大衛(wèi)·辛曼，是美國的指揮家，因為我們都知道他是在與大型音樂演奏曲目廣泛重視在北美和歐洲很近。他自己的樂器是小提琴，他就讀于歐柏林大學音樂學院在俄亥俄州。他獲得美國明尼蘇達大學在1963年組成的主人。在同一時期，他參加了伯克希爾在坦格伍德音樂中心。法國指揮家皮埃爾蒙太克斯，他指出，在新的學生，致使我們的人進行在緬因州蒙太克斯學校。他似乎已經(jīng)為在荷蘭Kammerorkest客席指揮，與他的組織指揮。他在荷蘭的成功帶動了全國領先的全尺寸樂團，鹿特丹愛樂樂團，邀請他為自己的音樂總監(jiān)。他也有一個在荷蘭的部分。在此期間，他一直和音樂的音樂顧問的羅徹斯特（紐約）愛樂樂團總監(jiān)。

　大衛(wèi)·辛曼 1936年出生，美國指揮家，1963年在明尼蘇達大學獲得作曲碩士學位。后隨法國指揮家皮埃爾·蒙太克斯學習。曾任荷蘭室內(nèi)樂團指揮、鹿特丹愛樂樂團指揮、巴爾的摩交響樂團音樂總監(jiān)。1995年任蘇黎世市政廳管弦樂團首席指揮。80余次獲得國際性大獎，包括8次格萊美獎。

11月，指揮家大衛(wèi)·辛曼將與蘇黎世市政廳管弦樂團合作，帶來馬勒第五交響曲，雖然演奏的不是他最愛的馬勒第四交響曲，但大衛(wèi)·辛曼依然對這次演出以及北京的觀眾充滿期待。

新京報：你怎樣理解馬勒這個人和他的作品呢？

大衛(wèi)·辛曼：這可不是一個簡單的問題。馬勒音樂的風格前后改變非常大，他越來越執(zhí)著于用自己的方式表達音樂。我的切入點是他的聲樂套曲，尤其是《少年的魔角》，這是理解馬勒第四交響曲的關鍵。理解馬勒，先是他的歌曲，然后才是交響樂及其他的音樂形式。

新京報：“今年是紀念馬勒逝世100周年，你認為在當今這個時代，我們紀念馬勒有什么意義呢？”

大衛(wèi)·辛曼：我覺得，馬勒實際上是一個預言家，他的音樂預示了現(xiàn)代音樂。不是說他的音樂很現(xiàn)代，而是說他使用的作曲技法，其音樂表現(xiàn)出來的人性是非�，F(xiàn)代的，更接近于我們這個時代。站在我們這個時代，要比馬勒的同代人更容易理解馬勒，他的音樂在預言未來的人性，正如貝多芬在音樂中表現(xiàn)出來的那樣。

“如果有可能，我愿意演出馬勒的全部曲目”

新京報：你以前提到過，認為馬勒第四交響曲是馬勒最完美的一部音樂，最具民歌風。這次在中國你既沒能指揮第四交響曲，也指揮的不是讓你崇拜得五體投地的第九交響曲的末樂章，會不會是個遺憾呢？

大衛(wèi)·辛曼：我曾說過第四交響曲在某種程度上堪稱完美，但是馬勒的每一首交響曲對他來說都是新的開始，任何一首作品都是不可替代的，他們彼此風格迥異，都是全新的音樂嘗試。如果有可能，我愿意演出馬勒的全部曲目。

“我們合作無間，就好像共用一個大腦”

新京報：接下來，國家大劇院要在5個月內(nèi)演奏全套的馬勒交響曲，你如何看待和評價這一策劃？

大衛(wèi)·辛曼：演出馬勒的全套交響曲是一件非常棒的事情，聽眾會聽到不同的指揮家演繹出不同的馬勒，會是非常有意思的體驗。事實上，萊比錫音樂節(jié)也是在兩個星期內(nèi)上演了馬勒的全部交響樂作品。

新京報：11月將和你一起在國家大劇院合作的是蘇黎世市政廳管弦樂團，這應該是你非常熟悉的一個樂團，談談你們曾經(jīng)的合作吧？

大衛(wèi)·辛曼：我們合作有16年了，跟自己的樂團合作這么久，大家相互之間的了解會非常深，我了解他們是怎么演奏的，他們也了解我是怎么詮釋音樂的，我們合作無間，就好像共用一個大腦。