中村登（なかむらのぼる，1913年8月4日－1981年5月20日）日本電影導(dǎo)演，生于東京。在東京帝國大學(xué)讀書時(shí)，立志獻(xiàn)身電影事業(yè)。1936年考入松竹大船制片廠助理導(dǎo)演部，在齊藤寅次郎等人門下,邊學(xué)導(dǎo)演,邊習(xí)劇作，1941年晉升導(dǎo)演。處女作為紀(jì)錄電影《生活與節(jié)奏》。作為導(dǎo)演沒有個(gè)性，因此沒有驚人之作。不過他的影片基本上都屬上乘作品。

50年代，中村登導(dǎo)演的影片以娛樂片為主。他善于接受新事物，在木下惠介的日本第一部彩色影片《卡門歸鄉(xiāng)》問世后，他緊接著拍了第二部彩色影片《夏子的冒險(xiǎn)》。1963年，中村登曾根據(jù)川端康成的同名原著改編的《古都》，由巖下志麻主演雙胞胎姐妹。一人演兩個(gè)角色，一改以往娛樂片的風(fēng)格，而著重描寫人物的心理活動(dòng)，他用京都四季當(dāng)令的風(fēng)景來影射劇中人變幻莫測的內(nèi)心，影評界稱該片是一首清新流暢的抒情詩。此后中村登便在導(dǎo)演手法上開拓了新的領(lǐng)域。1964年根據(jù)曾野綾子小說改編的《二十一歲的父親》受到好評，1966年改編了有吉佐和子社會(huì)派小說《紀(jì)之川》，出色地描寫了橫跨明治、大正、昭和三個(gè)時(shí)代的女人一生，他在描寫大時(shí)間跨度的人生方面的探索獲得成功，終于形成了自己的風(fēng)格，尤其是1967年拍攝的《智慧子抄》更為出色，在這部影片中，他完全摒棄了早年那種華而不實(shí)的手法，而只截取了主人公高村光太郎的瘋妻智慧子的愛情與苦惱加以刻畫，從該片中可以窺出他本人對人生的真摯態(tài)度。 被譽(yù)為善于導(dǎo)演女性題材的電影人。

在中國較著名的有《生死戀》(1972，栗原小卷出演)、《白衣少女》(1976)。特別是《生死戀》，對三角戀愛的題材處理不落俗套，通過片中巧妙利用聲畫對照渲染心理變化的特點(diǎn)，可以領(lǐng)略其導(dǎo)演風(fēng)格之特色。

《嶄新的幸�！�(1942)、《男人意氣》(1942)、《離別在湖畔》(1943)、《阿光說媒》(1946)、《處女如珍珠》(1947)、《火的薔薇》(1948)、《三只戀愛鳥》(1949)、《春之潮》(1950)、《伊甸海》(1950)、《情書裁判》(1951)、《家庭會(huì)議》(1954)、《太陽不沉》(1954)、《女人的一生》、《修善寺故事》(1955)、《白魔魚》(1956)、《梅雨前后》(1956)、《集金旅行》(1957)、《日日夜夜的背信棄義》(1958)、《淘氣鬼》(1959)、《明日的盛裝》(1959)、《情人》(1960)、《波之塔》(1960)、《女人橋》(1961)、《染愛的桂樹》(1962)、《鏡中的裸像》(1963)、《絕對多數(shù)》(1965)、《暖春》(1966)、《惜春》(1967)、《智惠子抄》(1967)、《爽春》(1968)、《我的戀愛、我的歌》(1969)、《風(fēng)的慕情》(1970)、《蘇醒的大地》(1971)、《街頭花》(1972)、《獵鹽嶺》(1973)、《三婆》(1974)、《日蓮》(1979)。