個人簡介
愛新覺羅·伯驤簡介:1983年生于天津，滿族。清道光皇帝六世孫，著名書畫家愛新覺羅·溥佐嫡孫。2006年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，碩士學(xué)位，現(xiàn)任天津天獅學(xué)院藝術(shù)系教師,天津美協(xié)會員。
愛新覺羅家族歷史淵遠(yuǎn)，家學(xué)深厚，其后世子孫多精于琴、棋、書、畫，其中大家輩出，族人書畫作品更被譽為愛新覺羅宮廷畫派而譽滿世界。愛新覺羅伯驤自幼承襲家學(xué)，研習(xí)丹青，學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)書畫技藝，并廣泛臨摹宋、元、明、清和當(dāng)代國畫大師作品，畫藝日漸成熟。擅長山水、馬、花鳥、蘭竹，線條生動，氣勢磅礴，豐滿瀟灑，立意深邃。作品隨家族在日本、韓國、新加坡、香港等地多次展出，收到書畫愛好者和收藏家的廣泛好評。
其繪畫技法在繼承家族的傳統(tǒng)之上形成自己的藝術(shù)特色，以沖和安詳?shù)男膽B(tài)誠懇的表現(xiàn)自己的審美理念和藝術(shù)直覺，以滌蕩浮躁，凈化心靈作為藝術(shù)創(chuàng)作的主旨。
姓氏起源
古代的 女真族人并不重視自己的姓氏，皆冠以部族名為姓。比如 完顏部的人就很多姓完顏，葉赫部的人就大都姓葉赫。努爾哈赤遠(yuǎn)祖姓夾古，是愛新（舊女真“按出虎部”）部族的遠(yuǎn)支。遂其一支都冠以覺羅。遂隨部族冠姓愛新（滿語：aisin，金的意思）又因其為遠(yuǎn)支，則冠以覺羅（滿語goro或gioro，遠(yuǎn)支的意思）。遂稱 愛新覺羅·努爾哈赤。其子皇太極建國清朝，效仿漢制，取消遠(yuǎn)支大宗之分，使愛新覺羅成為一個姓氏。由于古代女真族遠(yuǎn)支 宗室劃分詳細(xì)，遂許多姓氏就出現(xiàn)了覺羅的劃分： 伊爾根覺羅、阿顏覺羅、舒舒覺羅、葛籣覺羅、西林覺羅、通顏覺羅、扈倫（ 呼倫）覺羅、嘉木瑚覺羅、阿哈覺羅、伊拉拉覺羅、察拉覺羅等等。諸覺羅的前兩（三）個字是地名或身份，后兩個字是姓。愛新覺羅氏統(tǒng)治中原初期，子孫并未按照輩分命名，康熙年間才開始采用漢人按輩分取名的方法。 康熙初年，幾名皇子曾先后以“承”、“保”、“長”三字命名， 康熙二十年才固定劃一采用“胤”字，其中 康熙帝之子 雍正的名字為 胤禛，孫輩用“弘”， 曾孫輩用“永”。乾隆時，又根據(jù)他作的一首詩，定了后人用“ 永”、“綿”、“奕”、“載”。道光時定了“溥”、“毓”、“恒”、“啟”， 咸豐時定“燾”、“闿”、“ 增”、“旗”。1938年修續(xù)愛新覺羅氏宗譜的同時，溥儀又添了12個字，“敬志開瑞，錫英源盛，正兆懋祥”。
書畫傳承
伯驤的“駿馬圖”繼承了祖父溥佐的繪畫風(fēng)格，含蓄又不失洗練。
初識愛新覺羅·伯驤，你總能從這位年輕畫家身上感受到謙遜和低調(diào)。走進他的畫室，從四周張貼的馬畫畫稿和圖片素材上，似乎也能看出他平日所下的苦功。出身書畫世家，專業(yè)院校畢業(yè)，從事美術(shù)教學(xué)工作，伯驤的生活離不開國畫，他喜歡一個人創(chuàng)作時的寧靜，也享受著創(chuàng)作帶給他的成就感。
傳承馬畫家學(xué)
“其實家人并沒有強迫我學(xué)畫，但爺爺、父親、母親都是畫家，他們聊天的主題也離不開藝術(shù)，這讓我堅定了學(xué)畫的決心�！辈J說，為了學(xué)畫，他選擇到美術(shù)中學(xué)就讀，一邊從最基本的素描、色彩學(xué)起，一邊又傳承家學(xué)，開始了工筆馬和山水畫創(chuàng)作。當(dāng)時，伯驤的書畫造詣已經(jīng)超過了一般同齡人。
