人物簡介

84年參軍入伍，在部隊期間，郭外先生酷愛書畫和篆刻藝術(shù)，以帖為師刻苦研習。

85年拜師著名書法家、篆刻家鄧磐石老先生。

86年在全國書法大獎賽中獲獎。

88年到90年分別從師篆刻家吳頤人、書法師從于現(xiàn)代派書畫家古干先生。

92年開始臨習晚清四大家之一黟山派創(chuàng)始人黃士陵和吳昌碩的作品，并博采各家之長，銳意創(chuàng)新。在書法方面以魏碑《始平公造像》為根基博采眾家之長，擅長篆刻、漢簡、行書。對晚清篆刻情有獨衷。

追求：真、樸、雅、逸。

藝術(shù)主張：“師古不泥”書法篆刻作品在首屆牡丹杯書畫大獎賽中獲獎。

第二屆洗筆泉書畫邀請賽中篆刻榮獲二等獎。

其作品分別被湘江文藝家協(xié)會收藏并受韓國、日本、新加坡、臺灣等友人收藏和喜愛。

作品曾編入《書畫篆刻精品集》。

2009年郭外先生創(chuàng)辦《中國美術(shù)市場報》。

鐘情古代書畫

為人謙和的郭外，骨子里卻是個愛憎分明的人。他對目前的收藏市場有三點看法。首先，他認為目前市場的整體鑒定水平低下，很多假的東西，卻會被人當真品買走；其次，就是某些所謂的專家不自重，沒有負起維護市場公正的職責；其三，拍賣制度大有問題，即使是假作送拍也不受任何制裁。他表示，現(xiàn)在的市場太過于商業(yè)，過于注重經(jīng)濟效應(yīng)，而缺乏愛護和維護這個市場穩(wěn)定和公正的思想，正是如此，很多人都不敢涉足。他說：“現(xiàn)在的收藏界就像是混亂的戰(zhàn)國時代，要想投資和收藏，除了自己要喜愛和研究之外，還需要找一位品行端正的行家為自己掌眼�！彼�提出現(xiàn)在藝術(shù)品投資要有具備三力；即【眼力，魄力，實力】缺一不可。他告訴記者，整個拍賣市場并不缺貨源、也不缺收藏家，缺少的是制度和誠信。對于為何他的收藏從最早的當代書畫轉(zhuǎn)到近現(xiàn)代，最后到古代書畫這個問題的時候，他告訴記者，現(xiàn)在的生活過于浮躁和嘈雜，買當代藝術(shù)作品回家看了還是靜不下心來，只有掛一幅古畫，才能感受心靈的慰藉和安靜。而另一個原因在于他對當代中國畫的前景表示失望。他直言，目前中國有些所謂的當代畫家沒有傳統(tǒng)功力，反而批判傳統(tǒng)、反對傳統(tǒng)，作品大都是西方強勢文化模式下的產(chǎn)物。所以他認為中國30年內(nèi)無大師。但與此同時，他也指出，民國時期的大批藝術(shù)家，尤其是海派繪畫在中國歷史上很值得稱道，如吳湖帆、賀天建、鄭午昌等，他們有著特殊的民族自信心，他們反對“文化消亡文化”，反對“全盤西化”。在探索與實踐的過程中，他發(fā)現(xiàn)近現(xiàn)代書畫與古代名家在藝術(shù)和文化方面有著不可分割的聯(lián)系。在收藏界追捧現(xiàn)當代名家、厚今薄古的濃厚氛圍籠罩下，他感受到了古代書畫作品的獨特魅力和藝術(shù)價值。于是他選擇了古代書畫，選擇了這個提高自我、豐富自我，挑戰(zhàn)自我的途徑。上世紀90年代中后期，在全國拍賣市場上古代書畫價位偏低的情況下，他不失時機地陸續(xù)購進了一批藏品，占得了先機，顯得從容不迫，游刃有余。披沙揀金的過程充滿著苦與樂，也煉就了他的火眼金睛。

郭外先生的活動剪影