作品多次參加全國(guó)、全國(guó)煤礦美展，入選全國(guó)少數(shù)民族畫(huà)展、全國(guó)中國(guó)畫(huà)家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展等，并多次在全國(guó)、省部級(jí)展覽中獲獎(jiǎng)。部分作品被選送丹麥、瑞典、日本展出并被收藏。人物畫(huà)、山水畫(huà)均佳，山水畫(huà)，于傳統(tǒng)文化的立足點(diǎn)上賦于筆墨以新的時(shí)代感，追求詩(shī)一般的意境。作品廣納博取，化和出新，在師傳統(tǒng)和師造化的基礎(chǔ)上融進(jìn)裝飾、構(gòu)成等藝術(shù)元素，多用對(duì)開(kāi)構(gòu)圖，設(shè)置飽滿，講究節(jié)奏，給人以既壯闊又優(yōu)美的感受。

霖生畫(huà)院是由畫(huà)家張霖生先生及省美協(xié)以上會(huì)員組成。霖生畫(huà)院能提供山水、花鳥(niǎo)、工筆等各種題材的作品。作品極具收藏價(jià)值，升值空間大，是收藏、饋贈(zèng)親友的首選。另外，可組織筆會(huì)，以畫(huà)會(huì)友。

古羊畫(huà)廊展示了張霖生先生的個(gè)人作品。

在最近召開(kāi)的唐山市美術(shù)家協(xié)會(huì)六屆二次理事擴(kuò)大會(huì)議上，開(kāi)灤畫(huà)院院長(zhǎng)張霖生當(dāng)選為唐山市美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。

張霖生，字古羊。先后畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系、西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，從師于我國(guó)著名畫(huà)家于潤(rùn)、趙文發(fā)、張步先生�，F(xiàn)為中國(guó)煤礦美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、第六屆全國(guó)煤礦美術(shù)作品展覽評(píng)委、河北省企業(yè)（產(chǎn)業(yè)）文聯(lián)書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任、唐山市山水畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、開(kāi)灤畫(huà)院院長(zhǎng)。

張霖生為中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派藝術(shù)家，尤以山水畫(huà)最為擅長(zhǎng)。他的山水畫(huà)作品，多以富有表現(xiàn)力的線條、多重墨色的積染，使畫(huà)面情景交融，充滿了詩(shī)意的自然美，展現(xiàn)了筆墨的藝術(shù)語(yǔ)言美。讀他的山水畫(huà)，在享受“美”之余，你能領(lǐng)略大氣磅礴，你能悟出雄渾和凝重。

近年來(lái)，張霖生創(chuàng)作頗豐，他的作品多次參加全國(guó)、省部級(jí)展覽并獲獎(jiǎng)。部分作品被文化部對(duì)外展覽中心選送丹麥、瑞典、日本等國(guó)家展出，被國(guó)內(nèi)外人士收藏。

