埃米爾·科爾（1857年1月4日——1938年1月20日）是法國的漫畫家、卡通動畫的制作者，被稱為“動畫卡通之父”。

1878年，當(dāng)時(shí)21歲的愛米爾·科爾經(jīng)人推薦有機(jī)會去為安得魯·吉爾（André Gill）工作，安得魯·吉爾是當(dāng)時(shí)著名的諷刺漫畫家。當(dāng)時(shí)愛米爾·科爾的工作同很多其他的助理一樣，去完成背景的制作。在這個(gè)時(shí)期，他開始在作品中使用筆名émile Cohl（他的原名是émile Courtet）。1873年，帕特里斯·麥克馬洪接替梯也爾出任法蘭西第三共和國第二任總統(tǒng)，他在總統(tǒng)任內(nèi)頒布了1875年憲法。之后發(fā)生了憲法危機(jī)，麥克馬洪辭職，由議會接管、主控政府。由于政治的原因愛米爾·科爾在1879年10月11日被捕入獄，此次被捕入獄使得他名聲大振。儒勒·格雷維于1879年1月30日出任總統(tǒng)，他將權(quán)力下放給首相和議會，此后法蘭西迎來的繁榮穩(wěn)定的時(shí)期。

1885年5月1日，安得魯·吉爾去世，當(dāng)時(shí)只有愛米爾·科爾在他身邊。隨后，愛米爾·科爾經(jīng)歷了婚姻失敗和工作的輾轉(zhuǎn)，期間他曾經(jīng)去英國進(jìn)行了一陣創(chuàng)作。1896年1月愛米爾·科爾回到巴黎，同Suzanne Delpy結(jié)婚后有了一個(gè)兒子André Jean。此后，愛米爾·科爾的創(chuàng)作風(fēng)格從諷刺漫畫轉(zhuǎn)向了幽默。他為一些自行車雜志、家庭雜志、兒童雜志創(chuàng)作，并時(shí)常寫一些關(guān)于法國歷史、集郵、釣魚等類的文章。隨后，他的創(chuàng)作風(fēng)格也從注重場景設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向了注重故事情節(jié)的設(shè)計(jì)。

1907年，50歲的愛米爾·科爾同其他的巴黎人一樣開始被連續(xù)的畫面技術(shù)所吸引，隨后進(jìn)入高蒙公司（Gaumont）并開始進(jìn)行研究電影技術(shù)以及相關(guān)的創(chuàng)作。1908年2月到5月愛米爾·科爾開始創(chuàng)作動畫影片《變形記》（Fantasmagorie），并于當(dāng)年的8月17日放映。在該影片中，運(yùn)用了一種稱之為“粉筆線風(fēng)格（Chalk-line Style）”的技術(shù)，屏幕上的畫面不斷變換。

埃米爾·科爾電影作品中的代表作就是在1910年制作的Le Peintre néo-impressionniste （The Neo-Impressionistic Painter）。1910年11月30日離開高蒙公司進(jìn)入百代電影公司（Pathé），后來愛米爾·科爾又遠(yuǎn)渡大西洋到美國，并在éclair’s American studio中發(fā)展。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的1920年，愛米爾·科爾制作了自己最后的影片F(xiàn)antoche cherche un logement（Puppet Looks for an Apartment），后來該片在1921年4月通過Agence Générale Cinematographique （AGC）發(fā)行上映，并取名為La Maison du fantoche（Puppet’s Mansion）。

動畫電影比紀(jì)錄電影在電影藝術(shù)中更組成一個(gè)獨(dú)立的部門。它可以使圖畫 雕塑 木刻 線條 立體 剪影以至木偶在銀幕上活動起來。由于動畫電影，各種造型藝術(shù)自此以后才具有運(yùn)動的形態(tài)。 

動畫產(chǎn)生在電影之前。普拉托 斯丹普費(fèi)爾 埃米爾·雷諾都是動畫的創(chuàng)始人，尤其是埃米爾·雷諾，在藝術(shù)上 幽默感與人情味方面至今還無人能相匹敵。但是，動畫片的普及還有待于動畫和攝影技術(shù)相結(jié)合。這一點(diǎn)由于美國的一個(gè)發(fā)明終于做到了。

