解放后參加了天津市河北區(qū)文化館演出隊，后脫離舞臺，下放工廠，1961年參加了中國曲藝家協(xié)會天津分會主辦的時調專場，演唱了傳統(tǒng)曲目《喜榮歸》（由盲弦?guī)熂�宗義、胡宗巖為其伴奏），中間兩次漲弦，劇場效果火爆異常，這也成為趙小福解放后留下的唯一錄音資料，1962年她參加了天津市第一屆“津門曲薈”，在時調專場上演出了姚惜云整理改編時調《責婢》（由吉宗義、吉洪林、李元通伴奏），上世紀80年代賈立青采訪了年近八旬的趙小福，采訪報道收錄了賈立青所著的《曲壇漫步》一書，成為研究趙小福生平藝術的第一手資料。

趙小福以演唱【靠山調】為主，她嗓音高亢嘹亮，行腔婉轉動聽，在名弦?guī)煴R成科的輔助之下，她對傳統(tǒng)的【靠山調】唱法進行了大膽的革新，她的演唱區(qū)別于姜二順、高五姑所演唱的“大口”【靠山調】，以細膩、柔美著稱，被稱為“小口”【靠山調】

趙小福之后的時調藝人大多私淑她的“小口”【靠山調】的唱法，1953年 王毓寶和弦?guī)熛規(guī)熎铠P鳴，在趙小福唱法的基礎上進一步改革，正式定名為“天津時調”，趙小福和弦?guī)煴R成科作為時調改革的先驅者被載入史冊。

解放前她在百代、勝利、高亭、昆侖等多家唱片公司灌制了大量唱片，成為時調演員中灌制唱片中最多的一個人，主要有：

百代公司：《秦樓悲秋》、《妓女五更》、《叉桿解獄》

勝利公司：《叉桿解獄》、《秦樓悲秋》、《喜榮歸》

昆侖公司：《后續(xù)三更》《學熱客》《人辰十謠》

高亭公司：《反挑眼》《雙頂嘴》