汪曉靈，四川成都人，職業(yè)畫家、書法家、美術(shù)評論家。八歲臨池，十余歲隨一代宗師劉既明、丁季和先生習(xí)書學(xué)畫，后入四川美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)設(shè)計(jì)。在國內(nèi)各地和港澳臺地區(qū)及世界十八個(gè)國家舉辦個(gè)展、巡展或聯(lián)展，為主流媒體撰寫評論、散文及專題論文百余篇，出版多部專集，被譽(yù)為“最富于靈氣和創(chuàng)新精神的藝術(shù)家”。

現(xiàn)為四川中國畫研究院常務(wù)副院長、四川省海外聯(lián)誼會中國畫交流委員會秘書長、四川省詩書畫院特聘畫師、四川省政協(xié)書畫研究院花鳥畫專業(yè)委員會副主任、馬來西亞藝術(shù)學(xué)院客座教授、香港東方藝術(shù)中心編委、四川省美協(xié)會員。

1984年受省政府委托，為匈牙利布達(dá)佩斯四川飯店和德國杜什爾多夫四川飯店作裝飾設(shè)計(jì)并創(chuàng)作大量書畫作品1985年參與組建“四川自學(xué)者中國畫研究會”，任秘書長

1985成都四川畫家書法首展

1986四川省美術(shù)館個(gè)人美術(shù)作品展

1987年著名作家李林櫻發(fā)表描寫汪曉靈的報(bào)告文學(xué)《靈禽》

1990年赴京為北京市政府、北京衛(wèi)戍區(qū)、天安門管理局作畫

1990香港、新加坡四川國畫展

1991深圳全國書畫名家迎春聯(lián)誼會

1991馬來西亞吉隆坡“大吉羊”個(gè)人畫展

1991年為“馬來西亞國際旅游年”創(chuàng)作大量以珍稀動物“紅毛猩猩”為主題的中國畫，該國政府特為此出版畫集作為旅游年禮物發(fā)行

1992馬來西亞各大城市個(gè)人巡回展

1992馬來西亞馬六甲“三人行”畫展

1995成都中國畫（人物專題）邀請展1996成都花鳥畫十人展

1999年創(chuàng)辦“四川中國畫研究院”

1999四川省美術(shù)館四川中國畫研究院作品展

2000成都五人小品畫展

2001廣東四川當(dāng)代著名畫家五人精品展

2003成都“今日水墨”全國中國畫名家巡回展

2009成都“花重錦官城”四川中國畫研究院作品展

2010成都“帶風(fēng)而行·汪曉靈筆墨生涯五十載”作品展

2013昆明“看云.望南”書畫精品展在云南仟年藝術(shù)館舉行

不必追索，曉靈與我相識久矣！在讀臺灣汪笨湖先生的《落山風(fēng)》后我竟老是想到汪曉靈，當(dāng)然這絕不是因他們“一筆難寫兩個(gè)汪字”，而是掩卷后我發(fā)現(xiàn)他們的精神和藝術(shù)手法頗有相類之處，具體說，笨湖的文法和曉靈的畫法有相似之處——學(xué)貫中西的“混血法u2019!

笨湖之文筆給我的印象是將唐詩宋詞元曲和現(xiàn)代詩、意識流“一鍋炒”；而曉靈之畫法給我的感覺則是把國畫、書法與水粉水彩裝飾畫“連鍋煮”。

汪曉靈作畫落落大方，興之所至，情之所溢，管他水墨、水彩、水粉還是丙烯，潑將上去，東涂西抹，左引右接......一幅幅色墨并重，情理皆具的畫面便奔來眼底，直扣心扉！他才不管那些學(xué)究式的教條呢！他常說“畫者，化也；書法者，抒發(fā)也”——你看，多灑脫！

汪曉靈的畫是“中而西之”，也就是說他以深厚的傳統(tǒng)筆墨功力為基礎(chǔ)，摻進(jìn)現(xiàn)代色彩意識及構(gòu)成意識，從而創(chuàng)造出屬于他自己的獨(dú)特的繪畫語言，這便完全區(qū)別于“西而中之”的畫家，這種區(qū)別當(dāng)然不是順序的不同而是“質(zhì)”上的大相徑庭！

汪曉靈的畫風(fēng)形成既不是趕時(shí)髦的一朝一夕之功，也不是為了標(biāo)新立異而有意“反其道而行之”，他的畫風(fēng)就是順其自然！他是有近半個(gè)世紀(jì)畫齡的“著名青年老資格畫家”了，在過去的許多年里，他除了師從劉既明先生研習(xí)書畫外，由于工作（他曾在一家印刷廠當(dāng)了很久的設(shè)計(jì)師）需要進(jìn)行過長期的水粉、水彩、油畫、裝飾畫訓(xùn)練，設(shè)計(jì)過大量書籍裝幀、商品包裝，乃至建筑裝飾、大型壁畫.......；他性喜閱讀，都知道的中外名著自不必說，什么《文心雕龍》、《禪說》、《菜根譚》、《承晉齋積聞錄》、《陸機(jī)集》及許多你想都想不到的雜書他都讀，像一只沒有底的口袋裝這些印刷出來的文字；他酷愛音樂，喜歡“浸泡”（用他自己的話說）在喜多郎的《天界》、《天竺》的神秘旋律中作畫，或在斯特拉文斯基的鋼琴曲中讀泰戈?duì)柣蛏驈奈幕颉督饎偨?jīng)》，他愛在午夜睡夢中哼小夜曲以代替夢囈（千真萬確，熟悉他的人都知道）。他熱愛大自然，性喜遨游；從清幽玲瓏的青城山到藍(lán)天白云、一望無際的大草原；從巍峨秀美的峨眉山到千里銀白、橫貫長天的祁連山；從古柏森森的劍門關(guān)到一片灰黃、蒼蒼茫茫的戈壁灘都牽著他一顆心，留著他一片情；還有那使他淚流滿面的敦煌莫高窟！

他熱愛生命，尤喜小動物；他在雨天戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地幫蝸牛爬上墻角；他最愛畫的“西施犬”其實(shí)就是對他當(dāng)年曾經(jīng)寵養(yǎng)過而不幸夭折的“栓栓”的永恒紀(jì)念；與他朝夕相處的“扭扭”是只油光水滑的花貓；綠地毯上蹦跳著兩只毛茸茸的小白兔，而他竟然相信這相當(dāng)于它們的草地！

他是個(gè)典型的環(huán)保主義者，哪怕有人掰斷一根樹枝他也會心疼；他曾義不容辭地花費(fèi)精力為一位素不相識的英國黑人青年籌辦了一次頗為成功的關(guān)于環(huán)保的攝影展；他在網(wǎng)上發(fā)表的呼吁保護(hù)濕地的文章激起了廣泛的共鳴......

于是，熟悉他的人都明白，他的藝術(shù)風(fēng)格就這么順理而成章！據(jù)說欣賞者與畫家的思想常常是不同的，而對繪畫所作的評論則往往是評論者本人思想的表現(xiàn)，倒未必是被評論者思想的解說與詮釋；既然如此，曉靈作品中的意境、意蘊(yùn)等等更重要的東西，就留待欣賞者自己去見仁見智吧！秦天柱文