朱時昔，一九三八年生，二級美術(shù)師（副教授），中國版畫家協(xié)會會員，四川理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院兼職教授。原自貢市藝術(shù)館館長，自貢市美協(xié)主席，四川美協(xié)理事，西部書畫藝術(shù)院藝術(shù)顧問，E畫廊代理畫家。

作品《攻讀》、《田野》、《蜀鄉(xiāng)春》等多次參加全國美展或被藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個人收藏，并有作品赴日、美、英等國展出并被收藏。業(yè)績載入《四川省高級專家名錄》、《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》。一九九七年舉辦個人書畫展，受到廣泛贊譽(yù)�！吨袊�美術(shù)市場報》2011年第8期專版刊登。作品被萬扇堂美術(shù)館收藏。

11歲踏上藝術(shù)之路

書法、繪畫是朱老自幼的愛好，他不到一歲時父親就去世了，從四歲開始住在外婆家，外公是位書畫家，那時外公早已去世，遺留下了很多文房四寶以及書畫作品、字帖、書籍，朱老就按照古書上的連環(huán)畫、插圖進(jìn)行臨摹，從此走上藝術(shù)之路。

朱老是在光大街上的小學(xué)，大約11歲時，自貢市美術(shù)教師楊啟江成了他的啟蒙老師，那時條件艱苦，根本沒有美術(shù)教材，老師在黑板上畫什么，他自己就在下面畫什么，主要學(xué)的是漫畫、鉛筆畫等。小學(xué)四年級時，就開始臨摹字帖，主要是學(xué)顏體字。在自貢一中上中學(xué)時，楊啟江繼續(xù)擔(dān)任他的美術(shù)老師，一共3年，可以說，楊啟江對他的影響是比較大的。

初三時，朱老已經(jīng)對畫畫達(dá)到了癡迷程度，在班上、學(xué)校里他的書畫是比較好的。那時他經(jīng)常去拜訪學(xué)校的一位美術(shù)老師唐廷明，唐廷明對他的書畫進(jìn)行指教，“唐老師還曾帶我到現(xiàn)在的小橋井橋下寫生，這是第一次以素描的形式寫生，在我一生中留下了深刻的印象，至今我都心存感激�！闭勂鹛仆⒚�，朱老兩眼放光，喜悅之情溢于言表。

1955年，初中畢業(yè)后，朱老被學(xué)校推薦考四川美院附中，因各種原因，朱老與該學(xué)校擦肩而過。隨后，因家庭困難，朱老不想繼續(xù)上高中，待業(yè)一段時間后，朱老到自貢市新生雜劇團(tuán)打雜兼美術(shù)，干了三個月。后來，朱老還在四川煤田職工校讀了一年，他說，至今他都沒有學(xué)歷，簡歷上一般都填初中學(xué)歷。

1956年在西南煤田地質(zhì)局參加工作，主要從事野外地質(zhì)工作，這一干就到1971年，期間足跡遍及云貴高原、大巴山、汶川羌寨等少數(shù)民族地區(qū)，他從未放棄過書畫，一直堅持速寫。感受最深的就是，走了許多深山老林，受了大自然的熏陶，渴望能從事美術(shù)工作，但是一直無機(jī)會。

1971年，朱老調(diào)回了自貢鹽業(yè)地質(zhì)鉆井大隊，到1981年期間，先后做美工、工會秘書以及工會副主席。這期間有大量的時間從事美術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，主要是版畫，隨后產(chǎn)生了《攻讀》（合作）、《鹽場鉆工》、《滿目青山夕照明》等描寫地質(zhì)隊員生活的作品，先后參加全國、省級展出，并在四川畫報等刊物上發(fā)表。

1981年，朱老在自貢市群眾藝術(shù)館負(fù)責(zé)全市美術(shù)的組織與輔導(dǎo)工作。先后擔(dān)任副館長、館長、書記及四川省美術(shù)家協(xié)會自貢小組組長、自貢美術(shù)家協(xié)會主席。

朱老說，1981年到1998年期間，這是他一生中最重要的經(jīng)歷，主要負(fù)責(zé)全市美術(shù)創(chuàng)作的組織和展覽工作，并且每年都有一次省美術(shù)交流，所以有較多機(jī)會接觸自貢美術(shù)界同行和省內(nèi)外的一切知名畫家。他和藝術(shù)館同事多次邀請了省內(nèi)外的知名畫家李少言、牛文、吳凡、李煥民、錢來忠、王明月等到自貢傳經(jīng)送寶，進(jìn)行藝術(shù)交流；邀請了樂山地區(qū)周華君、萬一兵等到自貢舉辦展覽；組織了自貢市和福建三明市到自貢聯(lián)展；組織了自貢、南充剪紙作品展；經(jīng)常組織自貢市美術(shù)展，培養(yǎng)了一批美術(shù)人才；組織了沿灘農(nóng)民版畫、富順農(nóng)民版面、榮縣雙石鎮(zhèn)農(nóng)民漫畫，和這些人的接觸，給了朱老在工作和藝術(shù)創(chuàng)作中太多的啟發(fā)。

