畫家徐立新簡介
1971年出生，畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)線描藝術(shù)研究會(huì)副秘書長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國國畫研究院副秘書長兼創(chuàng)研部主任，中國工筆畫協(xié)會(huì)會(huì)員，焦作師范學(xué)院名譽(yù)教授，《水墨視界》、《國畫研究》雜志藝術(shù)總監(jiān)。
作品
《金光》入選第三界全國中國畫展。
《圣火》、《濃蔭》入選第二十次新人新作展。
《圣火》系列二入選第二屆北京國際美術(shù)雙年展。
《涌鑄金塔》“07”年全國中國畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
《雨林奇葩》入選首屆中國畫線描藝術(shù)大展。
《咆哮》被中國國家博物館收藏，部分作品及學(xué)術(shù)論著散見于國內(nèi)外各專業(yè)報(bào)刊。
藝術(shù)評(píng)論
平淡天真 化古為新
中國花鳥畫是美的。美的筆觸、墨痕、色調(diào)、蘊(yùn)含著美的情思、哲理、詩意，惹人喜愛，耐人尋味。
然而平心而論，在不計(jì)其數(shù)的畫作中，極少見到別開生面、自成其趣的作品，前不久我在美術(shù)館的畫展上看到徐立新的作品《清極不知寒》。整個(gè)畫面“銀花”滿枝，多而不雜、密而不塞，密密麻麻的枝杈，雪白的梅花占據(jù)了畫面的百分之八十以上，三兩只寒雀在枝頭賞著美景嗅著梅香，悠哉、悠哉……，真有清代畫家金農(nóng)題梅詩“雀査查，忽地吹香到我家。一枝照眼，是雪是梅花？”的意韻。畫的材料采用了傳統(tǒng)手工麻紙做上底色，和中國畫顏料，蛤粉石色等的巧妙使用，頗有中國傳統(tǒng)宋畫的味道；在構(gòu)圖的形式感上，黑、白、灰色對(duì)比的運(yùn)用上又體現(xiàn)了當(dāng)代的節(jié)奏美感和時(shí)代精神。捕捉了不易被留意的自然界生機(jī)意趣，并把這一切富有詩意地描寫出來，情景融洽，妙合無間，給人以平淡天真、化古為新的感受。立新有著堅(jiān)實(shí)的寫生功底，各種花形鳥態(tài)在他的筆下隨手拈來，自然生動(dòng)。平素他大量速寫，不畏艱苦，到生活中去觀察、研究，記錄花木禽鳥的結(jié)構(gòu)、習(xí)性，不斷向大自然索取營養(yǎng)，啟發(fā)思路，開拓筆墨，還廣泛涉獵古今中外各種繪
畫和姊妹藝術(shù)，他所創(chuàng)作的工筆作品《圣火》系列一、二，就是把中國傳統(tǒng)繪畫技法和西方色彩理念完美結(jié)合的體現(xiàn)，兩幅作品分別榮獲第三屆北京國際美術(shù)雙年展青年藝術(shù)家作品獎(jiǎng)、和全國第三屆中國畫作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。他的花鳥作品不追求孤芳自賞的筆墨情趣，不搞嘩眾取寵的變形噱頭，而是扎扎實(shí)實(shí)，認(rèn)認(rèn)真真地刻畫形象，著力于形態(tài)、動(dòng)態(tài)，和質(zhì)感的表現(xiàn)，重視色彩的配置和整幅作品氛圍的渲染，所采用半工半寫手法，工而不板、嚴(yán)謹(jǐn)有度，既不荒率也不刻結(jié)，鳥兒的神態(tài)栩栩如生，幾欲脫紙而出，深為大眾所喜愛，行家里手賞其精湛技藝，可謂雅俗共賞，各有所得。
真正進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，就會(huì)進(jìn)入忘我的無我之境。于是我們往往會(huì)想到，今人多有功利思想的創(chuàng)作心態(tài)與古人精心“游于藝”的創(chuàng)作心態(tài)正是作品質(zhì)量差距的重要原因所在。而徐立新的寫意、工筆、和沒骨花鳥作品恰恰使我們感到一種平心靜氣，忘我投入之心態(tài)。他的作品頗有妙然天成之純真氣息。其構(gòu)圖安排于巧妙中顯出自然，其造型特點(diǎn)于嚴(yán)謹(jǐn)中見出優(yōu)美，用筆沉著穩(wěn)健，潤枯相間，行筆力度適中，不烈不溫，為畫面營造了陽剛之氣充盈的意象。其色彩處理于渾厚中透出典雅體現(xiàn)了其富有現(xiàn)代繪畫色彩審美理念與效果。
