解放后參加了天津市河北區(qū)文化館演出隊(duì)，后脫離舞臺(tái)，下放工廠，1961年參加了中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)天津分會(huì)主辦的時(shí)調(diào)專場(chǎng)，演唱了傳統(tǒng)曲目《喜榮歸》（由盲弦?guī)熂�宗義、胡宗巖為其伴奏），中間兩次漲弦，劇場(chǎng)效果火爆異常，這也成為趙小福解放后留下的唯一錄音資料，1962年她參加了天津市第一屆“津門曲薈”，在時(shí)調(diào)專場(chǎng)上演出了姚惜云整理改編時(shí)調(diào)《責(zé)婢》（由吉宗義、吉洪林、李元通伴奏），上世紀(jì)80年代賈立青采訪了年近八旬的趙小福，采訪報(bào)道收錄了賈立青所著的《曲壇漫步》一書，成為研究趙小福生平藝術(shù)的第一手資料。

趙小福以演唱【靠山調(diào)】為主，她嗓音高亢嘹亮，行腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，在名弦?guī)煴R成科的輔助之下，她對(duì)傳統(tǒng)的【靠山調(diào)】唱法進(jìn)行了大膽的革新，她的演唱區(qū)別于姜二順、高五姑所演唱的“大口”【靠山調(diào)】，以細(xì)膩、柔美著稱，被稱為“小口”【靠山調(diào)】

趙小福之后的時(shí)調(diào)藝人大多私淑她的“小口”【靠山調(diào)】的唱法，1953年 王毓寶和弦?guī)熛規(guī)熎铠P鳴，在趙小福唱法的基礎(chǔ)上進(jìn)一步改革，正式定名為“天津時(shí)調(diào)”，趙小福和弦?guī)煴R成科作為時(shí)調(diào)改革的先驅(qū)者被載入史冊(cè)。

解放前她在百代、勝利、高亭、昆侖等多家唱片公司灌制了大量唱片，成為時(shí)調(diào)演員中灌制唱片中最多的一個(gè)人，主要有：

百代公司：《秦樓悲秋》、《妓女五更》、《叉桿解獄》

勝利公司：《叉桿解獄》、《秦樓悲秋》、《喜榮歸》

昆侖公司：《后續(xù)三更》《學(xué)熱客》《人辰十謠》

高亭公司：《反挑眼》《雙頂嘴》