中國(guó)國(guó)畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)家給我的感覺(jué)是大氣、豪放、隨意、放松的個(gè)性，他們?cè)谖业男哪恐锌傆幸环N奇特的神秘感，因?yàn)槭冀K疑惑在他們筆下太神奇太奇妙了，一張宣紙，一碟一得閣墨汁，再加一個(gè)筆洗。他們隨意拿一支狼毫或白云，蘸上點(diǎn)墨汁，在宣紙上隨意揮毫潑灑，或蘸上點(diǎn)水，或加上點(diǎn)墨，運(yùn)用勾、皴、點(diǎn)、染等嫻熟技法，一會(huì)兒的功夫，一張大寫(xiě)意的山水或人物畫(huà)就脫穎而出了。這種神秘的寫(xiě)意畫(huà)就詭秘的顯相出來(lái)了。他們的詭秘神奇不但令我驚奇，就連西方的油畫(huà)大師看了也會(huì)叫絕。 我始終認(rèn)為中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)家和工筆畫(huà)家在很多方面是區(qū)別的，首先在穿著打扮上寫(xiě)意畫(huà)家和工筆畫(huà)家就不一樣。工筆畫(huà)家的穿著打扮很樸素很傳統(tǒng)，他們的發(fā)型也很大眾。而寫(xiě)意畫(huà)家們穿的大都是新潮的休閑的另類的有個(gè)性的服飾，他們的發(fā)型也是古典的飄逸的，他們的胡須更有個(gè)性和味道。有很多人對(duì)寫(xiě)意畫(huà)家的穿著打扮不理解，我認(rèn)為這就是一個(gè)畫(huà)家的氣質(zhì)內(nèi)涵個(gè)性的最好的流露。只有達(dá)到這種境界才能有這種氣質(zhì)流露。我認(rèn)識(shí)幾個(gè)畫(huà)家，雪巖是畫(huà)大寫(xiě)意的，他的畫(huà)在人民大會(huì)堂舉辦過(guò)展覽還國(guó)際上展出過(guò)。這幾年，他的頭發(fā)已經(jīng)全白了，飄逸的發(fā)型已經(jīng)過(guò)了肩膀；雪白的胡須垂到前胸，讓人一看就知道他是一個(gè)文化層次極高的人或者是位有影響的老學(xué)者。瑞章是著名的工筆畫(huà)家，幾十年來(lái)他始終保持著傳統(tǒng)的知識(shí)分子那種簡(jiǎn)約、樸素、為人師表的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)范，雖然他已經(jīng)出版了好幾本個(gè)人畫(huà)冊(cè)了，但他仍然謙遜平和低調(diào)，讓人欽佩。

畫(huà)家張霖生也是搞大寫(xiě)意的，雖然他的頭發(fā)已經(jīng)很稀少了，但發(fā)型依然很瀟灑很流暢，風(fēng)一吹，稀疏的頭發(fā)飄揚(yáng)起來(lái)特別風(fēng)度，給人的感覺(jué)似乎這就是搞大寫(xiě)意的畫(huà)家風(fēng)格。我認(rèn)識(shí)畫(huà)家張霖生有三十多年了，上個(gè)世紀(jì)八十年代他在開(kāi)灤一所中學(xué)教美術(shù)，我在另一所中學(xué)教語(yǔ)文，雖然我們不在一個(gè)學(xué)校，但屬一個(gè)教育系統(tǒng)，同歸開(kāi)灤教育局管。在他那個(gè)學(xué)校有我的一個(gè)文學(xué)朋友，有機(jī)會(huì)我也能見(jiàn)到張霖生。我記得當(dāng)時(shí)他是畫(huà)人物國(guó)畫(huà)的，在市美展我看過(guò)他的獲獎(jiǎng)作品。當(dāng)時(shí)，他在教育系統(tǒng)很有名氣，在市、省美術(shù)界也很有影響，這點(diǎn)學(xué)校的老師們不太清楚。但我清楚他在美術(shù)界的知名度。我記得他在教書(shū)的過(guò)程中進(jìn)修了河北師范大學(xué)美術(shù)系后來(lái)又到西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系深造。他先后從師于著名畫(huà)家于潤(rùn)、趙文發(fā)、肖煥、張步先生，主攻中國(guó)山水、人物畫(huà)。在幾年的學(xué)習(xí)深造過(guò)程中和幾位老師的指導(dǎo)下，使他的繪畫(huà)語(yǔ)言更加流利順暢瀟灑隨意自如。他在自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)境里完美地彰顯出一個(gè)優(yōu)秀畫(huà)家的實(shí)力和后勁。近幾年他創(chuàng)作的陜北風(fēng)情系列和江南山水國(guó)畫(huà)，給我的感覺(jué)，他的寫(xiě)意繪畫(huà)已經(jīng)達(dá)到了成熟景況，而且顯示出了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言色彩個(gè)性和理想的寫(xiě)意繪畫(huà)的深邃向度。這種深層次的繪畫(huà)語(yǔ)境在畫(huà)面的色彩、線條、構(gòu)圖上充分體現(xiàn)在了國(guó)畫(huà)發(fā)展的向度上，他的作品不但沿襲傳承了中國(guó)國(guó)畫(huà)深?yuàn)W莫測(cè)的精髓內(nèi)涵，而且他在傳承老師們的繪畫(huà)風(fēng)格的同時(shí)，并在他們的風(fēng)格上流露出自己又與老師們不相似的驚人之筆。我認(rèn)為，觀察生活是一個(gè)畫(huà)家向世界敞開(kāi)自我，體驗(yàn)則是畫(huà)家把自己以感性的方式投入到所觀察的事物中去。張霖生這幾年把時(shí)間用在了出去寫(xiě)生積累創(chuàng)作素材上，他先后游歷了江南水鄉(xiāng)，北方的黃土高原和壯觀的壺口瀑布等秀麗的風(fēng)景奇觀，飽蘸了這些美麗景色，使他的筆下功夫達(dá)到了出神入化，同時(shí)也提升了他的速寫(xiě)和書(shū)法功力。其實(shí)畫(huà)家游歷就是自身素質(zhì)的提升修煉的過(guò)程，在修煉的過(guò)程中也使他的山水繪畫(huà)提升了一個(gè)高層次的境界。