徐立新基本功扎實(shí)，又有很好的悟性和秉賦。相信再經(jīng)過一段時(shí)間的實(shí)踐探索定會(huì)大有作為。
�。ɡ羁合抵醒朊褡宕髮W(xué)、中國藝術(shù)研究院教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)線描藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長、著名畫家）
花木催人老 一鳥一世界--著名畫家徐立新花鳥畫解讀
觀徐立新的花鳥畫，始生古樸肅然，凝重端莊之感。恰如身臨其境，頓覺心胸豁然開朗，有流連忘返之意趣。即近方覺草木悠然自得，枝葉突兀、峻拔，花色悄然靜雅，榜枝綻放，有儀態(tài)萬千之風(fēng)情孕育其中。其間，有鳥棲枝頭，或泰然自若，或凝目沉思，或婉轉(zhuǎn)低吟，或引吭而歌，或情思百轉(zhuǎn)，或愁緒萬千。真乃一個(gè)：“花木催人老，一鳥一世界。清風(fēng)已歸去，斯人伴明月”的童話世界。
自畫中走出，儼然已不知世事滄桑，哪還曉得世態(tài)炎涼之所在。信口占得四句歪詩，毫不猶豫地取了前兩句做了文章的題目，自然是還未從一種感動(dòng)和浸染中解脫出來的緣故。
花鳥的世界，自然是有別于塵世的另外一個(gè)世界。作為天堂或童話的理想王國，它寄托了人們太多的感念和追求。那里祥和而溫馨，熱烈而寧靜；那里清風(fēng)徐徐，月色纏綿；那里當(dāng)無名利之虞，絕跡勾心斗角；無高低貴賤之分，鮮有財(cái)色權(quán)利之爭；那里和諧悠然，朗朗乾坤；那里一枝一葉，一花一草兼具風(fēng)情萬種；那里流光溢彩，光和景明，百鳥百心跡，一花一身影。想必我們的花鳥畫家已是這個(gè)世界的主人，若無一腔坦蕩、怡然的心胸，沒有一顆淡定超然心境，是斷無筆下這些萬千儀態(tài)風(fēng)姿綽約的花鳥作品的。
我以為，著名畫家徐立新先生和他大量的花鳥畫作品，顯然已具備了諸多上述因素并潛在著一種巨大的藝術(shù)爆發(fā)力。廣博而淵源的文化修養(yǎng)與特立獨(dú)行的藝術(shù)天分，已經(jīng)讓徐立新的繪畫作品臻至某種灑脫超然的藝術(shù)境界。對(duì)于這種高度的攀登與駕馭，不難讓我們從他大量的繪畫作品中，梳理出屬于他自己的藝術(shù)特色和頗具感染力的藝術(shù)風(fēng)格。
歸納起來，應(yīng)該有如下幾點(diǎn)：
一、古樸、淡雅，厚重而不失活力。
徐立新的花鳥畫，大都以古樸、淡雅見長。他的筆墨穩(wěn)重、平實(shí)，色調(diào)古拙、溫厚，特別是繪畫的材料采用了傳統(tǒng)的手工麻紙做上底色，尤顯出古香古色之感，頗有古代宋畫的味道。如此這般的筆墨運(yùn)用，一種沉穩(wěn)之氣躍然紙上，再加之枝干條蔓的突兀、嫻靜，花色多取明暗相間以白色為主的色調(diào)。有鳥一兩只棲息枝頭，體態(tài)安詳悠然自得，即便眉目傳情或吟唱對(duì)答也絕無凌亂嘈雜之感。筆墨色調(diào)的平和、肅然，無疑增加了畫面厚重感，也讓一草一木乃至小鳥有了勃勃生機(jī)。這種動(dòng)感來源于畫面的靜態(tài)處理，靜與動(dòng)的轉(zhuǎn)換又是如此地潛移默化，在一種無聲、無形的氛圍里，活力油然而生。所謂大音聲稀、大象無形，就是此番的境界。我以為，這是徐立新繪畫的一個(gè)最重要也是最大特點(diǎn)。
二、自然、天成，惟妙惟肖更兼情趣盎然。
