參展記錄
2015年
作品《建設美好家園之六》入選“慶祝建國65周年河北省美術作品展覽”，并獲銅獎（河北省博物館）；
2014年
作品《建設美好家園之五》入選“精致立場”全國第二屆現(xiàn)代工筆畫展（中國人民革命軍事博物館）；
作品《蒼雪落寒塬》入選“明德 和融”全國中國畫作品展（山東諸城）；
作品《建設美好家園之六》獲研究生畢業(yè)創(chuàng)作一等獎（石家莊美術館）；
2013年
作品《建設美好家園之三》榮獲“相聚宜興”全國中國工筆畫展優(yōu)秀獎（吳冠中藝術館）；
作品《粉墨人生》榮獲第三屆“徐悲鴻獎”中國畫作品展優(yōu)秀獎（江蘇省美術館）；
作品《建設者 民工肖像系列》榮獲河北省首屆美展優(yōu)秀獎（河北省美術館）；
2012年
作品《建設美好家園之一》入選第五屆北京國際美術雙年展（中國美術館）；
作品《建設美好家園之二》榮獲2012年全國中國工筆畫展優(yōu)秀獎 （滄州美術館辦）；
河北師范大學藝術碩士作品匯報展覽（河北美術館）；
2011年
作品《建設美好家園之二》入選2011輝煌浦東全國中國畫作品展（浦東圖書館）；
作品《建設美好家園之一》榮獲本科畢業(yè)創(chuàng)作金獎（河北省美術館）；
2010年
作品《建設者》入選“新河北.新城市.新變化 河北省三年大變樣”美術攝影作品展覽（河北省美術館）；
2009年
作品《赤壁》入選慶祝中國共產(chǎn)黨建黨88周年《新河北.新城市.新變化 河北省“三年大變樣”》美術作品展覽（河北省美術家協(xié)會舉辦）。
獲獎經(jīng)歷?
作品
《建設美好家園之六》入選“慶祝建國65周年河北省美術作品展覽”，并獲銅獎；
作品
《建設美好家園之二》榮獲2012年全國中國工筆畫展優(yōu)秀獎；
作品
《建設美好家園之三》榮獲“相聚宜興”全國中國工筆畫展優(yōu)秀獎；
作品
《粉墨人生》榮獲第三屆“徐悲鴻獎”中國畫作品展優(yōu)秀獎；
作品
《建設者 民工肖像系列》榮獲2013河北省首屆美展優(yōu)秀獎。
藝術評論
跬步千里 藝路自寬
文/朱興華?
萬征是一個普通的畫者，一個普通的藝術青年，從外在的形貌和行動作為來說，把他放在人群當中，一定不會注意到他。但所有看過他的畫的人，都會感受到繪畫藝術所特有的震撼力，絕不同于近年愈演愈甚的那些浮皮潦草、嬌柔做作、毫無生氣、濫竽充數(shù)的創(chuàng)作，萬征的名字因為作品而強大起來。萬征通過艱苦的創(chuàng)作實踐，展示出繪畫上超人的才華和已經(jīng)具有的非凡實力，成為萬千走在藝術道路上的青年中真正的佼佼者。
人類的藝術行為伴隨著自身的成長、進步而發(fā)展提高，藝術創(chuàng)作是人類精神活動的結晶，是生命存在形式的一種反映。因此，中外古今凡是屬于經(jīng)典的優(yōu)秀作品無一不是深刻表達了作品產(chǎn)生時代的生存狀態(tài)，反應了當時的精神取向和審美意識，從這個角度說，藝術作品代表著人的價值觀念，是情感的產(chǎn)物。萬征是一個涉世不深的繪畫青年，但卻深諳創(chuàng)作之道，他依托于自己并不算深厚的生活基礎，從自己的經(jīng)歷中梳理出樸素的情感和審美，確定了表現(xiàn)時代、表現(xiàn)當下、表現(xiàn)生活、表現(xiàn)純粹這樣的富有大美的方向。在三年的研究生學習期間，他創(chuàng)作出了可觀的以農(nóng)民工為主體形象的作品，是他在思想上力圖保持與當代美術發(fā)展趨勢同步的一種體現(xiàn)。