人物履歷
皮特·帕恩是當(dāng)代愛沙尼亞最著名的動畫大師。他本來念生物學(xué)，大學(xué)時(shí)期已開始畫諷刺漫畫，一九七六年加入塔林電影制片廠擔(dān)任動畫師。當(dāng)時(shí)制片廠拍攝的動畫電影，以兒童及教育為主。Priit Parn的早期作品，例如《小把戲》，就是拍給小朋友看的，不過從中已經(jīng)可以看到他的搞鬼風(fēng)格，短片里的小熊就像孫悟空懂得七十二變，能夠變成不同的東西，吸引其他動物的注意。一九八四年的《休息時(shí)間》更是創(chuàng)意澎湃，雖然只有短短九分鐘，卻充滿了天馬行空的想像:眼鏡可以變成雞蛋，然后孵出眼睛;地平線原來不是地平線，山也不是山，水也不是水，總之令人意想不到。
一九八七年的《草地上的早餐》令帕恩聲名大噪。一九九一年愛沙尼亞脫離蘇聯(lián)獨(dú)立之后，Priit Parn繼續(xù)制作了多部動畫，包括在東歐暗室與粉色美國夢之間徘徊的《Hotel E》;趁著電影一百周年杜撰一段盧米埃兄弟(Auguste and Louis Lumiere)的生平，藉以反思電影本身的《一八九五》;趁著千年蟲問題回應(yīng)電腦時(shí)代的《胡蘿卜之夜》;還有影射馬克思和瑪麗蓮夢露的《卡爾和瑪麗蓮》。
《卡爾和瑪麗蓮》拿馬克思的胡子和瑪麗蓮夢露的裙擺來開玩笑�？崴岂R克思的Karl是個萬人迷，為了一嘗當(dāng)平凡人的滋味，不惜剃掉胡子和頭發(fā)，甚至揮刀殺死理發(fā)師。窮家女Marilyn則夢想成為眾人偶像，干掉老媽之后，穿上緊身裙，仿效《七年之癢》的夢露，不停跑到通風(fēng)口上揚(yáng)起裙擺，吸引途人注目。故事里還出現(xiàn)了貌似約翰連儂的攝影師，以及酷似哲古華拉的警探。Priit Parn不脫戲謔本色，以異想天開的情節(jié)，嘲諷群眾盲目崇拜的心態(tài)，無論是共產(chǎn)年代的個人崇拜(以毛發(fā)濃密的Karl為代表)還是全球化年代的偶像崇拜(以全身脫毛的Marilyn為代表)，原來都如出一轍。
主要作品
| 上映時(shí)間 | 劇名 | 扮演角色 | 導(dǎo)演 | 主演 | 擔(dān)任職務(wù) |
| 2004 | 弗蘭科和溫迪 | 卡斯帕·楊尼西斯 | Peeter Oja，Jan Uusp?ld | 編劇藝術(shù)指導(dǎo) | |
| 2004 | 歐洲二十五面體 | 費(fèi)斯·阿金 | Safia Aggoune，Abel Alves | 編劇 | |
| 2003 | 卡爾和瑪麗蓮 | 皮特·帕恩 | 導(dǎo)演編劇剪輯藝術(shù)指導(dǎo) | ||
| 1998 | 胡蘿卜之夜 | 皮特·帕恩 | Frank Boyle | 導(dǎo)演編劇 | |
| 1995 | 一八九五 | 皮特·帕恩 | Frank Boyle | 導(dǎo)演編劇 | |
| 1992 | 東歐旅店 | 皮特·帕恩 | 導(dǎo)演編劇藝術(shù)指導(dǎo) | ||
| 1988 | Papa Carlo teater | Rao Heidmets | 編劇 | ||
| 1987 | 草地上的早餐 | 皮特·帕恩 | 導(dǎo)演編劇 | ||
| 1984 | 休息時(shí)間 | 皮特·帕恩 | 導(dǎo)演編劇 | ||
| 1982 | 三角 | 皮特·帕恩 | 導(dǎo)演編劇 | ||
| 1981 | 獨(dú)立人生的準(zhǔn)備活動 | 皮特·帕恩 | 導(dǎo)演編劇 | ||
| 1978 | 小把戲 | 皮特·帕恩 | 導(dǎo)演編劇 |
人物關(guān)系
| 合作關(guān)系 | 人物名稱 | 合作作品 |
| 合作兩次以上的影人 | Olav Ehala | 合作作品(10)：《小把戲》，《卡爾和瑪麗蓮》，《胡蘿卜之夜》，《一八九五》，《Papa Carlo teater》，《草地上的早餐》，《休息時(shí)間》，《三角》，《獨(dú)立人生的準(zhǔn)備活動》，《東歐旅店》 |
| Kalev Tamm | 合作作品(4)：《弗蘭科和溫迪》，《卡爾和瑪麗蓮》，《胡蘿卜之夜》，《一八九五》 | |
| Janno P?ldma | 合作作品(4)：《一八九五》，《草地上的早餐》，《休息時(shí)間》，《東歐旅店》 | |
| Arvi Ilves | 合作作品(3)：《小把戲》，《三角》，《獨(dú)立人生的準(zhǔn)備活動》 | |
| Linda Sade | 合作作品(2)：《胡蘿卜之夜》，《一八九五》 | |
| Ruth-Helene Kaasik | 合作作品(2)：《胡蘿卜之夜》，《一八九五》 |
