2016年

7月“100%的完美”系列之“抽象的魅力”十人中外藝術(shù)交流展，上上國際美術(shù)館，北京；

6月 國際書象學社三屆畢業(yè)展，北京，國中美術(shù)館；

3月 當代女子畫會第二屆全國邀請展，北京展，上上國際美術(shù)館，北京；

3月 當代女子畫會第二屆全國邀請展，山東展，崔揚美術(shù)館，山東；

2月 當代書風中國書法30周年回顧展，永川博物館，重慶；

1月 北緯39度 寸圓畫展，宋莊寸園，北京；

2015年

12月遷徙·遷喜一一馮開蘭2015小幅作品展，宋莊藝術(shù)論壇，翱翔閣，北京；

12月 素年錦時 中國當代女子畫會藝術(shù)展，北京國際飯店，北京；

12月 藝術(shù)未來 2015（中山）第二屆國際青年藝術(shù)博覽會，中山博覽中心，中山；

10月 和平盛典一一和平藝術(shù)使者團隊歐洲行藝術(shù)大展，梅地亞藝術(shù)中心，北京；

10月 水墨戰(zhàn)爭一一上能水墨藝術(shù)交流展，上能藝術(shù)當量美術(shù)館，北京；

10月 國際公共藝術(shù)大展一一馮開蘭工作室開放展，宋莊，北京；

9月 藝術(shù)的用處，獵天藝術(shù)館，北京；

6月 法國和平藝術(shù)盛典及第七屆亞洲藝術(shù)博覽會，巴黎，法國；

5月 藝術(shù)無界，上上美術(shù)館，北京；

3月 中國女性藝術(shù)展，中和美術(shù)館，北京；

1月 2015 ART中國年，盛品雅集藝術(shù)會館，北京；

2014年?

12月將翱將翔·馮開蘭書象作品展，藝芳香書畫廊，北京；

11月 中山市青年藝術(shù)博覽會，中山；

6月國際書象學社第二屆作品展，樹美術(shù)館，北京；

2013年12月 第二屆深圳字控藝術(shù)節(jié)，深圳；

2012年9月國際書象學社第一屆作品展，宋莊書法院，北京。

文/高潤喜

在短短三年里，馮開蘭女士的書象藝術(shù)就獲得不小的學術(shù)和社會影響。她去年798的個展《“將翱將翔”馮開蘭書象作品展》向世人證明了一個真理，那就是“初級”可以成為“高級”；“業(yè)余”可以成為“專業(yè)”；“習作”可以成為“創(chuàng)作”。這不能不說是一個奇特的藝術(shù)現(xiàn)象，我把它稱作“開蘭藝術(shù)現(xiàn)象”�，F(xiàn)就這一特殊“現(xiàn)象”談幾點隨想，也可看作開蘭書象藝術(shù)的引讀。

一

中國當代藝術(shù)三十年曾不斷跌宕起伏，但抽象藝術(shù)卻始終處于學術(shù)和市場的邊緣地帶。近年來，關(guān)于“抽象藝術(shù)將會成為下一個市場熱點”的說法不斷被提及。但在中國，抽象繪畫多年來一直處于頗為“尷尬”的境地，主要原因是抽象繪畫的創(chuàng)作與研究至今相當滯后。

目前，國內(nèi)從事抽象繪畫的藝術(shù)家大多有旅居海外的學習背景。在2000年之后，他們開始陸續(xù)回國從事抽象繪畫的實踐和現(xiàn)代性的研究，并形成了當下抽象繪畫的創(chuàng)作群體。而開蘭的藝術(shù)當屬另類，屬于土生土長的“中國創(chuàng)造”。七年前的開蘭，還是一個與藝術(shù)毫無瓜葛的機械工程師。她冥冥之中地愛上了繪畫，開始學習素描和油畫。誰知當她能把物象畫得有模有樣時，卻義無反顧的放棄了初見成效的寫實油畫道路，想入非非地踏入抽象繪畫的寂寞征途。