1907年，在維太格拉夫公司的紐約制片廠里，有一個(gè)無名的技師發(fā)明了“逐格拍攝法”。根據(jù)這種方法，攝影機(jī)可以一格一格地把場面拍攝下來。斯圖亞特·勃拉克頓在拍攝《鬧鬼的旅館》一片時(shí)就是利用了這種方法。在這部影片中，各種物件自己會動，而不借助于線的牽動。為了表現(xiàn)一把小刀“自動”切一根臘腸，在拍攝每一格畫面之后把小刀的位置連續(xù)加以移動。勃拉克頓還用這種“逐格拍攝法”，來表現(xiàn)一支鋼筆自動繪畫（如1907年攝制的《奇妙的自來水筆》），或者使一些畫像自行改變面貌（如1907年攝制的《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》）。他們由此為動畫電影的各種樣式開辟了新的道路。這種電影在中歐各國叫做“特技片”，在蘇聯(lián)被稱為“復(fù)合片”，它們用一些畫在平面上的圖畫或立體的物品作為創(chuàng)作的材料。

這種拍攝方法在法國被稱為“美國活動法”。它在歐洲當(dāng)時(shí)尚未為人所了解，雖然西班牙人塞貢多·德·喬蒙在1909年左右曾經(jīng)在他的影片《電氣化旅館》中預(yù)示過這種拍攝法。

“逐格拍攝法”的秘訣是被高蒙公司的愛米爾·科爾識破的�？茽栐诤荛L時(shí)間是一個(gè)漫畫家，以后由于一個(gè)偶然的機(jī)會，成了一位專門攝制特技電影的導(dǎo)演（1907年導(dǎo)演《南瓜競走》一片）。他把“美國活動法”應(yīng)用到許多方面，首先應(yīng)用于動畫方面。

他的第一部動畫片《幻燈戲》（1908年攝制），是一部變化形狀的動畫，表現(xiàn)一頭象逐漸變成了一個(gè)舞女，然后又變成各式各樣的人物。這種變形在他的大部分作品中發(fā)揮了極重要的作用，尤其是在他那套杰出的影片《傀儡戲》里，那些用線條勾畫出來的人物顯得特別富于生氣和精神。他那些生動的劇情具有當(dāng)時(shí)法國喜劇的那種創(chuàng)造性和自由發(fā)揮的特色。這些影片使用一種精細(xì)的技術(shù)，可以把各種各樣的動畫和拍攝下來的景象結(jié)合在一起。

科爾在法國無論在攝制動畫片或攝制木偶片（如1910年攝制的《小浮士德》）的技巧上都是一個(gè)獨(dú)一無二的人。在英國，阿姆斯特朗攝制了一些和皮影戲相類似的剪影。在俄羅斯，斯達(dá)列維奇開始是表現(xiàn)一些死的昆蟲的復(fù)活，以后則攝制了一些木偶片（1912年）。

埃米爾.科爾在法國無論在攝制動畫片或攝制材料片（木偶片）的技巧上都是一個(gè)獨(dú)一無二的人，以及，他創(chuàng)作的作品的數(shù)量多得驚人，一生中完成了二百多部作品。

在第一次世界大戰(zhàn)前期，埃米爾.科爾在美國生活了一段時(shí)間。當(dāng)時(shí)，斯圖爾特·勃萊克頓的創(chuàng)作在美國已經(jīng)形成了一個(gè)學(xué)派。埃米爾.科爾又親身體驗(yàn)了溫俗·麥克凱的創(chuàng)作過程，同時(shí)，他也在溫德莎·麥克凱那里得予影響，把成功的漫畫作品改變?yōu)閯赢嬈�，又更加認(rèn)同了幽默是動畫的良藥。

如果說美國的動畫片是在從各大報(bào)紙刊載的當(dāng)時(shí)極為流行的“圖畫故事”中發(fā)展起來的的話，埃米爾.科爾也愿意接受著這樣的經(jīng)驗(yàn)。在1912至1914年期間，他根據(jù)麥克·馬努斯的漫畫作品改編為動畫片《斯努堪斯》（又名《佐佐爾》），據(jù)文字記載，只是不是非常成功。