農(nóng)民工是在中國改革開往、經(jīng)濟建設三十年來形成的最重要的群體階層，是社會變化的核心，因為農(nóng)民工，中國的面貌產(chǎn)生了翻天覆地的變化。萬征能傾心投入到表現(xiàn)農(nóng)民工的題材中去，說明他對社會的體驗和對生活的觀察具有藝術家特有敏銳和情愫，在實踐中，他的專注和投入也超乎尋常，唯如此，才產(chǎn)生了我們看到的精致完美的作品。當然，十年期間，有很多表現(xiàn)農(nóng)民工題材的繪畫作品，不乏經(jīng)典之作，總體看來，萬征的創(chuàng)作當屬其中出類拔萃者，這是萬征周圍的人所共識。
萬征的繪畫有這樣幾個特點：
第一，善于深入地刻畫人物形象。萬征的畫多以群像或肖像畫的形式為主，因此，對人物形象的刻畫便成為作品成功的重中之重。中國的繪畫傳歷來以傳神寫照為第一要義，古人遺留的經(jīng)典無不體現(xiàn)著在人物神韻方面描繪的精微和生動。萬征的作品始終把重點放在對人物形象的刻畫上，雖然在具體方式上與先賢并不完全一致,但其內(nèi)在卻是與傳統(tǒng)一脈相承,恪守的是“外師造化，中得心源”之原則，對古人“師其意而不師其跡”，是“筆墨當隨時代”的活性詮釋。他的作品中的人物形象完全從生活中來，但又不是簡單機械地復制，而是把自己的理解和情感豐富地融入到具體不同的位置或角色中去，“致廣大，盡精微”刻畫細致但絕不“謹毛而失貌”，他所塑造的形象能使人感到心靈的震撼。
第二，獨到的形式語言。繪畫創(chuàng)作的成敗一半在內(nèi)容，一半在形式，好的內(nèi)容一定要用最恰當?shù)男问絹肀憩F(xiàn)。萬征的繪畫形式精致、細微、樸素、厚重，具有強烈的視覺沖擊力，他非常合適地把西方繪畫中造型、結構、體積、質感、色彩等有利因素揉合進來，又巧妙地保持著中國畫平面、散點和游動的特點，絕不類于泛泛的工筆畫。從結果看，萬征做到了重形式而又不為形式所累，說明他對形式語言的探索和研究是下了大功夫的。從他的畫中所採用的語言手段似乎能看到別人的影子但又沒有明顯痕跡，而是採眾家之長而窮通應變，看上去是不厭其煩，耐力所致，實則是游刃有余，意不在畫，能達于此，以萬征的閱歷，我認為真是難能可貴。
第三，高超的技法技巧。繪畫以術見長，古今中西繪畫大師概莫能外，繪畫學子的修煉在于斯。萬征在學習上非常刻苦，他的學兄學弟、師姐師妹常常自嘆不如，長時間的勤習，使他掌握了非常豐富的技法技巧以作為創(chuàng)作的有力支撐，所以他的畫能有精妙的效果也就不是偶然的了。萬征的畫法屬于“寫實”一路，自從徐悲鴻蔣兆和大力提倡 ?，中西合壁的路子越走越寬廣。今天的中國畫確實在諸多方面彌補了古來之不足，單從視覺效果來說，不可同日而語，也是時代審美所必然。萬征的畫，于寫實技巧方面，最突出的表現(xiàn)在對質感的塑造，他善于利用每個細節(jié)，精雕細琢，豐富畫面的同時襯托形象的生動，有的刻畫惟肖維妙而又不滯不膩、不火不躁而得輕松自然、用盡心力而不露聲色，連我這個做導師的有時也看不出他是如何制造的效果，但我想如果沒有深刻的理解與體會，沒有長期的探所與實驗，要達到這樣的高度是不可能的。
萬征的刻苦是有回報的，幾年的時間里參加了數(shù)次國家級的大型展覽，在同學中算得上是獲獎專業(yè)戶，這正可謂是“天道酬勤”的道理吧。
萬征還年輕，風華正茂，他的藝術之路還有很長，還有無數(shù)的探索與創(chuàng)造在前面等看他，喜怒哀樂、苦辣酸甜組成豐富的藝術人生，以他已經(jīng)作出的，我們有理由相信“不用揚鞭自奮蹄”，萬佂定會義無反顧信馬由韁，馳騁在藝術通途，去摘取那輝煌的皇冠之珠，百尺竿頭，不斷進步，我們翅首以待吧。