因為她從趙無極的意象世界里看到了自己的藝術(shù)理想，也因為她骨子里不喜歡被動“仿形”，覺得寫實對她來說似乎太容易了。此時的開藍，雖然并不知道想要什么，但卻明確知道不想要什么，她只想畫一種自己也無法預料最終結(jié)果的畫。

2011年，恰巧國際書象學社正在招收第一屆學員，開蘭懵懵懂懂撞進了這個中國的“抽象藝術(shù)搖籃”，成為魏立剛先生的入室弟子，那年她四十五歲。俗話說四十不學藝，可開蘭就偏偏不信這個理兒，愣是憑著一股牛勁闖入這令人生畏的抽象藝術(shù)圈。我說“開蘭現(xiàn)象”屬于當今藝術(shù)界的一個“特例”，因為她經(jīng)歷了藝術(shù)家成長的非常之道。

二

工程師開蘭經(jīng)過“魏氏模塊”理論的啟蒙，迅速進入書象藝術(shù)的習作狀態(tài)，她最初的“習作”被導師當作“創(chuàng)作”收藏。就此可見魏立剛的慧眼和“魏氏模塊”教學體系的魔效，我們情不自禁的去追問其中的奧秘。

抽象繪畫是一種啟發(fā)性的藝術(shù)，它不想簡單告訴你畫面是什么東西。早已參透抽象藝術(shù)的魏立剛先生，十分注重強調(diào)學員感受力的創(chuàng)造啟蒙，培養(yǎng)學員對作品的分析與理解能力，諸如視覺的發(fā)現(xiàn)、聽覺的開啟、觸覺的感知和思維方式的拓展訓練。比如，將聽覺轉(zhuǎn)換成圖像的訓練，要求將這種感覺與自己的身體表達有機地結(jié)合起來，然后通過抽象的線條將感覺轉(zhuǎn)化到畫面上來。他甚至要求通過觸摸印象，把不同的材料感覺轉(zhuǎn)化到畫面上來，而且這些訓練不僅僅局限在視覺的單一領(lǐng)域。

首先，魏氏教學是開啟學員的視覺思維，打開他們的宇觀視野，苦練繪畫點線的構(gòu)成功夫，進而增強他們的藝術(shù)自信，激發(fā)他們的藝術(shù)創(chuàng)造潛能。開蘭就是這樣按照導師們的引領(lǐng)，一步步進入書象藝術(shù)的創(chuàng)作實踐，成為國際書象學社的優(yōu)秀學員。今天，國際書象學社已經(jīng)畢業(yè)了三屆學員，已經(jīng)培養(yǎng)出數(shù)十位出色的現(xiàn)代藝術(shù)家，他們中間就不乏開這樣幾乎無繪畫基礎的“門外漢”。

三

其次，開蘭之所以能如此迅速進入“魏氏模塊”教學實踐，還得益于她工程師的“數(shù)理”背景優(yōu)勢，那異常發(fā)達數(shù)理思維邏輯，一經(jīng)恩師的“點撥”便即刻被“迸發(fā)”出來，成為勢不可擋的創(chuàng)造能量注入開蘭的一幅幅作品中。從她的畫面中，我們很容易感受到形與形、線與線、點與點之間的“對話”，以及線性生命的沖突與生態(tài)的平衡；感受到形與色“抽象”的精氣與活力。這使得她的作品與當代乃至世界的畫家拉開了很大的距離，顯示出自身強烈的個性風格。

我以為，繪畫終究是一種造型藝術(shù)，這似乎無關(guān)于“具象”與“抽象”，無關(guān)于“寫實”與“寫意”，畫家都是在試圖解決畫面空間結(jié)構(gòu)之間的“矛盾”與“和諧”問題。開蘭的繪畫一開始就屬于“寫意”和“抽象”的范疇，她的世界是更加自由的、更加愜意的，可以信馬由韁急速奔馳的天地，我想這也是她選擇書象藝術(shù)道路的智慧所在。