但不可非議的是，在第一次大戰(zhàn)期間，美國動畫片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與廣泛傳播是促進(jìn)了法國動畫的發(fā)展的。埃米爾.科爾回到法國后，他又根據(jù)福爾頓著名的繪畫攝制了系列影片《懶漢奇遇》，這部作品是在1917年攝制的。當(dāng)時(shí)，動畫片的風(fēng)尚也波及到幾位幽默畫家，如本杰明·拉皮埃在1919年攝制《糖果》，奧迦洛普在同年也攝制《小山雞》），以及約瑟夫·海麥爾和羅爾塔克等人。羅爾塔克曾于1920年到1923年這段期間，與謝伐爾合作，每月攝制一部名叫《電影中的鴨子》的動畫系列片。這套動畫片的形象是用紙剪的側(cè)影做成的，也就是今天所說的剪紙片。

總之，這個(gè)時(shí)期的法國動畫創(chuàng)作，呈現(xiàn)的實(shí)驗(yàn)性最為突出，和當(dāng)時(shí)的法國繪畫藝術(shù)運(yùn)動是割分不開的。但埃米爾.科爾的創(chuàng)作到無聲電影末期已經(jīng)完全衰退了。

1908年幻影集 （Fantasmagorie）

1908年 木偶的噩夢 （Le cauchemar de Fantoche）

1908年 木偶的話劇 （Un drame chezles fantoches）

1909年 快樂的微生物（Les joyeux microbes ）

1909年 心臟的問題（Affaires de coeur )

1910年 十二個(gè)勞動大力士（Les douze travaux d’Hercule ）

1911年 怪誕的博物館（Lemusée des grotesques）

1912年弗雷特的戰(zhàn)功（Les exploits de Feu-Follet ）

1914年 貪婪的鄰居（The Greedy Neighbor）

1921年 木偶的房子（LA MAISON DU Fantoche）

埃米爾.科爾美院

埃米爾.科爾( Ecole Emile Cohl) , 學(xué)校位于里昂市中心, 創(chuàng)立1984年, 其校名源于法國漫畫創(chuàng)始人Emile Cohl的姓名。目前是法國僅次于巴黎高布蘭圖形藝術(shù)學(xué)院（Paris gobelins），歐洲視覺藝術(shù)學(xué)院安古蘭動畫學(xué)院（EESI Angoulême）排名法國第三、歐洲第五的優(yōu)秀的動漫學(xué)院。

學(xué)院致力于為繪畫，插圖，漫畫，卡通，網(wǎng)站，互動游戲，電子書籍 等不同藝術(shù)領(lǐng)域提供專業(yè)人才的培養(yǎng).  特別是其插圖專業(yè)聲譽(yù)在法國屈指可數(shù)。2012年9月，應(yīng)專業(yè)人士和機(jī)構(gòu)的強(qiáng)烈呼吁, 埃米爾?科爾( Ecole Emile Cohl) 與世界領(lǐng)先壁畫領(lǐng)先者 CitéCréation共同創(chuàng)建了一所專門培養(yǎng)壁畫畫家的學(xué)校: EcohlCité。

學(xué)院以其 嚴(yán)格的教學(xué)體制, 人性化的教學(xué)理念, 家庭式的教學(xué)管理備受業(yè)界人士青睞。近年更是因?yàn)槠洚厴I(yè)生攬獲業(yè)界各項(xiàng)頭獎(jiǎng)而使校名聲鶴起。

埃米爾.科爾目前是法國僅有兩所可頒發(fā)法國國家本科和碩士文憑的動漫學(xué)院之一。

青少年書籍插畫行業(yè)競爭非常激烈。埃米爾?柯爾美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生憑借掌握的全面知識技能，能夠創(chuàng)意出極具個(gè)性的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，這就是我們畢業(yè)生的過人之處。

開發(fā)動畫游戲是埃米爾?柯爾美術(shù)學(xué)院的教學(xué)內(nèi)容之一，這也是我們學(xué)院的最具實(shí)力的藝術(shù)專業(yè)：動畫形象創(chuàng)意的技法。大學(xué)生們運(yùn)用學(xué)習(xí)到的知識設(shè)計(jì)出了許多復(fù)雜的人物形象和完整的動畫世界，譬如游戲“恥辱”在動畫游戲領(lǐng)域已經(jīng)無需再介紹“恥辱(Dishonored)”。這部Bethesda Software 公司發(fā)行的驚險(xiǎn)動作游戲在2012年取得巨大的成功，它在E3 2012上獲得了50多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并當(dāng)選2012 GamesCom年度游戲，被Edge雜志評選為年度最佳游戲。