比貝爾生于瓦爾騰堡的一個波西米亞小鎮(zhèn)（今捷克斯特拉茨·波德·拉爾斯肯），在維也納師從施梅爾策學(xué)習(xí)。比貝爾早年在格拉茨和克羅梅日什工作，后來他非法地離開了在克羅梅日什的雇主并定居于薩爾斯堡。他余生都留在了那里，并在那里出版了他的絕大部分作品。偶爾，他也會舉辦巡演。

比貝爾是器樂歷史上最重要的小提琴作曲家之一。他卓越的技巧讓他能在演奏中輕易地到達第六甚至第七把位，在復(fù)雜的復(fù)音段落中駕馭多重按弦，并探索變格定弦的多種可能性。他還撰寫了已知最早的小提琴獨奏曲目之一——《神跡奏鳴曲》（又稱為《玫瑰經(jīng)奏鳴曲》）中里程碑性的《帕薩卡利亞》舞曲。在比貝爾生活的年代，他的音樂被整個歐洲所熟知和模仿。十八世紀(jì)晚期，他被音樂史家Charles Burney稱頌為十七世紀(jì)最偉大的小提琴作曲家。二十世紀(jì)后期，比貝爾的音樂，尤其是《神跡奏鳴曲》，重新為人所重視。如今，它正廣泛地被人演奏和錄音。

比貝爾出生于波西米亞的瓦爾騰堡（現(xiàn)位于捷克共和國的斯特拉茨·波德·拉爾斯肯）。除了他可能在波西米亞一所耶穌會預(yù)科學(xué)校學(xué)習(xí)過以外，他的早期教育情況鮮有人知。西元1668年以前，比貝爾供職于Prince Johann Seyfried von Eggenberg的位于格拉茨的宮廷，其后他又在克羅梅日什受雇于奧洛穆茨主教（現(xiàn)奧洛穆克）卡爾二世。從1660年代早期起，他的同僚Pavel Josef Vejvanovsky在那里任樂團總監(jiān)。比貝爾顯然在這里擁有良好聲望，他的小提琴演奏技巧備受關(guān)注。

1670年夏，卡爾二世將比貝爾送到阿巴森，靠近因斯布魯克，與著名樂器制造商雅各布·斯坦納談判為樂團購置新樂器。然而，比貝爾從未到達斯坦納，他轉(zhuǎn)而受雇于薩爾斯堡大主教馬克西米利安（Maximilian Gandolph von Kuenburg）。因為卡爾與馬克西米利安是朋友，雖然被作曲家的決定所傷害，比貝爾的前雇主沒有采取任何行動，直到1676年，他們才正式解除關(guān)系。比貝爾的余生都在薩爾斯堡度過。在那里，他的音樂和社交事業(yè)蓬勃興旺：他于1676年開始發(fā)表他的音樂作品，1677年為皇帝演奏（并授勛），1679年起在薩爾斯堡擔(dān)任樂團副樂長，1684年升任樂長。1690年比貝爾被皇帝擢升為貴族，享有Biber von Bibern的頭銜。最后，新任薩爾斯堡大主教—— Johann Ernst和Count Thun——任命比貝爾為內(nèi)務(wù)大臣，他升至社會階級的頂層。

作曲家于1672年5月30日結(jié)婚，他太太Maria Weiss是薩爾斯堡一個商人之女。他們總共育有十一名子女，其中四人活到了成年。Anton Heinrich (1679u20131742)和Karl Heinrich (1681u20131749)都在薩爾斯堡宮廷擔(dān)任小提琴手，后者于1743年擢升至樂長。女兒Maria C?cilia (生于1674年)和Anna Magdalena (1677u20131742)分別在圣克拉拉、梅拉諾和諾恩貝爾格修女院成為修女。Anna Magdalena成為了女低音歌手和小提琴手，并于1727年任合唱隊總監(jiān)及修道院副司祭。

比貝爾的小提琴音樂一方面受到意大利Marco Uccellini 和Carlo Farina傳統(tǒng)的影響，另一方面他也受到了德國復(fù)調(diào)音樂傳統(tǒng)，尤其是來自約翰·海因里希·施梅爾策的影響（施梅爾策可能曾經(jīng)當(dāng)過比貝爾的老師）。比貝爾的成就包括進一步發(fā)展了小提琴演奏技巧（他能夠到達第六或者第七把位），他的左手和運弓技巧遠遠超越當(dāng)時最先進的意大利作曲家。他還善于運用對違法，時常寫下包含很多多重按弦技巧的復(fù)音作品。另一個比貝爾做出了重大貢獻的領(lǐng)域是變格定弦的藝術(shù)，即變化調(diào)弦的器樂曲。最后比貝爾的音樂多采用各種形式的數(shù)秘符號、音樂情感理論、標(biāo)題音樂等手段。例如，神跡奏鳴曲中復(fù)活奏鳴曲所使用的象征性調(diào)弦。

在整個十七世紀(jì)下半葉，比貝爾是（連同德累斯頓音樂學(xué)院的作曲家們——Johann Jakob Walther和Johann Paul von Westhoff——一起）歐洲最優(yōu)秀和最有影響力的小提琴家。然而，他死后不久，德國的小提琴家們開始跟風(fēng)阿爾坎杰羅·科雷利及其的模仿者。