徐立新花鳥畫的另一個(gè)重要特色，就是自然、天成。清水出芙蓉，天然去雕飾，重在去雕飾上。構(gòu)圖立意，筆墨著色，于紋理間渾然天成而不留斧鑿之痕，這就是最大的自然。質(zhì)樸中透著親和，平淡中孕育著生機(jī)，枝葉交錯(cuò)縱橫，樹干骨力而遒勁，花開花落繽紛于四時(shí)更替之間，一呼一吸吐納于朝夕轉(zhuǎn)換之際，然而這一切似乎都是陪襯、烘托而已。醉翁之意不在酒，點(diǎn)睛之筆完全落在鳥的身上，主角的出現(xiàn)讓整個(gè)畫面煥然一新。我想那鳥的世界一定是風(fēng)情萬種的世界，它們也一定要有太多太多喜怒哀樂的情思的。誰解心中事，筆端傳風(fēng)情。那鳥的體態(tài)神情，站立坐臥，眉目之間，傳露出不盡的情感與思緒。好一個(gè)惟妙惟肖的生靈世界，好一個(gè)情趣盎然的格調(diào)天地，此情此景豈不是鳥憂人亦憂，鳥怨人亦怨，鳥思人亦思，鳥樂人亦樂。我倒以為，那個(gè)佇立在枝干之上的生靈，不是鳥而是人。然而，人是終究沒有鳥的那般福分與閑適之情的，所以蕓蕓眾生總是在力圖走進(jìn)它們的世界，流連忘返地徘徊在童話般的畫面之中。
竊以為，藝術(shù)家的偉大之處，是在不斷地使人們的魂靈高尚起來的同時(shí)，從而不間斷地提升或刷新每一個(gè)人的生命質(zhì)量。
三、脫凡、超群，獨(dú)創(chuàng)花鳥畫之新意境。
超凡脫群是高處不勝寒的境地，是否定之否定的蛻變和涅槃�？v觀徐立新大量的繪畫作品，雅與俗只在咫尺之間。陽春白雪與下里巴人盡管不是同一個(gè)境界，但卻擁有著息息相關(guān)的地方，那就是對(duì)原有狀態(tài)的顛覆與嬗變。
徐立新花鳥畫的與眾不同，正在于他作品格調(diào)的高雅，意境的超脫。具備了高雅的格調(diào)與超脫的意境，其作品就攀升到了一定的高度之上，其藝術(shù)感染力自然也就與眾不同了。再看徐立新的花鳥畫，通篇寓意深遠(yuǎn)，整體畫面清晰干凈，絕無絲毫的雜念與庸余之筆。如此的超脫、淡定，給人的是健康向上的意念，留給人的是不盡回味與留戀往返的遐思。
我以為，倘若畫面再多一些峭絕、清俊之韻，則將又是一番獨(dú)特的藝術(shù)效果。
四、心到境生，情至則意出。
可以斷言，在所有花鳥畫家的心中，都孕育著一個(gè)屬于自己的繽紛的花鳥世界。然而，徐立新心中的那個(gè)花鳥世界，將是何等的神秘而又絢麗多彩。
進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)的徐立新，定然是與他筆下的一草一木一鳥一石同呼吸共命運(yùn)的。一旦作者離開了現(xiàn)實(shí)中的自我，幻化成另一個(gè)世界的一員，他將在自己所描摹的理想王國中找到一個(gè)被重塑的身影。所以，畫者傾注于畫面的不是筆墨而是粘稠的情思，不是直觀的感覺而是涓涓流淌者的情感的汁液。于是，樹與鳥有了生靈，草與木、花與色皆有了豐富充沛的情感張揚(yáng)。
所謂心到境生，情至則意出，講的就是這個(gè)道理。說到底，任何一個(gè)畫家的創(chuàng)作歷程都是在“畫”自己。之所以要將自己的命運(yùn)、悲歡，要將自己的情感、向往甚至于將自己的心聲和血脈傾注于筆端鑄就成畫作，就是因?yàn)樗麚碛心穷w時(shí)時(shí)都在為藝術(shù)而悸動(dòng)的心，是因?yàn)樯袩o法釋懷的那份糾結(jié)與不可名狀的輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
我相信當(dāng)徐立新即將完成一幅優(yōu)秀的作品時(shí)，將最后的一滴墨色涂抹到最恰當(dāng)?shù)奈恢�，然后將畫筆悄然放下的一刻；當(dāng)他急切地燃起一支煙愜意地注視著畫面中的每一道線條和紋理脈絡(luò)時(shí)，那雙潮紅的眼睛里已經(jīng)沒有了眼淚，有的只是心跳和激動(dòng)過后的那份發(fā)自心底的慰藉。
在當(dāng)下多如牛毛的花鳥畫家中，我之所以獨(dú)自欣賞徐立新的繪畫作品，并情不自禁地將其訴諸筆端成此篇目，是因?yàn)楫嫾宜鶕碛械哪欠莩裁撍椎牟艢�，肅穆、俊朗的畫風(fēng)以及畫面超然、高蹈的意境。
2011-1-5北京一覺書屋
（綠島：系著名詩人、評(píng)論家，國際網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長，《中國文學(xué)》雜志顧問，現(xiàn)為《中國藝術(shù)家》雜志主編。）