人物簡(jiǎn)介
趙學(xué)義1958年考入 天津市曲藝團(tuán)少年訓(xùn)練隊(duì)，由 桑紅林開(kāi)蒙，后又曾跟隨 駱玉笙學(xué)習(xí)，1961年與 劉志光、 李世明、 韓桂芬共同拜入 白派京韻大鼓藝術(shù)家 閻秋霞門(mén)下，成為了白派京韻大鼓第三代演員的門(mén)長(zhǎng)。
趙學(xué)義天資聰穎，學(xué)習(xí)刻苦，除向閻秋霞老師學(xué)藝外，還曾向 白云鵬先生的好友， 西河大鼓名家張起榮學(xué)習(xí)白派曲目《 花木蘭》、《風(fēng)儀亭》等；向梅花大鼓名票周粼閣學(xué)習(xí) 金派梅花大鼓；向西河大鼓名家 田蔭亭學(xué)習(xí)西河大鼓《鍋爐開(kāi)刀》等；向京韻大鼓名家駱玉笙先生學(xué)習(xí)《 擊鼓罵曹》、《 將相和》、《黃繼光》等曲目。她擅長(zhǎng)書(shū)法，精通揚(yáng)琴木琴伴奏，首屆津門(mén)曲薈的時(shí)調(diào)《要女婿》就是由她伴奏的，現(xiàn)存部分趙學(xué)義少年時(shí)用小楷所抄之唱詞傳世。
文革期間，文化戰(zhàn)線受到?jīng)_擊，年輕的趙學(xué)義被迫停止舞臺(tái)演出，調(diào)到資料室工作，這一時(shí)期她閱覽了大量的資料，吸收了豐富的營(yíng)養(yǎng)。
文革結(jié)束后，趙學(xué)義重返舞臺(tái)，與自己的丈夫——曲藝樂(lè)師韓寶利婦唱夫隨。他們排演了大量傳統(tǒng)曲目，并挖掘整理了久已失傳的眾多曲目，重新設(shè)計(jì)唱腔，賦予其新的生命力，如《 哭祖廟》、《金定罵城》、《綠衣女》、《 鳳儀亭》等，經(jīng)不完全統(tǒng)計(jì)其生前所演曲目有六十余段。與此同時(shí)，又投入大量精力創(chuàng)演新曲目，為各派京韻大鼓、梅花大鼓、 河南墜子、 單弦、時(shí)調(diào)等曲目設(shè)計(jì)唱腔，由他們夫婦設(shè)計(jì)唱腔的曲目不計(jì)其數(shù)，其中很多已成為了當(dāng)今觀眾喜愛(ài)的曲目。80年代，成為了趙學(xué)義最為光輝的一個(gè)時(shí)期。
1986年 中國(guó)北方曲藝學(xué)校成立后，趙學(xué)義擔(dān)任 鼓曲專(zhuān)業(yè)教師直至逝世。她在團(tuán)內(nèi)擔(dān)任繁忙的演出任務(wù)的同時(shí)，不懼風(fēng)霜雨雪，20年如一日，嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)，認(rèn)真?zhèn)魉嚒?/p>
2006年3月23日，趙學(xué)義不幸因病去世，享年62歲。
卓越成績(jī)
她與自己的丈夫—— 天津市曲藝團(tuán)著名樂(lè)師 韓寶利先生一起對(duì) 白派京韻大鼓進(jìn)行了大刀闊斧的改革，對(duì)《 寶玉娶親》、《 綠衣女》等節(jié)目的唱詞和曲譜進(jìn)了大幅的修改和創(chuàng)造，并對(duì)《 孟姜女》、《哭黛玉》、《 鳳儀亭》、《 哭祖廟》等節(jié)目詞句也做過(guò)調(diào)整，以圖更好的展現(xiàn)藝術(shù)，但至今業(yè)內(nèi)外褒貶不一。其中，她修改后的《 寶玉娶親》，精簡(jiǎn)了唱詞，并融入了 魏喜奎奉調(diào)大鼓的元素，已經(jīng)作為舞臺(tái)保留曲目傳播了下來(lái)，一直在被廣大白派演員上演。
韓趙夫婦對(duì)其他曲種也進(jìn)行了卓有成效的改革，尤其是梅花大鼓。1他們于1976年創(chuàng)作的梅花大鼓《緬懷周總理》一炮打響，之后，又有很多節(jié)目成為了舞臺(tái)保留曲目，如《 二泉映月》、《釵頭鳳》及新《黛玉葬花》。
1997年由天津文聯(lián)等單位舉辦了“趙學(xué)義曲藝教學(xué)暨音改成果展示演出”及研討會(huì)。1999年她榮獲天津市文聯(lián)授予的“ 德藝雙馨文藝工作者”稱(chēng)號(hào)，她演唱的《 寶玉娶親》榮獲2000年 中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)�！囤w學(xué)義 韓寶利鼓曲音樂(lè)創(chuàng)作集》于2003年出版。她同時(shí)兼職藝術(shù)教學(xué)，自北方曲校建校之日起，擔(dān)任兼職教師，在培養(yǎng)青年 鼓曲人才方面成績(jī)卓著。她相繼出版過(guò)4張VCD、2張CD的個(gè)人專(zhuān)輯，基本容納了她演唱的全部傳統(tǒng)曲目。
自80年代以來(lái)，她為 白派京韻大鼓和其他曲種培養(yǎng)了眾多的新星，其中較為著名的有： 籍薇（梅花大鼓演員，后拜師 花五寶）、 王莉、 鄭菲、 于會(huì)江、 王喆（梅花大鼓演員）、 馮欣蕊（ 駱派京韻大鼓演員）。其中鄭菲較大程度地保持著趙學(xué)義的演唱風(fēng)格與舞臺(tái)風(fēng)貌。
趙學(xué)義先生，在繼承傳統(tǒng)、豐富曲目、音樂(lè)改革、教學(xué)傳藝、學(xué)術(shù)研究等方面都做出了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)。
藝術(shù)風(fēng)格
趙學(xué)義的演唱，臺(tái)風(fēng)婉約大氣，唱腔柔和細(xì)膩，充分展現(xiàn)了 白派的委婉精致、樸實(shí)清雅的風(fēng)格，更突出顯示了女性心懷、注重抒情的表敘。她的演唱，吐字發(fā)音極為考究，字尾歸韻飽滿(mǎn)，給人以美的享受。她鼓板技藝出眾，鼓點(diǎn)多變，與 韓寶利的伴奏相得益彰，堪稱(chēng)鼓法最出眾的白派京韻大鼓演員。她的弟子 于會(huì)江很好地繼承了乃師的鼓板技藝。
主要作品
《哭黛玉》、《 寶玉娶親》、《 哭祖廟》、《 鳳儀亭》、《金定罵城》、《 探晴雯》、《 孟姜女》、《遣晴雯》、《 黛玉焚稿》以及新編系列曲目《梁祝哀史》等。
附錄
白派京韻大鼓演員譜系
第一代 白云鵬
第二代 閻秋霞、鄭蝶影、方紅寶、 聞書(shū)屏 等
第三代 趙學(xué)義、 馬慕容、 劉志光、 李世明、 張雅麗、 韓桂芬、毛桂玲等
第四代 王莉、 王惠（ 郭德綱妻）、王秋霞、 鄭菲、 于會(huì)江、王茹、時(shí)唯、運(yùn)廼巧、 譚靜、翟靜婉、 付薔 等
第五代 喬羽、張藝瀠 等