成長經(jīng)歷
金艷芳出生于1922年9月10日。11歲拜杭劇名旦袁伶悟為師學(xué)唱杭劇，先演童生，后掛頭牌，改藝名為金艷芳。
1939年春節(jié)，進寧波中南大戲院改唱越劇。1939年9月，到上�；屎蟠髴蛟核苿F任二肩旦。她躲在臺角偷看頭肩花旦姚水娟的拿手戲《盤夫索夫》、《碧玉簪》、《孟麗君》等劇目，學(xué)到了不少富有特色的演技。又跟大新游樂場的大京班練功，打下了一定的武功底子。曾先后給姚水娟、王杏花、邢竹琴、竺水招、傅全香等人當二肩旦，從眾名旦身上學(xué)到了許多東西，因而戲路寬，正旦、老旦、彩旦均能出色當行。
1949年春節(jié)參加雪聲劇團。7月，參加了上海市軍管會文藝處主辦的第一屆地方戲劇研究班學(xué)習(xí)。
1950年4月參加華東越劇實驗劇團(上海越劇院前身)。熱情輔導(dǎo)青年演員，金采風(fēng)的代表作《盤夫》、《碧玉簪》就是在她的幫教下學(xué)成的。
、1955年，隨團赴民主德國、蘇聯(lián)訪問演出。
1961年，又隨團赴朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。
1983年8月加入中國共產(chǎn)黨。
參加拍攝的彩色戲曲片有《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》；金艷芳出演越劇《孔雀東南飛》
50～60年代前期是越劇的黃金時期，金艷芳創(chuàng)造出了一批有重大影響的藝術(shù)精品，如《梁山伯與祝英臺》、《西廂記》、《紅樓夢》、《祥林嫂》等，在國內(nèi)外都獲得巨大聲譽，《情探》、《李娃傳》、《追魚》、《春香傳》、《碧玉簪》、《孔雀東南飛》、《何文秀》、《彩樓記》、《打金枝》、《血手印》、《李秀英》等成為優(yōu)秀保留劇目，其中《梁山伯與祝英臺》、《情探》、《追魚》《、碧玉簪》、《紅樓夢》還被攝成電影，使越劇進一步風(fēng)靡大江南北。
而且音樂方面，又創(chuàng)造出新的曲調(diào)，金艷芳與作曲家劉如曾合作，吸取男班藝人的唱法，創(chuàng)造了新型的“男調(diào)”。1958年、1959年傅全香、金艷芳分別在《情探》中的“行路”、《雙烈記》中的“夸夫”中，創(chuàng)造了嶄新的“六字調(diào)”。得到廣大觀眾的歡迎并傳唱。1966年開始的“文化大革命”，越劇受到嚴重的摧殘。一批著名演員、創(chuàng)作人員和管理干部，受到迫害，
也因此暫時停止演出，越劇被迫停演。
80年代后期始，隨著文化品類的豐富和觀眾欣賞口味的多樣化發(fā)展，上海的越劇面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。越劇界的有志之士正在積極探索，深化改革，力爭使上海越劇事業(yè)重新走向輝煌。
著名演員有金艷芳、傅全香、戚雅仙、范瑞娟、徐玉蘭、尹桂芳、王文娟、張桂鳳、茅威濤等。
個人作品
金艷芳是越劇界的“硬里子”演員，譽稱為越劇的“芙蓉草”，演的大都是性格迥異的重要配角。所飾《梁山伯與祝英臺》中的師母、《孔雀東南飛》中的焦母、《打金枝》中的皇后、《小二黑結(jié)婚》中的三仙姑、《九斤姑娘》中的三叔婆、《珍珠塔》中的方朵花等角色，都演得個性突出、形象鮮明。1983年8月加入中國共產(chǎn)黨。參加拍攝的彩色戲曲片有《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》。
作為演員，曾經(jīng)拍攝過的電影:
祥林嫂 (1978) .... 魯四太太 女俠脫脫兒-上集 (1964) .... 藍鳳梁山伯與祝英臺(1954) .... 師母 又出演過《盤夫索夫》、《碧玉簪》、《孟麗君》等劇目 代表作《盤夫》、《碧玉簪》就是在她的幫教下學(xué)成的。 1954年參加華東區(qū)戲曲觀摩演出大會，飾演《打金枝》中的皇后，獲演員三等獎。1955年，隨團赴民主德國、蘇聯(lián)訪問演出。
1961年，又隨團赴朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。是越劇界的“硬里子”演員，譽稱為越劇的“芙蓉草”，演的大都是性格迥異的重要配角。 、參加拍攝的彩色戲曲片有《梁山伯與祝英臺》、《祥林嫂》；戲曲電視劇有《梁山伯與祝英臺》、《彩樓記》、《孔雀東南飛》、《盤夫索夫》、《珍珠塔》等。其表演夸張適度，善于刻畫人物性格，并將京劇、杭劇等曲調(diào)融進自己的唱腔。
重登藝臺
85歲金艷芳重登越劇舞臺
眾多越劇戲迷看到難得的一幕，已闊別舞臺20多年的85歲越劇演員金艷芳粉墨登場，與弟子徐標新合演折子戲——《珍珠塔·前見姑》片段。兩位演員年齡相差50多歲，一老一小同臺演繹滿臺生輝。在后臺候場的幾位年輕越劇演員，也按捺不住好奇心在幕側(cè)觀看。錢惠麗說：“金艷芳老師的舞臺形象真亮啊，哪里看得出已85歲高齡啊。她這次出場提攜后輩演員，不光讓觀眾飽了眼福，就連我們也是第一次飽眼福呀！”
演出后金艷芳高興地說：“我在舞臺上是u2018百搭u2019，就像生姜和蔥花，往兒放都可以。這次與弟子同臺演戲，就是來為徐標新配戲的。越劇的未來是年輕演員的，只有給他們多壓擔，多演出，才能讓他們逐漸冒出來，如果沒有機會演出，過了最好的演出時間段，那么年輕演員的藝術(shù)感覺就會退化，也許就與觀眾u2018擦肩而過u2019，那多可惜。徐標新的條件很好，能文能武，如今舞臺上的男小生很少，要演出自己的個性特色來，年輕演員還需在舞臺上多鍛煉�！�
這次徐標新專場演出的四個劇目，記錄了他的成長軌跡，其中徐標新在新戲《李慧娘·放裴》一折中，將劇中人物裴舜卿這一人物的情感和性格，刻畫得相當?shù)轿唬麑⒃絼⌒∩怀Ｓ玫拈L水袖和甩發(fā)等身段動作，拿捏得得心應(yīng)手。
藝術(shù)特色
戲路寬，正旦、老旦、彩旦均能出色當行。
表演夸張適度，善于刻畫人物性格，飾演人物個性突出、形象鮮明。并將京劇、杭劇等曲調(diào)融進自己的唱腔。
主要作品
所飾《梁山伯與祝英臺》中的師母、《孔雀東南飛》中的焦母、《打金枝》中的皇后、《小二黑結(jié)婚》中的三仙姑、《九斤姑娘》中的三叔婆、《祥林嫂》中的魯四太太、《珍珠塔》中的方朵花等角色，都演得個性突出、形象鮮明。
