麥素芝等這樣一批舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)秀中年演員，在復(fù)排經(jīng)典劇目，而不是作為一般商業(yè)性演出劇目時(shí)，可否有更佳的演員調(diào)度和角色組合？這方面恐怕值得推敲。譬如"繡紅旗"一場(chǎng)戲中，正是由于有革命者的正氣凜然，才使得徐鵬飛為首的敵人喪膽失魄，然而某些女演員的表演稚氣未脫，未能真正感受并表現(xiàn)出凝重、悲壯的英雄氣概，因此整場(chǎng)戲情緒的飽和度不足。倘若加入若干表演經(jīng)驗(yàn)充足，內(nèi)心體驗(yàn)豐富的中年演員，將會(huì)起到"畫龍點(diǎn)睛"的作用。廣東潮劇院一團(tuán)復(fù)排《蝶戀花》時(shí)，在"古道別"一場(chǎng)戲中，就是因?yàn)榧皶r(shí)調(diào)配了好幾位表演到位的老藝員，使整個(gè)場(chǎng)面顯得悲壯和極具感染力。

麥素芝聽眾對(duì)于她演唱的《紅鬃烈馬》、《弓劍情》、《歌女劍刺江西王》、《王莽篡漢》耳熟能詳，較為出名的是“寫血書”、“怎能污我玉潔冰清”、“我本吳郡御史女”等，她行腔柔美婉轉(zhuǎn)，聲音清麗舒展，她的唱腔成為潮劇一道亮麗的風(fēng)景線。她錄像的作品有《弓劍情》、《桃花夢(mèng)》、《薛仁貴征東》、《賽花亂唐》，錄音的作品有《古堡恩仇記》、《陸文龍歸宋》、《紅鬃烈馬》、《弓劍情》、《歌女劍刺江西王》、《王莽篡漢》。九十年代以來，錄有幾段卡拉OK唱段，如“獄中歌”、“劉明珠哭墳”、“赤葉河”、“夢(mèng)里會(huì)郎中月宮”、“斷頭猶應(yīng)頌離騷”。近期出版了個(gè)人專輯VCD，不過制作得不盡人意。
麥素芝和陳琳鳳是后起秀，前者代表作有《弓劍情》上部的馮娟娘、《歌女劍刺江西王》下部的杜娟娟，《王莽篡漢》中的吳漢之母，后在廣東潮劇院二團(tuán)演青衣，錄有影碟《秦香蓮下集》；后者在《歌女劍刺江西》中演邢公子、《王莽篡漢》中演劉秀。另在《歌女劍刺江西王》上部中演梁羽麟、《王莽篡漢》中演吳漢的女小生鄭楚端也不錯(cuò)。還有旦角陳如蘭，在《弓劍情》中演郡主、《歌女劍刺江西王》中演邢英嬌、《王莽篡漢》中演劉秀之姐，唱腔比較動(dòng)聽，較新的錄影有《賽花亂唐》的賽花，《太子回宮》的太子等。