“這是我畫藝生涯中的一個黃金時段�！敝炖险f。這期間，他還是從事版畫，探索石刻版畫和瓷磚版畫，不斷追求多元化的藝術(shù)風(fēng)格，逐漸形成了以川南地區(qū)風(fēng)光為題材，黑白版畫的形式，吸取金石刀法的一種古樸韻味的獨(dú)特風(fēng)格。

1998年退休至今，在山鄉(xiāng)跑來跑去寫生是艱苦而歡樂的，這是因?yàn)橹炖蠈�這些風(fēng)物人情、山川河流的熱愛和鐘情。也正是在這樣一個時期，他發(fā)現(xiàn)川南地區(qū)民俗民風(fēng)的老風(fēng)味，最能讓他動心，而表現(xiàn)形式也開始轉(zhuǎn)向中國畫。朱老又開始學(xué)習(xí)和探索國畫，他從焦墨線描著手，取熟悉的山水為題材，畫了大量線描作品，打下了較為堅實(shí)的基礎(chǔ)。但線描、焦墨不足以表現(xiàn)心中感覺時，他開始大量運(yùn)用水墨，在探索水墨畫的創(chuàng)作過程中，朱老主要以自貢周邊村鎮(zhèn)農(nóng)村和民居風(fēng)光為題材，以山水畫為主。他說：“至今，我都還沒有形成自己的國畫風(fēng)格，現(xiàn)在還在進(jìn)一步的探索和學(xué)習(xí)中。”言談之間，滿是謙遜和真誠。

“我這一輩子最遺憾的事是沒有進(jìn)美術(shù)學(xué)校和拜師學(xué)藝。”談起自己的畫藝體會，朱老一臉的遺憾。他說，“藝術(shù)來源于生活�！边@是一個藝術(shù)家最重要的一點(diǎn)，同時也是他一生中所遵循的一點(diǎn)，他的作品都是來源于生活，數(shù)十年堅持寫生，無論酷暑、還是寒冬，從未間斷過，至今都還保留幾十年前在4000米高的九頂山上的速寫作品。他說，他把速寫作為基本功，在生活中可以熏陶自己，尋找激情，發(fā)現(xiàn)美的東西，還可以尋找適合自己表現(xiàn)的一種構(gòu)圖方式。

國畫應(yīng)該學(xué)習(xí)傳統(tǒng)。朱老一直都在研究山水畫，涉及到歷代山水以及近代黃賓虹、李可染等大師和自貢市畫家的作品都在關(guān)注，希望能從別人的作品中不斷吸取藝術(shù)的營養(yǎng)養(yǎng)分。

朱老謙虛地說，通過別人的畫，可以找到自己畫的弱點(diǎn)，認(rèn)真聽取意見，然后思索，不斷進(jìn)步。在國畫中，給他啟發(fā)最深的就是黃賓虹的山水畫和張汀的焦墨畫，對他的影響也是比較大的。

中國畫發(fā)現(xiàn)到今天，各類方式的表達(dá)已呈現(xiàn)五彩繽紛的局面，但朱老堅持從生活中來，從傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)的路子，正是他這一生中最優(yōu)秀、最被人稱贊的“風(fēng)格”，因?yàn)檫@需要幾十年生命中光輝年輪來轉(zhuǎn)動那藝術(shù)的主柱。朱老在藝術(shù)上就是一個非常執(zhí)著的人，無論在什么樣的條件下，他都從未間斷過學(xué)習(xí)和探索。朱老說，“藝無止境”，在創(chuàng)作中應(yīng)該把心沉下來，畫自己所喜歡的東西，通過不斷努力達(dá)到自己的藝術(shù)最高水平，另外還應(yīng)該繼續(xù)深入生活，多向古人學(xué)習(xí)、向周圍的人學(xué)習(xí)以及向同時代的人學(xué)習(xí)。朱老在繪畫中不喜歡取巧，他說，只有這樣才能學(xué)習(xí)到更多的東西，才能看到自己更多的不足，通過這樣不斷的探索、刻苦、執(zhí)著、守拙才能不斷提升自己的藝術(shù)水平，才能達(dá)到最高的一種藝術(shù)境界。

別人眼中的朱老：

真正的德藝雙馨

提起朱老，藝術(shù)界的人無不知，他們都說朱老在藝術(shù)界是真正的德藝雙馨，沒有架子，為人謙虛謹(jǐn)慎，和藹可親，對晚輩循循善誘，在文化藝術(shù)界口碑甚好。他不斷提高文化素質(zhì)，加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，大量閱讀各類書籍，廣羅中外繪畫、美學(xué)資料，潛心學(xué)習(xí)古今畫家的作畫技藝和豐富經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而獲益匪淺。長期以來，他還對書法、金石、漢磚及民間傳統(tǒng)藝術(shù)，有著濃烈的興趣，并善于從中吸取豐潤的養(yǎng)料，熔鑄于自己的畫面。通過他矢志不渝的努力，終于以其獨(dú)特的藝術(shù)成就脫穎而出，成為自學(xué)成材的典范。