參展記錄
2015年?
江漢大學設(shè)計學院教師雙年展，武漢，中國；
亞洲青年藝術(shù)家提名展，北京，中國；
2014年?
首屆交通銀行藝術(shù)之星-湖北青年美術(shù)作品展，武漢，中國；
湖北高校第六屆美術(shù)與設(shè)計大展，武漢，中國；
2013年?
紀念毛澤東120周年美術(shù)作品展，武漢，中國；
作品發(fā)表《投資時報》
2012年?
第三屆368青年藝術(shù)家 “在√線” 沙龍展 武漢，中國；
第八屆武漢美術(shù)作品年展，武漢，中國；
湖北高校第五屆美術(shù)與設(shè)計大展，武漢，中國；
“知音的湖”——2012武漢當代藝術(shù)作品展，武漢，中國；
2011年?
第一屆藝術(shù)當代群體“潛在力量”作品展，雅昌藝術(shù)網(wǎng)；
2006年?
“韓國釜山藝術(shù)節(jié)”，釜山，韓國；
2005年?
“中國首屆天體油畫創(chuàng)作作品展”，北京，中國；
“第三屆百優(yōu)藝術(shù)新秀展”，沈陽，中國；
2004年?
“遼寧省第五屆青年美術(shù)作品展”，沈陽，中國。
收藏記錄
《云上的日子》(60X50cm)?ARTBEAN，紐約，2016.5.22；?
《暫存的記憶》(60X50cm)?ARTBEAN，紐約，2016.5.22；?
《遺忘的歌聲 》(220X190cm)，博寶網(wǎng)，2011.10.10；?
《桃源u2022夢境u2022追憶》系列之三(30X30cm)，藝術(shù)貓，2015.4.16；?
《桃源u2022夢境u2022追憶》系列之二(30X30cm)，藝術(shù)貓，2015.4.16；?
《桃源u2022夢境u2022追憶》系列一(30X30cm)，藝術(shù)貓，2015.4.16；?
新世界系列 之三(80X60cm)，大楚畫廊，2012.12.10。?
藝術(shù)評論
讓精神飄向“新世界”
文/宋磊
繪畫是精神世界物像化的形式，它們大多與心境有關(guān)，與生存理想有關(guān)。從青年藝術(shù)家劉敘增的最新作品中，我們可以看到一個超脫世俗，絕無塵煙的仙境世界，清新的小景、幽幽遠山和靜謐的湖水、天空、云朵，被漂亮的糖果色包裹著，沁涌出一縷甜蜜，一絲舒心。仔細一想，這不也是我們想追求的生活嗎？那么寧靜，那么曠美……
眼前的劉敘增性格爽朗，這個“80后”大男孩有著東北人特有的幽默和健談。認識他是在一次青年畫家聯(lián)展上，他的新作《新世界》讓人眼前一亮，中國文化韻味與現(xiàn)代“小清新”融合，讓人觀后感覺如同吸入沁人心脾的林間清風。但當我擇日對劉敘增專程拜訪之時，我發(fā)現(xiàn)，原來他的作品系列、樣式竟如此之多，“小清新”并不能成為劉敘增藝術(shù)的代言詞，而且用一個詞很難精準的概括這樣一個畫家，他是一個復雜的綜合體，未來也有著多種可能。
應(yīng)該說，劉敘增對“風景”是有靈性的，從大學時期寫生風景看到如今的自由創(chuàng)作，風景一直是一條貫穿始終的線。主觀用色、強烈的現(xiàn)實反差成為劉敘增風景畫的一大特色，無論是寫生還是自主創(chuàng)作，他的風景總存在于多元的筆痕肌理之中，色彩夢幻而迷離。對于中國文化的逐日認識和迷戀，也讓他的風景趨于山水化、意境化。終于，他創(chuàng)了《新世界》系列，也讓自己的創(chuàng)作步入一個“新世界”。
新系列《新世界》將中國山水畫元素運用畫面之中，并賦予濃重的主觀色彩，亮藍、桔紅、桃紅等色彩大量運用，這些色彩讓我們自然聯(lián)想到當代生活代表的糖果色、熒光色等，一如我們?nèi)缃裎骞馐纳�，讓我們具有當下生活的感知，讓畫面符合一定的時代屬性和審美情趣。同時，重重疊疊的筆痕堆積產(chǎn)生如“青綠山水”的空間層次，也代表了一種文化意識上的回歸。
在對《新世界》的審視中，我們不難發(fā)現(xiàn)畫面中存在著一些不明懸浮物，水滴狀、粉紅色，呈水平方向漂移著�！八窬`，也是一種符號，是純精神意識的東西�！眲⒃稣f這些懸浮物類似佛教畫中的“飛天”，他將精神層面的不可言說物像化，將畫面空間渲染得將更加虛無化、空遠化，也讓山水承載了更多的思想和信仰。
山水新世界畫面中的這些風景，在觀者看來可能是具像的物體，但在劉敘增看來卻是抽象的精神物化體，一種情緒的符號化載體，似與不似之間的禪意韻味，于是，有現(xiàn)代審美趣味，有卡通一代“小清新”視覺元素，并扎根于文化深度的圖式語言，這無疑構(gòu)成劉敘增新作最大的特色。
隨著西方消費文化和藝識形態(tài)的滲入，藝術(shù)大勢的嬗變，是跟隨潮流，還是清醒自立，在不少藝術(shù)圈中眼中，這是一場精神文化領(lǐng)域的搏弈，一次歷史文化價值的較量。應(yīng)該說，在這個混沌之中，劉敘增絕不沒有選擇盲目跟從與追逐，不自覺間，他從迷戀于西方當代藝術(shù)過度到清醒地尋找文化根基，對劉敘增而言，這是藝術(shù)上的自覺化成熟，也是歸于本我的自然過程。
對這個“暇思無限”的空靈世界里，劉敘增如那個亮色懸浮物一般，靜靜地飄行至遠方，對于這個不囿于程式的藝術(shù)家而言，也許，下一個藝術(shù)新世界就即將到來。評論人：宋磊