這幾年有很多畫(huà)家都不注重寫(xiě)生訓(xùn)練，而是利用照相機(jī)拍照，這種走捷徑的做法我不認(rèn)同，這種走捷徑的方法，不僅使畫(huà)家養(yǎng)成懶惰的習(xí)慣，而且也削弱了畫(huà)家筆下的功夫。我知道，繪畫(huà)是一門(mén)高超的手藝，畫(huà)家就是高超而智慧的手藝人。就象俄國(guó)女詩(shī)人茨維塔耶瓦在論《手藝》中說(shuō)的那樣："我知道維納斯是手的產(chǎn)物，我是手藝人--------我懂手藝。"她說(shuō)："詩(shī)人從職業(yè)和手藝轉(zhuǎn)向科學(xué)。從已知世界向尚待認(rèn)知的世界。這樣從海員、護(hù)林員、鐵匠、鉗工、爐匠、求教到向歷史學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家、物理學(xué)家和幾何學(xué)家請(qǐng)教，從而不斷擴(kuò)大自己的知識(shí)領(lǐng)域。沒(méi)有哪位詩(shī)人生來(lái)就懂得土壤層構(gòu)造和歷史年表。"由此可見(jiàn)，茨維塔耶瓦素所說(shuō)的同樣也可以理解到其他藝術(shù)上。一幅畫(huà)里要是多些手藝，作品才能有很大親和力和感染力。我一直認(rèn)為作畫(huà)是很詭秘的手藝技術(shù)，畫(huà)家就是最好的手藝人。我在欣賞張霖生的作品時(shí)，往往被他那種大背景下秀美的村莊和靈動(dòng)的水鄉(xiāng)畫(huà)面所打動(dòng)。在他畫(huà)里我總能找到唐詩(shī)里的優(yōu)美意境�？戳怂�的《耐人尋味是春山》畫(huà)面后馬上使我想到了唐代詩(shī)人王維的《鳥(niǎo)鳴澗》“中人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”。寧?kù)o安詳?shù)谋狈酱笊�，在皎潔的月色里，春天里的萬(wàn)物已經(jīng)復(fù)蘇，一彎小月就掛在大山之上，朗潤(rùn)的月光驚動(dòng)了棲息在枝頭的小鳥(niǎo)，一只小鳥(niǎo)起飛又落下驚動(dòng)了另一只小鳥(niǎo)睡夢(mèng)，鳥(niǎo)語(yǔ)劃破了春天大山里的寧?kù)o夜色。而在這種大背景中祥和安寧的小山村，在夜色鳥(niǎo)語(yǔ)的籠罩下給人的感覺(jué)就象是世外的桃園和畫(huà)家心中理想的境地一樣。我想這幅作品的創(chuàng)作來(lái)源一定是他在陜北寫(xiě)生時(shí)產(chǎn)生的靈感。我一直認(rèn)為畫(huà)家創(chuàng)作素材的來(lái)源就是大量地寫(xiě)生的積累，通過(guò)寫(xiě)生來(lái)豐富自己的創(chuàng)作源泉。著名油畫(huà)家楊飛云說(shuō)：“每當(dāng)我真誠(chéng)地深入里面，用我的心靈與有限的智力去觸碰那無(wú)限寬廣的大智慧時(shí)，那讓我著迷的恩賜就賜給了我，我被深深地吸引了，一種解讀繪畫(huà)奧秘的幸福油然而生，研習(xí)的興致倍增。那不是技巧樣式的探訪，而是對(duì)繪畫(huà)本質(zhì)規(guī)律的理解與觸摸，對(duì)于大師高貴品質(zhì)的體驗(yàn)與經(jīng)歷，我非常地感恩于此。”我認(rèn)為作為一個(gè)出色的畫(huà)家，觀察生活是一個(gè)畫(huà)家向世界敞開(kāi)自我，體驗(yàn)則是畫(huà)家把自己以感性的方式投入到所觀察的事物中去。這幾年張霖生經(jīng)常出去寫(xiě)生，他把寫(xiě)生當(dāng)成自己創(chuàng)作的精神財(cái)富，近幾年他創(chuàng)作的寫(xiě)意山水就是他寫(xiě)生成果的最好展示。張霖生畫(huà)里的樹(shù)木是很有特色的，纖細(xì)修長(zhǎng)的小樹(shù)，樹(shù)姿彎彎曲曲，但是一直積極向上的，它的生命力又是頑強(qiáng)的。這些樹(shù)木的原形不是畫(huà)家憑空想象的，這是畫(huà)家親身蒞臨的寫(xiě)生的情景再現(xiàn)，我去過(guò)這種樹(shù)木生長(zhǎng)的地方，這種樹(shù)木是在特殊的自然環(huán)境下生長(zhǎng)的生命力極強(qiáng)的高原植物，在風(fēng)大干燥的惡劣自然氣候里，由于水分的缺少，在風(fēng)干露水和汗水的自然環(huán)境里使這種樹(shù)木長(zhǎng)的纖細(xì)而修長(zhǎng)。張霖生畫(huà)中的一草一木一山一水都不是憑空想象捏造的，完全是生活的寫(xiě)真現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的升華。

