藝術(shù)履歷
2012年9月就讀于清華大學(xué)美朮學(xué)院；
2012年作品刊登《海峽藝術(shù)》雜志；
2012年10月隨恩師霍春陽先生赴內(nèi)蒙鄂濟(jì)納旗寫生；
2012年12月被博寶藝術(shù)網(wǎng)收錄為《2012年潛力藝術(shù)家年鑒》；
2013年元月作品參加《清華墨痕》清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院師生作品展被學(xué)院收藏；
2013年元月作品刋登于《中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)報(bào)》向全國(guó)畫廊推介；
2013年9月作品在武漢參加《美術(shù)文獻(xiàn)》湖北開明畫院、武漢軒墨堂舉辦的慈善壹基金拍賣。
參展記錄?
2013年
2月作品入選《人民曰報(bào)》社舉辦《中國(guó)夢(mèng)丹青頌》全國(guó)書畫名家作品展，在首都圖書館展出；
10月作品受邀參加民進(jìn)海南省委.海南民進(jìn)開明畫院舉辦的《全國(guó)首屆名家作品邀請(qǐng)展》；
2015年
10月應(yīng)邀參加湖北十堰. 河南南陽市文聯(lián)，美朮家協(xié)會(huì)舉辦的《紀(jì)念抗曰戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年書畫作品展》；
作品入選《笫八屆全國(guó)著名花鳥畫家作品展》并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，評(píng)為《最受網(wǎng)絡(luò)觀眾喜愛的作品獎(jiǎng)》。
藝術(shù)評(píng)論
今世尋得古人心
文/愛新覺羅u2022浩淪娥
和黃川相識(shí)，是在這學(xué)期的新同學(xué)見面會(huì)上，他在會(huì)上積極發(fā)言，儼然一派眼里不揉沙子的個(gè)性。他給我的印象不深，但凌厲、自我，骨子里的桀驁不遜時(shí)刻掩飾不住。
后因工作關(guān)系，我離開班級(jí)兩個(gè)多月的時(shí)間，他在我這里已沒有印象了。那天，他到傳統(tǒng)花鳥班與一同學(xué)聊天，涉及一個(gè)藝術(shù)問題，我居然口吐蓮花般一針見血地表明自己的觀點(diǎn)，他當(dāng)場(chǎng)說，等您有時(shí)間，我要親自拜訪您繼續(xù)這個(gè)話題。又隔了半月，等我回歸班級(jí)組織，回到闊別很久的位置，他居然成了我的同桌。
我在乎讀書歲月中我所有的同桌，尤其在清華讀書期間的同桌。
可此時(shí)，我卻頭疼眼前這個(gè)同桌臟兮兮的氈子、亂七八糟的筆墨紙硯。我的眼前常被他的一些亂象障礙著。我怎么就看不著碧桃滿樹、窈窕深谷，鶯歌燕語、古樹蒼虬等詩情畫意之意境！
每日，當(dāng)一縷新鮮、暖暖的陽光從外邊投射進(jìn)來，我的同桌就夾著畫稿來到他的畫案。我們就像彼此不是同桌，相互視而不見。
歷代畫論指出：“清心地，善讀書”，我的眼前也根本談不上清心地！可是有一天我抬眼看他在臟兮兮的畫案上畫畫，一股道家的靜心無為，佛家的淡薄明智一下子躍入我的眼簾，那種氣韻像是一個(gè)白云初晴的天氣，幽鳥相逐，一朵一朵清凈的花蕾?gòu)奶焱獍橹爬系那僖�，片片無聲無言地落到我近前。人的才情、知識(shí)、聰慧等滲透出花兒的清高、雅致、淡薄、情調(diào)和思想，他的畫案每天開始跳躍的是這樣的境界，而我等畫案干凈，卻尚無清新雅畫孕育而生，與之相比，真的感到無比喟然！
“親風(fēng)雅，去早譽(yù)”，是說高尚的人品能影響到筆墨，這也許是我們每一個(gè)學(xué)習(xí)中國(guó)畫的人，首先具備的思想認(rèn)識(shí)吧！
黃川是湖北人，血脈中充溢著南方的靈動(dòng)與雅秀；同時(shí)他從政多年，長(zhǎng)期的政治生活，讓他不乏氣韻和果敢。他雷厲風(fēng)行、敢作敢為的洗練作風(fēng)在他處理筆墨上可見端倪。小鳥畫出了人的穎慧和高貴。當(dāng)人性的各種情態(tài)和官場(chǎng)的各種糾結(jié)完全被拋出畫面后，他好像有意在找純粹屬于他自己的人格道場(chǎng)和精神坐標(biāo)。?
