岳增光，字明覺(jué)。1966年生于豫東平原，15歲開(kāi)始發(fā)表、出版連環(huán)畫(huà)

和插圖作品。畢業(yè)于 中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院研究生課程班。作品多次參加國(guó)內(nèi)外展覽并獲獎(jiǎng)�，F(xiàn)供職于 中國(guó)國(guó)家畫(huà)院， 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員, 中國(guó)壁畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員。

岳增光的繪畫(huà)藝術(shù)遵循著中國(guó)藝術(shù)“道法自然”的精神體現(xiàn)和寫(xiě)意精神，并以水墨和重彩的形式無(wú)比生動(dòng)的體現(xiàn)出來(lái)。在他對(duì)中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的深刻研習(xí)中，其對(duì)筆墨精神的獨(dú)特領(lǐng)悟使其始終追尋著線的軌跡，蘊(yùn)涵著更多韻味。他將墨線作為主要的勾勒手段，通過(guò)點(diǎn)皴和面皴的技法刻畫(huà)山水的形貌氣勢(shì)，形成較為獨(dú)立的水墨語(yǔ)言。在岳增光筆下，那些富有柔韌性、彈性和張力的線條，成為滿(mǎn)蘊(yùn)生命情感的元素符號(hào)，在觀照自然的過(guò)程中，融入了自身的審美情緒，從而成為表形達(dá)意的手段和載體，使山水具有別具一格的形式美感。

展覽名稱(chēng)： 墨語(yǔ)探道——岳增光山水畫(huà)作品展

展覽時(shí)間： 2013年11月18日至2013年11月25日

展覽地點(diǎn)： 798藝術(shù)區(qū)圣之空間藝術(shù)中心

展覽詳情：

由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院藝術(shù)信息研究中心主辦；798圣之空間、北京經(jīng)典美術(shù)館承辦的“墨語(yǔ)探道——岳增光山水畫(huà)作品展”將于2013年11月18日在798藝術(shù)區(qū)圣之空間藝術(shù)中心展出，展覽以30幅作品的精煉規(guī)模，集中展現(xiàn)了岳增光先生近段時(shí)間創(chuàng)作的水墨、重彩精品，也呈現(xiàn)著其對(duì)于山水的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和感悟，是其近些年創(chuàng)作的總結(jié)和集中體現(xiàn)。

岳增光，字明覺(jué)，現(xiàn)供職于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院。為 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員， 中國(guó)壁畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員， 中央美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者。

因此，此次展覽代表了岳增光先生藝術(shù)創(chuàng)作的又一高峰。其作品集優(yōu)雅的水墨與經(jīng)典的重彩于一身，無(wú)論是沉靜典雅的《云水清音》，還是氣勢(shì)雄偉的《千巖萬(wàn)壑》，無(wú)論是悠然清新的《春江觀瀑》，還是嫻靜自如的《山閣晴嵐》，畫(huà)面中呈現(xiàn)的不僅是線條的優(yōu)雅自然自如，也是創(chuàng)作者本身穿梭于現(xiàn)代生活與傳統(tǒng)畫(huà)境所得的怡然自得的審美觀照。

對(duì)此，當(dāng)代著名山水畫(huà)家、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)盧禹舜認(rèn)為，岳增光以特有的線形思維方式，體現(xiàn)出線描山水的書(shū)意之美。岳增光從書(shū)法藝術(shù)中吸收營(yíng)養(yǎng)，并形成線描山水的獨(dú)特境界。無(wú)論畫(huà)中的線條是粗，是細(xì)，是直，是曲，都會(huì)在畫(huà)家的靈活運(yùn)用中浮現(xiàn)不同的面貌，并帶來(lái)安寧清寂的畫(huà)境。當(dāng)然，這些由筆墨線條表達(dá)的意蘊(yùn)，也是心靈的外化標(biāo)志，凝集了岳增光的志趣和感情。而在運(yùn)用抽象概括的形式，筆筆融進(jìn)清雋疏秀的恬淡情懷中，岳增光的畫(huà)面最終也達(dá)到了心物交融的渾然之境。而這一由線為主體結(jié)構(gòu)的山水世界，呈現(xiàn)著簡(jiǎn)樸、素凈的一派天真，正如莊子所說(shuō):“樸素而天下莫能爭(zhēng)”。畫(huà)中的無(wú)色之美，應(yīng)是色的最高境界，為畫(huà)面平添了高古沉靜的氣息。

除此以外，岳增光在書(shū)寫(xiě)山水之形的同時(shí)，也從未忘記對(duì)色和墨的研究，因此，除素色的線描以外，其又將青綠引進(jìn)他的作品，形成迥然不同的山水之象。畫(huà)中那清澈的藍(lán)，沁人的綠，賦予了山水更鮮活的生命力，仿佛一部部山水傳奇的注腳，從中讀出了清幽寧?kù)o，典雅清雋的青綠之美。

更為新奇的是，岳增光在保持青綠山水的本色之外，又適當(dāng)融入了墨的成份，使兩者在同一畫(huà)境中產(chǎn)生了相得益彰的效果。畫(huà)面空白處經(jīng)過(guò)淡墨的輕輕暈染，仿佛出現(xiàn)了雨季的天空，浸漬了迷蒙的煙云水色，為筆下山水平添了幾分淋漓的墨韻。

總而言之，岳增光對(duì)山水的認(rèn)識(shí)是頗為獨(dú)特的，這種特異性不僅表現(xiàn)他對(duì)線描山水的理解上，而且也滲透在青綠山水的創(chuàng)作中。他高超的以線造型的能力，使山水畫(huà)的書(shū)寫(xiě)性得到了很好的張揚(yáng)。而他對(duì)青綠山水的色墨認(rèn)知，又造就了與既往不同的全新面貌。而僅就這兩方面來(lái)說(shuō)，岳增光應(yīng)屬當(dāng)今畫(huà)壇上少有的踐行者，尤其是在山水畫(huà)領(lǐng)域。其通過(guò)不斷的筆墨實(shí)踐，創(chuàng)出了自己的審美個(gè)性，這足以喚起人們對(duì)當(dāng)代山水的新思考、新探索，從而在客觀上推動(dòng)了傳統(tǒng)筆墨向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的進(jìn)程。

如圖：