岳增光，字明覺。1966年生于豫東平原，15歲開始發(fā)表、出版連環(huán)畫

和插圖作品。畢業(yè)于 中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院研究生課程班。作品多次參加國內(nèi)外展覽并獲獎。現(xiàn)供職于 中國國家畫院， 中國美術(shù)家協(xié)會會員, 中國壁畫學(xué)會會員。

岳增光的繪畫藝術(shù)遵循著中國藝術(shù)“道法自然”的精神體現(xiàn)和寫意精神，并以水墨和重彩的形式無比生動的體現(xiàn)出來。在他對中國藝術(shù)傳統(tǒng)的深刻研習(xí)中，其對筆墨精神的獨(dú)特領(lǐng)悟使其始終追尋著線的軌跡，蘊(yùn)涵著更多韻味。他將墨線作為主要的勾勒手段，通過點(diǎn)皴和面皴的技法刻畫山水的形貌氣勢，形成較為獨(dú)立的水墨語言。在岳增光筆下，那些富有柔韌性、彈性和張力的線條，成為滿蘊(yùn)生命情感的元素符號，在觀照自然的過程中，融入了自身的審美情緒，從而成為表形達(dá)意的手段和載體，使山水具有別具一格的形式美感。

展覽名稱： 墨語探道——岳增光山水畫作品展

展覽時間： 2013年11月18日至2013年11月25日

展覽地點(diǎn)： 798藝術(shù)區(qū)圣之空間藝術(shù)中心

展覽詳情：

由中國國家畫院藝術(shù)信息研究中心主辦；798圣之空間、北京經(jīng)典美術(shù)館承辦的“墨語探道——岳增光山水畫作品展”將于2013年11月18日在798藝術(shù)區(qū)圣之空間藝術(shù)中心展出，展覽以30幅作品的精煉規(guī)模，集中展現(xiàn)了岳增光先生近段時間創(chuàng)作的水墨、重彩精品，也呈現(xiàn)著其對于山水的獨(dú)特認(rèn)識和感悟，是其近些年創(chuàng)作的總結(jié)和集中體現(xiàn)。

岳增光，字明覺，現(xiàn)供職于中國國家畫院。為 中國美術(shù)家協(xié)會會員， 中國壁畫學(xué)會會員， 中央美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者。

因此，此次展覽代表了岳增光先生藝術(shù)創(chuàng)作的又一高峰。其作品集優(yōu)雅的水墨與經(jīng)典的重彩于一身，無論是沉靜典雅的《云水清音》，還是氣勢雄偉的《千巖萬壑》，無論是悠然清新的《春江觀瀑》，還是嫻靜自如的《山閣晴嵐》，畫面中呈現(xiàn)的不僅是線條的優(yōu)雅自然自如，也是創(chuàng)作者本身穿梭于現(xiàn)代生活與傳統(tǒng)畫境所得的怡然自得的審美觀照。

對此，當(dāng)代著名山水畫家、中國國家畫院常務(wù)副院長盧禹舜認(rèn)為，岳增光以特有的線形思維方式，體現(xiàn)出線描山水的書意之美。岳增光從書法藝術(shù)中吸收營養(yǎng)，并形成線描山水的獨(dú)特境界。無論畫中的線條是粗，是細(xì)，是直，是曲，都會在畫家的靈活運(yùn)用中浮現(xiàn)不同的面貌，并帶來安寧清寂的畫境。當(dāng)然，這些由筆墨線條表達(dá)的意蘊(yùn)，也是心靈的外化標(biāo)志，凝集了岳增光的志趣和感情。而在運(yùn)用抽象概括的形式，筆筆融進(jìn)清雋疏秀的恬淡情懷中，岳增光的畫面最終也達(dá)到了心物交融的渾然之境。而這一由線為主體結(jié)構(gòu)的山水世界，呈現(xiàn)著簡樸、素凈的一派天真，正如莊子所說:“樸素而天下莫能爭”。畫中的無色之美，應(yīng)是色的最高境界，為畫面平添了高古沉靜的氣息。

除此以外，岳增光在書寫山水之形的同時，也從未忘記對色和墨的研究，因此，除素色的線描以外，其又將青綠引進(jìn)他的作品，形成迥然不同的山水之象。畫中那清澈的藍(lán)，沁人的綠，賦予了山水更鮮活的生命力，仿佛一部部山水傳奇的注腳，從中讀出了清幽寧靜，典雅清雋的青綠之美。

更為新奇的是，岳增光在保持青綠山水的本色之外，又適當(dāng)融入了墨的成份，使兩者在同一畫境中產(chǎn)生了相得益彰的效果。畫面空白處經(jīng)過淡墨的輕輕暈染，仿佛出現(xiàn)了雨季的天空，浸漬了迷蒙的煙云水色，為筆下山水平添了幾分淋漓的墨韻。

總而言之，岳增光對山水的認(rèn)識是頗為獨(dú)特的，這種特異性不僅表現(xiàn)他對線描山水的理解上，而且也滲透在青綠山水的創(chuàng)作中。他高超的以線造型的能力，使山水畫的書寫性得到了很好的張揚(yáng)。而他對青綠山水的色墨認(rèn)知，又造就了與既往不同的全新面貌。而僅就這兩方面來說，岳增光應(yīng)屬當(dāng)今畫壇上少有的踐行者，尤其是在山水畫領(lǐng)域。其通過不斷的筆墨實(shí)踐，創(chuàng)出了自己的審美個性，這足以喚起人們對當(dāng)代山水的新思考、新探索，從而在客觀上推動了傳統(tǒng)筆墨向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的進(jìn)程。

如圖：