過去的文人，文能治國(guó)，武能安邦，走進(jìn)仕途，又游離出仕途，尤其是一個(gè)個(gè)遭貶的文官、士大夫們，他們解救心靈，讓精神完善，讓自己進(jìn)入另一個(gè)靈魂世界，他們常以詩為樂，以畫傳達(dá)自己不能實(shí)現(xiàn)的理想抱負(fù)。而我們今天苦苦尋找文人畫的答案，和我們這個(gè)時(shí)代的確有時(shí)大相徑庭。弄巧成拙后最后也是附庸風(fēng)雅敷衍自己的靈魂而已。但黃川好像一直在他的畫面堅(jiān)守古人情結(jié)。難道他在堅(jiān)守屬于自己的精神氣節(jié)？黃川的花鳥，立足于尋回失落的古人心，從臨摹林良、呂紀(jì)入手，也不是一味模仿，不是純粹的主觀，向壁虛造。而是致力于兩種功夫，理論與實(shí)踐互證，認(rèn)真研究某些文人畫家理論與實(shí)踐的矛盾，從而擺脫淺學(xué)者闡釋的迷惑與遮蔽，培養(yǎng)了對(duì)花鳥的敏銳感受和精微的能力，他實(shí)實(shí)在在承接了歷史上文人畫的脈絡(luò)。
黃川的每一幅作品力求都是精品，他對(duì)繪畫的一絲不茍的程度，每一筆的單純，每一筆的純粹；每一筆的功力，每一份筆墨單純、純粹和功力所具備的最大的人格，好像都是古人人格對(duì)待利益態(tài)度，力拒狹隘、自私和小氣的古今穿越。
境界是分高低的，境界反映一個(gè)人的理想、思想、格調(diào)、品位等等，詩的境界和畫的境界就是人的境界。
他每畫完一幅畫喜歡在上面再加上幾筆，這常使畫面立刻改觀。古人有“細(xì)心收拾”一語，說的大概就是這段情況，他常常在加上幾筆后站在那里仔細(xì)端詳，琢磨很久，這時(shí)候可能要拿出學(xué)問和理智，在這時(shí)，沒有感情用事的位子。
黃川在和同學(xué)的談?wù)撝�，不斷說，自己不喜歡畫重復(fù)的東西。他力求在古意中尋找自己心意。他的鳥似乎都不食人間煙火，那不是凡塵孕育而生的鳥。這樣貴氣的鳥，它從哪里來，我不知道。好像都帶著仙風(fēng)道骨，不與塵世為伍。在栩栩如生處，我們看到了畫中有畫的畫，那樣的畫面是極樂的朝霞圖景，是古人臨溪研磨，手持棋局，是一片一片的桂花從云霧繚繞中落在幽靜的一泓湖水上面。即便是一只小麻雀，他也精確、擬人化地淋漓于紙端，他善于臨古人的畫，也把自己的身心融化成古人的氣息，又把古人的氣息淪為自己的道場(chǎng)。在他的畫上，完全看不出他是今人，還是古人，那種與古同樂，又與古為鄰的生活韻致，讓今世的浮躁和速度越發(fā)的羞愧。
有人說，倪云林不可學(xué)，但是你能把人家的散淡、從容，安詳、自在學(xué)來不得了。倪云林基本不賣畫，畫畫完全為了自己高興，讓自己有好心情，這是何等的意境！淡薄、從容、人格獨(dú)立，都是非常高的境界，一般人達(dá)不到，好像黃川正在走向這種意境。
后來得知黃川在小時(shí)候，就喜歡用做裁縫的媽媽的粉筆，在墻上、紙上、石頭上畫畫，在他五歲的時(shí)候，疼愛他的媽媽因?yàn)樗熨Y聰穎，又因?yàn)榕碌浇呁嫠２话踩�，就過早地把他送到小學(xué)讀書，他的智力要和大孩子一個(gè)等次，這在繪畫天才上過早顯露出來。
三歲看到老，這是句老話，先別說它是否符合理論根據(jù)，在清華讀書，黃川幾乎沒有廢紙的時(shí)候，可見筆墨功力的深厚。
每次見他繪畫，都見他仿佛是用靈魂呼喚出一種熟悉的氣息，勾皴點(diǎn)染，每一筆下去都不急不緩，只要一炷香的功夫，只要一段天籟之音的禪曲過后，一幅荷花如出世的江南女子，懂得矜持，保持神秘，似閨房里一束含羞、飄逸、清麗、雅致的脫俗的天堂之花，如果沒有佛心的感悟，哪有安坐于佛蓮的情懷，從而見徹生命？
那樣蘆葦蕩里的一對(duì)小鳥，該是什么世界飛來的呢？它們相依、相偎，飛得很遠(yuǎn)的路，累了，只一根褐色葦節(jié)，就讓它們漂泊有棲，說著人類永遠(yuǎn)聽不懂的話。
黃川的領(lǐng)導(dǎo)氣韻和他的藝術(shù)風(fēng)格，如果不經(jīng)歷三十幾年的歷練、打磨、汲取、修持、鍛造，不會(huì)得來今日之筆力。
畫家自己心靈的“宇宙”是一個(gè)理想化、具有浪漫色彩的有別于自然客觀的集真、善、美于一體的獨(dú)特方式。
花鳥畫所表現(xiàn)的是畫家最空靈的精神世界，是心靈和自然的完美結(jié)合，是最超越自然而又最貼近自然、最心靈化的藝術(shù)。
人生的道路還很漫長(zhǎng)，在當(dāng)今還能恪守古人的一份心境，實(shí)屬不易。
相信，黃川會(huì)用今世之心尋得古人之心，在繪畫藝術(shù)道路上找到屬于自己的道場(chǎng)。相信他會(huì)以他的神來之筆煥來古人之清氣！