他那富有詩(shī)意的《晚秋》完全采用了黑白灰和黃色筆調(diào)，使畫(huà)面的色調(diào)呈現(xiàn)輕描淡寫(xiě)的繪畫(huà)語(yǔ)境，在這種不動(dòng)重彩的語(yǔ)言里他也能準(zhǔn)確地描繪出一幅江南水鄉(xiāng)的秀麗的景色�？戳诉@幅畫(huà)，他給人以恬靜的詩(shī)意般的想象空間，畫(huà)面中小木橋、小石橋、橋下的水是靜靜的不動(dòng)聲色的，是一幅晚秋的秀麗景色。遠(yuǎn)處隱隱約約的樹(shù)木和層層的朦朧的遠(yuǎn)山，一群大雁在天空飛翔，使人想到了王勃的《滕王閣序》里的秋天江南的美景：“虹銷雨霽，彩徹云衢，落下后與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦……”那晚秋迷人的景色。

《一年容易又秋風(fēng)》這幅畫(huà)，畫(huà)家突然改變了繪畫(huà)語(yǔ)言方式，他把村莊小橋樹(shù)木拉近了，讓人只能朦朦朧朧看到在廣闊的水面上停泊著一只小船，船上頭戴簔笠的漁夫正在垂釣，那深邃的金秋景色別致的靈動(dòng)的畫(huà)面讓我想到了“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟簔里翁，獨(dú)釣寒江雪�！钡脑�(shī)情畫(huà)意。雖然畫(huà)面是秋天的景色，但它的意境已經(jīng)呈現(xiàn)出了柳宗元的《江雪》意象畫(huà)面的秀麗水鄉(xiāng)江南的風(fēng)貌。

