大衛(wèi)·辛曼，是美國的指揮家，因?yàn)槲覀兌贾�道他是在與大型音樂演奏曲目廣泛重視在北美和歐洲很近。他自己的樂器是小提琴，他就讀于歐柏林大學(xué)音樂學(xué)院在俄亥俄州。他獲得美國明尼蘇達(dá)大學(xué)在1963年組成的主人。在同一時(shí)期，他參加了伯克希爾在坦格伍德音樂中心。法國指揮家皮埃爾蒙太克斯，他指出，在新的學(xué)生，致使我們的人進(jìn)行在緬因州蒙太克斯學(xué)校。他似乎已經(jīng)為在荷蘭Kammerorkest客席指揮，與他的組織指揮。他在荷蘭的成功帶動(dòng)了全國領(lǐng)先的全尺寸樂團(tuán)，鹿特丹愛樂樂團(tuán)，邀請(qǐng)他為自己的音樂總監(jiān)。他也有一個(gè)在荷蘭的部分。在此期間，他一直和音樂的音樂顧問的羅徹斯特（紐約）愛樂樂團(tuán)總監(jiān)。

　大衛(wèi)·辛曼 1936年出生，美國指揮家，1963年在明尼蘇達(dá)大學(xué)獲得作曲碩士學(xué)位。后隨法國指揮家皮埃爾·蒙太克斯學(xué)習(xí)。曾任荷蘭室內(nèi)樂團(tuán)指揮、鹿特丹愛樂樂團(tuán)指揮、巴爾的摩交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)。1995年任蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)首席指揮。80余次獲得國際性大獎(jiǎng)，包括8次格萊美獎(jiǎng)。

11月，指揮家大衛(wèi)·辛曼將與蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)合作，帶來馬勒第五交響曲，雖然演奏的不是他最愛的馬勒第四交響曲，但大衛(wèi)·辛曼依然對(duì)這次演出以及北京的觀眾充滿期待。

新京報(bào)：你怎樣理解馬勒這個(gè)人和他的作品呢？

大衛(wèi)·辛曼：這可不是一個(gè)簡單的問題。馬勒音樂的風(fēng)格前后改變非常大，他越來越執(zhí)著于用自己的方式表達(dá)音樂。我的切入點(diǎn)是他的聲樂套曲，尤其是《少年的魔角》，這是理解馬勒第四交響曲的關(guān)鍵。理解馬勒，先是他的歌曲，然后才是交響樂及其他的音樂形式。

新京報(bào)：“今年是紀(jì)念馬勒逝世100周年，你認(rèn)為在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，我們紀(jì)念馬勒有什么意義呢？”

大衛(wèi)·辛曼：我覺得，馬勒實(shí)際上是一個(gè)預(yù)言家，他的音樂預(yù)示了現(xiàn)代音樂。不是說他的音樂很現(xiàn)代，而是說他使用的作曲技法，其音樂表現(xiàn)出來的人性是非�，F(xiàn)代的，更接近于我們這個(gè)時(shí)代。站在我們這個(gè)時(shí)代，要比馬勒的同代人更容易理解馬勒，他的音樂在預(yù)言未來的人性，正如貝多芬在音樂中表現(xiàn)出來的那樣。

“如果有可能，我愿意演出馬勒的全部曲目”

新京報(bào)：你以前提到過，認(rèn)為馬勒第四交響曲是馬勒最完美的一部音樂，最具民歌風(fēng)。這次在中國你既沒能指揮第四交響曲，也指揮的不是讓你崇拜得五體投地的第九交響曲的末樂章，會(huì)不會(huì)是個(gè)遺憾呢？

大衛(wèi)·辛曼：我曾說過第四交響曲在某種程度上堪稱完美，但是馬勒的每一首交響曲對(duì)他來說都是新的開始，任何一首作品都是不可替代的，他們彼此風(fēng)格迥異，都是全新的音樂嘗試。如果有可能，我愿意演出馬勒的全部曲目。

“我們合作無間，就好像共用一個(gè)大腦”

新京報(bào)：接下來，國家大劇院要在5個(gè)月內(nèi)演奏全套的馬勒交響曲，你如何看待和評(píng)價(jià)這一策劃？

大衛(wèi)·辛曼：演出馬勒的全套交響曲是一件非常棒的事情，聽眾會(huì)聽到不同的指揮家演繹出不同的馬勒，會(huì)是非常有意思的體驗(yàn)。事實(shí)上，萊比錫音樂節(jié)也是在兩個(gè)星期內(nèi)上演了馬勒的全部交響樂作品。

新京報(bào)：11月將和你一起在國家大劇院合作的是蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)，這應(yīng)該是你非常熟悉的一個(gè)樂團(tuán)，談?wù)勀銈冊(cè)��?jīng)的合作吧？

大衛(wèi)·辛曼：我們合作有16年了，跟自己的樂團(tuán)合作這么久，大家相互之間的了解會(huì)非常深，我了解他們是怎么演奏的，他們也了解我是怎么詮釋音樂的，我們合作無間，就好像共用一個(gè)大腦。