經(jīng)過一段嚴格艱苦的操練后，“業(yè)余”出身的開蘭意識到，她必須惡補傳統(tǒng)，不僅要補中國書畫傳統(tǒng)，還要補西方乃至世界各民族的繪畫傳統(tǒng)。覺得只有如此，才能使自己的起飛平臺更具有開放性和世界性。

四

抽象藝術(shù)是一個形而上的理想王國，它并不太可能是雅俗共賞的，它是帶有自由、獨立和批判意識的高級藝術(shù)。它試圖解決視覺藝術(shù)語言上的核心問題，解決邏輯上的、形式上的及精神上的種種深層問題。

繼承與創(chuàng)新無疑是一對繞不開的藝術(shù)話題，可如今畫壇談論繼承的多，談論創(chuàng)新的少。究其原因，不過是創(chuàng)新的難度遠遠大于繼承。絕大多數(shù)的“繼承者”都被淹沒于浩瀚的傳統(tǒng)中，稀有能露出水面的。

開蘭與眾不同的具有那種“化”的特殊能力。從的作品中，我可以感受到她與前賢大師的心靈對話與交流，包括米羅、克利、康定斯基、蒙特里安等的繪畫精神的影響，也可以看到抽象表現(xiàn)主義、解構(gòu)主義、極簡主義及后現(xiàn)代等抽象藝術(shù)觀念的影響，同時也體現(xiàn)出理性與藝術(shù)共存的可能、中外文化的交融互生，自然承載著她內(nèi)心的豐富情感，把觀眾引向一個個可游可居的“智力迷宮”，孕育著無窮無盡的視覺審美意味。

學習藝術(shù)必須要探討的是藝術(shù)的規(guī)律，即繪畫本身的語言元素。她在一篇《在心靈的風景中翱翔》的文章中，言簡意賅地道出自己的心靈獨白。她的頭腦中有思想，有追問，而且常常是對人生及藝術(shù)的終極性追問。我深信，有如此深度思考和不懈奮進的開蘭，非常有希望成為世界性的藝術(shù)家，也許是五年或十年，這只是個時間問題。總之，開蘭的職業(yè)轉(zhuǎn)身的奇跡本身就是件十分值得慶賀和期待的事情，因為她完成了藝術(shù)人生一次美麗的生命蛻變。

二零一五年二月二十六日于中央民族大學

文/魏立剛

馮開蘭是大連的書象學派黃埔戰(zhàn)士，曾經(jīng)的機械工程師，她癡迷地給童話里的每個角色能縫制出絢麗的服飾來，她曾經(jīng)隱藏在荒村中求師琢磨油畫，而她的女兒遠走德國，在海風拂郁的布萊梅古城里攻讀藝術(shù)，她變賣了房子投奔魏館，成了黃埔一期的書象派藝術(shù)家。挑燈夜戰(zhàn)，苦臨古碑；撕豪沏墨，織構(gòu)心圖。蠶豆大的怪字亂石鋪街，我定義其為神奇的小楷，色符線咒揖錯，野壑荒椏蝶喧，將你羽化，拋墮云端�！榜T氏魔塊”如外星床械，呼嘯盤空，金屬般樂音裂錦煙壤�！耙粋�魅影移動，火把跳蟻，我的窗戶敞著，眼前是黑蛾堆疊的山巒，月光瀉在潭水銀色鏡面上……”開蘭的札記引我入境，而她的辯駁不亢與詩詞偶賦的韻致共聞。這樣一個藝術(shù)家，她靈魂的格架已顯，匹配不屈的斗志，以及似是天賦的制造手腕，她能成器，弄不好還是個大器，一座旖旎的峰巒，春云卷，秋雨澆。