《紅葉滿山知秋晚》當(dāng)然也是一幅秋天壯麗景色。這也是一幅很有詩(shī)意的寫(xiě)意風(fēng)景畫(huà)。不過(guò)在這里，畫(huà)家把濃重的筆墨都潑灑在大山之上，只在山上晚秋的樹(shù)木上灑點(diǎn)些許淡淡的色彩，就用紅葉點(diǎn)綴出了大山的凝重，這樣使晚秋蕭瑟的大山更加顯得壯觀厚重富有神奇的動(dòng)感和靈性了，從而顯得畫(huà)面更有生機(jī)更有層次感。這就是畫(huà)家筆墨出的詩(shī)意般的繪畫(huà)語(yǔ)言訴說(shuō)的結(jié)果。水面是宣紙自然的白色，有自然流水的動(dòng)感，畫(huà)面是雄渾壯觀的，也是很有氣派的。

《家山雪晴圖》和《山川玉潔》仍然是大背景下的雪后寧?kù)o的山村景觀。畫(huà)家用大部分的白色給小山村的一切涂上了一層雪白，而村前尚未封凍的小河還在靜靜地流淌著，黑色的河流和白色的村莊、大山和身披皚皚白雪的樹(shù)木產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比。我感覺(jué)畫(huà)面里似乎缺少了岸邊的小船。如果畫(huà)面里有小船停泊在岸邊，那就是杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上晴天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”了。畫(huà)家的每一幅畫(huà)都是一首詩(shī)，這就是文人們所說(shuō)的畫(huà)中有詩(shī)和詩(shī)中有畫(huà)的意境吧。細(xì)讀品味畫(huà)家張霖生的作品，不但給人以美的享受，還給詩(shī)人們提供了想象創(chuàng)作靈感的空間。我讀張霖生畫(huà)的感覺(jué)，他總能把我?guī)У竭b遠(yuǎn)的唐詩(shī)宋詞里去。通過(guò)他的寫(xiě)意作品我可以用詩(shī)人目光為張霖生繪畫(huà)水準(zhǔn)定位，他的畫(huà)完全顯示出他豐厚的文學(xué)功底和淵博的知識(shí)底蘊(yùn)所貯藏量的比重，不用掂量也能稱出。我不是贊美和夸張地說(shuō)，張霖生山水寫(xiě)意作品在某種程度上或者說(shuō)在某種意義和繪畫(huà)概念上，他完全超脫了一般山水畫(huà)家模仿、復(fù)制、自造的范疇。詩(shī)人艾略特說(shuō)過(guò)：“如果你不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，你將會(huì)毀滅；如果你僅僅是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者你也將會(huì)毀滅�！逼鋵�(shí)畫(huà)家也是如此。畫(huà)家在走繪畫(huà)風(fēng)格道路上，是否也應(yīng)該再吸收進(jìn)其他流派的優(yōu)點(diǎn)？也許會(huì)有更大的發(fā)展前途，在這點(diǎn)上我不敢斷定。但張霖生在保持自己的創(chuàng)作風(fēng)格的同時(shí)吸收了很多前輩和老師的長(zhǎng)處，使他的作品在他的線條，墨的濃度以及色彩的過(guò)度等技法上，已經(jīng)彰顯出了自己特有繪畫(huà)風(fēng)格和繪畫(huà)語(yǔ)言。