高中畢業(yè)后，伯驤以優(yōu)異的成績考入天津美術(shù)學(xué)院，得到了包括霍春陽、楊沛章等諸多名師的指授。伯驤說，從美院開始，他的國畫藝術(shù)創(chuàng)作進入一個全新的階段，從中學(xué)時代的國畫訓(xùn)練轉(zhuǎn)變到作品創(chuàng)作，他不間斷地勾線、暈染，利用晚上的時間創(chuàng)作，經(jīng)常畫到凌晨兩、三點。這樣的習(xí)慣，他一直保持到了今天。
從臨摹到求變
“我遇到最大的問題就是創(chuàng)新。我的工筆馬畫幾乎都仿自爺爺?shù)漠嫺�，雖然這些畫稿也有上百款，但依舊沒有新意�！辈J回憶，有不少老師認(rèn)為爺爺?shù)漠嫺骞倘痪睿忻嫔袭嫷娜颂�，倘若沒有改變，必然會被淘汰。
隨著臨摹畫稿數(shù)量的增多，大學(xué)還沒畢業(yè)的伯驤漸漸發(fā)現(xiàn)，前人畫的馬多是“大頭細(xì)腿”，偏向于當(dāng)時的審美�！拔矣X得新時代的馬應(yīng)該有所變化，便嘗試著創(chuàng)新畫稿�！睆拇�，伯驤開始利用課余時間搜羅各種馬的素材，有時間就去周邊馬場寫生，希望以此尋求突破。
值得一提的是，在美院學(xué)習(xí)期間，由于興趣偏好，伯驤有機會跟隨申士輝學(xué)習(xí)畫竹，讓他在工筆馬畫、寫意山水畫之外拓展了全新的創(chuàng)作主題。
開啟山水新篇
“我十分喜歡著名畫家陳少梅的作品，當(dāng)時開始刻意臨摹他的作品，希望為己所用�！辈J說，陳少梅在繼承傳統(tǒng)方面是集大成者，以北宗為體，以南宗為用，以北宗蓄其勢，以南宗添其韻，博采眾長。這些藝術(shù)特點都為他后來的山水畫創(chuàng)作提出了新方向。
為了提升伯驤的山水畫水平，父親毓震峰集中創(chuàng)作了一批山水畫的局部稿為其提供參考，對水口、瀑布、松樹、柳樹、雜樹等細(xì)節(jié)的繪畫方法做了詳細(xì)的注釋�！案赣H對我的山水畫創(chuàng)作幫助很大，我的作品也經(jīng)歷了從細(xì)節(jié)臨摹、作品組合再到作品創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。”伯驤說，前期借鑒陳少梅的畫風(fēng)進行創(chuàng)作，后期在父親的幫助下不斷訓(xùn)練，讓他的山水畫水平有了全面提升。
講究“畫外功夫”
“對于我們這些畫家后代來說，需要做的不是如何超越前人，而是如何跳出前人的固有模式�！辈J說，創(chuàng)新的過程十分艱難，僅以馬畫為例，要強迫自己不能再使用爺爺?shù)慕?jīng)典畫稿，要在構(gòu)圖、造型方面有所創(chuàng)新，走出自己的道路。除此之外，在繼承爺爺工筆重彩馬畫的基礎(chǔ)上，伯驤盡量將顏色“畫薄”，希望表達(dá)出恬淡靜雅之感。為了提升藝術(shù)造詣，伯驤刻苦研究筆墨藝術(shù)，以扎實的傳統(tǒng)功底潛心于中國畫的繼承與創(chuàng)新，師古不唯古，融會貫通眾家之長，加以創(chuàng)新，形成自己的藝術(shù)特點。國畫界一直有“繪畫的功夫在畫外”這樣的說法，他在繪畫之余也很重視對詩詞賦的研究，以創(chuàng)作體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精神。