王復(fù)畊，1951年生，上海寶山人。中國書法家協(xié)會會員，上海市書法家協(xié)會理事，上海書協(xié)行書專業(yè)委員會委員，上海市徐匯區(qū)書法家協(xié)會副會長，中國神劍文學(xué)藝術(shù)學(xué)會理事。自幼學(xué)書，后得安徽 李百忍指教。擅長行草，所作筆勢雄放，結(jié)體拙中藏巧同，意境開闊。作品入選“全國第三屆書法篆刻展覽“、河南“國際書法展“、自貢“國際恐龍燈會書法展“等，獲1979年“全國群眾書法競賽“優(yōu)秀作品獎、1982年與1984年“神劍書法展“優(yōu)秀作品獎、1984年浙江日報“蘭亭書法大賽“優(yōu)秀作品獎和上�！拔膮R書法大賽“三等獎。作品被博物館收藏并被黃河碑林勒石。作品、傳略輯入《中國現(xiàn)代書法界人名辭典》、《當(dāng)代中國書法藝術(shù)大成》、《中國書法家協(xié)會會員名鑒》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等。

記得孩提時，父親教我寫毛筆字，授以執(zhí)筆懸腕之法，要求指實掌虛、肘起腕平，數(shù)月后得以適應(yīng)。臨帖從 顏楷入手。父親說顏體渾厚樸實，適宜打基礎(chǔ)。顏真卿傳世作品亦多，可觀其一生變法。于顏我先后寫了《多寶塔》、《竹山堂連句》、《勤禮碑》、《大字麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《告身》等，十年臨池?zé)o一日間斷。有了楷書基礎(chǔ)，便開始學(xué)行草，范本乃是顏真卿《爭座位帖》和《祭侄稿》。顏氏這兩本帖難度較高，尤其是《祭侄稿》，我臨了數(shù)百遍僅得形似，毫無神采。古人云“學(xué)然后知不足”，唯學(xué)方知其難，只有學(xué)之而未能者，未有不學(xué)而能者。綜觀歷代 書家，無不靠勤奮才能有所作為。 智永三十年不下樓， 懷素池水盡黑，米芾一日不書便覺手澀，前賢的這種苦學(xué)之精神始終激勵著我。對于 智永《真草千字文》、 懷素《自敘帖》、米芾《蜀素帖》、《苕溪詩》等法帖我更是愛不釋手，反復(fù)臨摹。20世紀(jì)七、八十年代，大量名碑法帖重新付印，為我輩學(xué)書創(chuàng)造了良好條件， 二王《淳化閣帖》、孫過庭《書譜》、 李北�！独钏加�(xùn)碑》、 黃山谷《諸上座帖》、王覺斯《草書四帖》等，都是我非常喜歡之法帖。通過大量臨摹體會歷代名家之筆法，一段時間令我癡迷，工作之余不是臨帖便是看書法理論書籍�；�了大約兩年時間，我通讀了《歷代書法論文選》和《現(xiàn)代書法論文選》，對孫過庭《書譜》、康有為《廣藝舟雙楫》等經(jīng)典文章又重讀了數(shù)遍。通過讀書，方知學(xué)書：“所見要博，所臨要廣，熟古今之體變，通源流之分合，盡得于目，盡存于心，盡應(yīng)于手，如蜂采蜜，醞釀久之，變化縱橫，自有成效�！眲⑽踺d《藝概》中說：“草書之筆畫要無一可以移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟�！蔽蚁埠貌輹�，而臨摹僅限于晉唐之后，對篆隸魏碑毫無涉獵，筑基不深，有礙提高，取法不博，難以變化，于是下決心臨秦漢與北魏碑帖。我臨《張遷碑》，取其質(zhì)樸率真；臨《石門銘》，取其意態(tài)奇逸；臨《張黑女》，取其雄強質(zhì)拙；臨《史晨碑》，取其虛和；臨《曹全碑》，取其秀韻；臨《石鼓文》和《石門頌》，旨在將篆隸線條融入行草，然后再追溯到 金文，乃至甲骨文。目的只有一個，所謂“獨上高樓望盡天涯路”是也。

學(xué)書到了一定程度，我就開始創(chuàng)作，同時參與一些社會活動。1972年我參加滬東工人文化宮書法組，與王寬鵬、符鐵耕、席云鵬、董孝曾、束長開、孫慶生、周同法等諸先生交游，堅持十余年，每周聚會一次，無論刮風(fēng)下雨從不間斷。1975年我與 沃興華、瞿志豪一起借到朵云軒上海書畫出版社編輯部工作，結(jié)識了書法界許多前輩和朋友，得以向他們請教和交流。1979年我的作品首次參加全國群眾書法大賽百幅優(yōu)秀作品展；1985年加入上海書法家協(xié)會；1986年參加神劍文學(xué)藝術(shù)學(xué)會，每年有機會到全國各地名勝古跡舉行筆會開闊眼界；1988年加入中國書法家協(xié)會。