在張霖生《中國(guó)畫(huà)作品集》中《山鄉(xiāng)醉秋》、《水鄉(xiāng)雨》、《晚秋》、《一年容易又秋風(fēng)》、《.靜泊圖》等作品，他筆下的背景和背景下的樹(shù)木大體上都是一樣的，只是葉子的顏色有所變化，當(dāng)然這是季節(jié)的關(guān)系。從這方面看他在這種特定的語(yǔ)境里，繪畫(huà)語(yǔ)言似乎顯得單調(diào)些，山大體上也相似一些。這點(diǎn)在詩(shī)人的作品中是最忌諱，俗話說(shuō)，畫(huà)面最怕熟，一熟就俗。但在這些大背景下的山村、水鄉(xiāng)是極美好的。在畫(huà)面的構(gòu)圖上，顏色運(yùn)用上，繪畫(huà)語(yǔ)言的風(fēng)格上，這些完全是他來(lái)自心靈和血液深處的繪畫(huà)語(yǔ)境的再現(xiàn)。他的系列作品可稱一體，完全形成了一種大氣勢(shì)大手筆的力度再現(xiàn)和一個(gè)實(shí)力派畫(huà)家的文化、修養(yǎng)、素質(zhì)、底蘊(yùn)的綜合呈現(xiàn)。有人說(shuō)他的畫(huà)面里的山樹(shù)是一樣的，這一點(diǎn)我也看出了。他的山是地域的，他的樹(shù)是自然環(huán)境中特有的，不是他憑空想象的，如果這些畫(huà)不在一個(gè)畫(huà)冊(cè)里，單看一幅是絕妙的大家之作。但結(jié)集成冊(cè)就顯得雷同了。

用批評(píng)家的眼光審視張霖生的山水畫(huà)，他在傳統(tǒng)文化的立足點(diǎn)上賦于筆墨以新的時(shí)代感，他追求詩(shī)一般的意境。他的作品廣納博取，化和出新，在師傳統(tǒng)和師造化的基礎(chǔ)上融進(jìn)裝飾、構(gòu)成等藝術(shù)元素，多用對(duì)開(kāi)構(gòu)圖，設(shè)置飽滿，講究節(jié)奏，給人以既壯闊又優(yōu)美的感受。在他的作品中，更多的是從對(duì)形式語(yǔ)言的心靈感受中，去捕捉和確立自己的風(fēng)貌，獲取物象的真氣和靈感，抒發(fā)個(gè)人的情感，并于此傳達(dá)于讀者深厚內(nèi)涵。這似乎是專業(yè)人士評(píng)價(jià)。其實(shí)，從客觀上說(shuō)，他的作品已經(jīng)開(kāi)始逾越這些框架。這幾年，他的作品多次參加全國(guó)煤礦美展，并入選全國(guó)少數(shù)民族畫(huà)院、全國(guó)中國(guó)畫(huà)家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展等大展。多次參加全國(guó)、省部級(jí)展覽并獲獎(jiǎng)。這已經(jīng)說(shuō)明了一個(gè)實(shí)力派畫(huà)家的能量。2005年，他組織策劃了“開(kāi)灤杯”第六屆全國(guó)煤礦美術(shù)作品展覽，并作為評(píng)委參加了該展的評(píng)選工作，取得了巨大成功我就不再提了。

這些年我看過(guò)張霖生很多寫(xiě)意畫(huà)，他的作品給我的感覺(jué)是大背景氣派壯觀，色彩鮮艷亮麗，大背景下的山村水鄉(xiāng)是人間極美秀麗的世外桃源和人間仙境。審視他的繪畫(huà)語(yǔ)言我們不難看出他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有自己的獨(dú)特創(chuàng)新之筆。他的繪畫(huà)線條細(xì)膩流暢，山石粗獷，巨大土坡厚重滄桑，有濃厚的地域風(fēng)情文化特色。在這種大背景下的村莊、小溪、樹(shù)木都是清秀美麗的，給人以烏托邦或者世外桃源般的仙境感受。他的這些作品繪畫(huà)語(yǔ)言繪畫(huà)語(yǔ)境是一致的。這充分體現(xiàn)出一個(gè)成熟實(shí)力畫(huà)家的才氣和天賦。

張霖生的山水畫(huà)正處在一個(gè)成熟的創(chuàng)作高峰期和豐收期，我們期待他有更多的大作展示在世人面前，給人們帶來(lái)更美的詩(shī)意般的享受。