從音樂的天空橫刀躍馬，殺向電視劇領(lǐng)域，并獨(dú)創(chuàng)出 黃梅戲音樂電視劇。胡連翠，這個(gè)充滿個(gè)性和魅力的女導(dǎo)演，她的名字已在熠熠生輝的熒屏占有一席之地。

《西廂記》

拒絕平庸、期待創(chuàng)新是胡連翠與生俱來的性格。她之所以結(jié)緣黃梅，還得從香港歌星奚秀蘭演唱的《 天女散花》說起。這位安徽老鄉(xiāng)的歌取材于委婉的黃梅曲調(diào)，但由于糅入通俗唱法的音樂元素，格外優(yōu)美動(dòng)聽。胡連翠頓時(shí)來了靈感：“為什么不把傳統(tǒng)的黃梅戲與現(xiàn)代電視藝術(shù)有機(jī)融為一體呢？”為了將創(chuàng)意變成現(xiàn)實(shí)，她決定從改編名著《西廂記》入手!

在胡連翠的《 西廂記》開機(jī)之前，同名電視連續(xù)劇已宣告失敗，越劇連續(xù)劇也已開機(jī)，她面臨著巨大壓力。為了將片子拍得好聽、好看、好懂，她抓住黃梅戲音樂這個(gè)“靈魂”，消除舞臺(tái)程式，采用大量實(shí)景拍攝，力求表演生活化。同時(shí)用電視語言調(diào)動(dòng)美術(shù)、攝像、燈光、電聲樂器伴奏等手段，還將所有念白改為普通話。值得稱道的是，對原著中不易表現(xiàn)之處，她進(jìn)行巧妙處理，頗顯功力。如《幽會(huì)》一場，采用虛實(shí)結(jié)合方式，明月朗朗，花影重重，崔鶯鶯舞著粉紅色紗巾，神態(tài)羞澀；池塘邊，紅娘一曲“浮云散，明月照人來，雙雙對對恩恩愛愛……”，掩飾了張君瑞和崔鶯鶯的行蹤。

故事美、場景美、 黃梅戲音樂美，可聽可視，是胡連翠《西廂記》的顯著特點(diǎn)。1988年，這部片子在中央電視臺(tái)和安徽電視臺(tái)同時(shí)播出，收視率高居當(dāng)年全國戲曲電視劇收視率之首，并在第六屆《大眾電視》舉辦的“金鷹獎(jiǎng)”評比中，由全國億萬觀眾投票評為“最佳戲曲片創(chuàng)新獎(jiǎng)”。

走進(jìn)胡連翠并不寬敞的住所，仿佛走進(jìn)一座“微型館藏”，從客廳到書房，處處是耀眼的光環(huán)：全國優(yōu)秀電視紀(jì)錄片獎(jiǎng)、全國春節(jié)晚會(huì)一等獎(jiǎng)、美國南�！敖鸷铼�(jiǎng)”……客廳的玻璃柜里更是依次擺放著十座“飛天”獎(jiǎng)杯和十二座“金鷹”獎(jiǎng)杯！60多個(gè)全國性大獎(jiǎng)的獲得，象征著胡連翠藝術(shù)人生的輝煌。

“她導(dǎo)演的每一部作品都很精美，具有思想高度和藝術(shù)深度，擁有最廣大的觀眾”。這是專家對胡連翠的評價(jià)�！吨祆渑c麗娘》、《遙指杏花村》、《 桃花扇》、《 半把剪刀》、《玉堂春》、《 孟麗君》……她將“詩、情、美”融為一體，在戲曲與電視聯(lián)姻的審美創(chuàng)造中，既豐富了電視藝術(shù)，又振興了黃梅戲，自己也成就斐然，擁有“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”的雅號。

與中央電視臺(tái)聯(lián)合拍攝黃梅戲音樂電視劇《 家》、《 春》、《 秋》，使胡連翠邁上更高的臺(tái)階。巴金家人介紹，巴老在觀看樣片時(shí)，臉上洋溢著滿意的微笑，認(rèn)為胡連翠對作品整體格調(diào)把握得準(zhǔn)，并為劇中的唱詞和音樂所陶醉。

創(chuàng)新之路往往以超負(fù)荷的付出為代價(jià)。被《人民日報(bào)》稱為“胡大膽”的胡連翠，由于長年累月風(fēng)風(fēng)火火奔波，終因疲勞過度患上中風(fēng)，倒在黃梅戲音樂電視劇《啼笑因緣》的拍攝現(xiàn)場。她以頑強(qiáng)的毅力與疾病抗?fàn)�，進(jìn)行康復(fù)訓(xùn)練，終于奇跡般地站了起來。

記者近日采訪這位名導(dǎo)演時(shí)，頗感欣慰的是：她依然氣質(zhì)高雅，談笑風(fēng)生。盡管腿腳不大利索，但她的黃梅情依然如故。如今，她已將“接力棒”傳給了女兒周天虹。

胡連翠最引為自豪的榮譽(yù)是“中國電視金鷹獎(jiǎng)突出成就獎(jiǎng)”，頒發(fā)日期為2003年中國電視金鷹獎(jiǎng)20周年慶典之際。在10位獲獎(jiǎng)導(dǎo)演中，她是惟一一位戲曲電視劇導(dǎo)演。撫摸著沉甸甸的獎(jiǎng)杯，胡連翠關(guān)注的是黃梅戲音樂電視劇的明天：“我追求大黃梅藝術(shù)，讓地方戲走出地方，讓傳統(tǒng)文化走進(jìn)現(xiàn)代。”她期望黃梅戲和黃山一樣，既是安徽的，也是中國的，并為世界人民所欣賞！