人物簡(jiǎn)介
少時(shí)愛唱彈詞，發(fā)音清亮，音質(zhì)甜美柔潤。原以裁縫為業(yè)，有一身好手藝。終嫌頻年為人作嫁虛度年華，于18歲那年在他人慫恿下進(jìn)了“如意”亂彈班學(xué)唱旦角。想不到這一去竟風(fēng)云際會(huì)，從此奠定了他一生獻(xiàn)身獻(xiàn)身昆劇藝術(shù)的基礎(chǔ)。
一次，“如意”班與“品玉”班在平陽某地斗臺(tái)，大娒鶯聲嚦嚦，體態(tài)輕盈，美目流盼，使觀眾如醉如癡�！叭缫狻卑嘁蚋哂袂涠@勝�！捌酚瘛卑嗉床幌е亟鹌杆麃戆鄵�(dān)任正旦，“品玉”因此而聲名大噪。
在浙南的昆班中，以“同�！卑嗟牡难輪T陣容最為強(qiáng)勁，“同福價(jià)錢老”的順口溜就足以說明它不同凡響。未幾，“品玉”、“同�！倍罄グ喽放_(tái)，不料“同福”竟遭慘敗，原因也就在于“品玉”班多了一個(gè)高玉卿�！巴！卑嘀鳁钍⑻乙姼哂袂渖矶戊`活，進(jìn)退有序，前途未可估量，便設(shè)宴款待，表示愿收他為徒。高玉卿自幸得遇良師，便進(jìn)“同�！卑酀撔膶W(xué)戲，邊學(xué)邊演，精益求精。自晚清以迄民國的40多年中，他成了浙南昆劇班社中的旦角泰斗，雖歷年來各班人才輩出，終無人能出其右。溫諺: “看了大娒旦，三天不吃飯”，意謂回味無窮。
個(gè)人成就
高玉卿的戲路較寬，旦行中的正旦、花旦、貼旦、刺殺旦等行當(dāng)演來都能得心應(yīng)手。生平所演諸劇以《琵琶記》中趙五娘、《荊釵記》中錢玉蓮、《桂花亭》中秋香、《西廂記》中紅娘、《白兔記》中李三娘、《長(zhǎng)生殿》中楊玉環(huán)、《繡襦記》中李亞仙、《折桂記》中佩芝等角色最為膾炙人口�！独C襦記·刺目》一場(chǎng)戲：李亞仙的美目流盼，常使鄭元和無心讀書，為了激勵(lì)鄭元和專心致志奮發(fā)上進(jìn)，她不惜把自己的雙目刺瞎。這段唱腔纏綿婉轉(zhuǎn)，如泣如訴，觀眾看到這里，每每痛哭失聲。《折桂記·打肚》則為每一臺(tái)基必演之劇目，“大娒打肚”在浙南幾乎家喻戶曉。
30年代初，他因右腿患風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎，舉步艱難，已經(jīng)不能登臺(tái)演出。改組“新品玉”班鑒于他已有的名聲，央他隨班行止以壯聲威。一次在臺(tái)州某地演出《琵琶記》，由他親授弟子陳某飾趙五娘，《吃糠》一出，臺(tái)下大嘩，齊聲呼喊要高玉卿登臺(tái)。班主無奈，只得央求他出臺(tái)以謝觀眾。群情難卻，他只得化妝拄了一條拐杖登臺(tái)表演，時(shí)臺(tái)下萬頭攢動(dòng)，喝彩聲經(jīng)久不絕。“一出《琵琶》三根杖，趙五娘有三條腿”竟成了梨園佳話。
高玉卿因其聲名遠(yuǎn)播，各地習(xí)藝者紛紛要求拜在他的門下，他所收授之徒幾達(dá)二百余人。永嘉昆劇團(tuán)老演員李魁喜、陳雪寶、章興娒、周云娟(女)等都是他的入室弟子。其中以李魁喜最得乃師精華，飾《火焰山》之羅剎女、《審頭刺湯》之雪艷、《相梁刺梁》之鄔飛霞等角，甚得觀眾好評(píng)。
高玉卿的晚景不佳，據(jù)說是獨(dú)自出走，下落不明。也有人說解放后曾在西湖靈隱寺見過他，但未能確證。