發(fā)表收藏
報刊、雜志發(fā)表詩歌及美術(shù)作品；
作品在《人民日報》、《光明日報》、《詩神》、《河北日報》、《燕趙都市報》、《中國化工報》、《青年文摘》、《雜文選刊》、《小小說》、《讀者文摘》《邯鄲日報》等報刊雜志發(fā)表6000余件；
出版《幽默從零度降落》（與大鳥合著）、《人生哲理漫畫書》（與大鳥合著）、《中國當代水墨畫家于冰》、《學(xué)院派精英--于冰》等專著多部，其中《人生哲理漫畫書》再版并榮登亞馬遜2013暢銷書排行榜第三名；
在北京唐風(fēng)美術(shù)館舉辦意靜趣雅--著名畫家于冰作品展，在山東可林奇文化園舉辦靜林心語--著名畫家于冰作品展； 作品被韓國、日本、比利時等國際友人和中國、中國香港多家美術(shù)館收藏。
獲獎經(jīng)歷
1999年
獲第九屆全國美術(shù)作品展覽河北展區(qū)銀獎；
2002年
獲河北燕趙群星獎；
2003年
獲首屆河北美術(shù)振興獎；
2004年
獲第十屆全國美術(shù)作品展覽河北展區(qū)銀獎。
參展記錄
入選第九屆全國美術(shù)作品展覽；
入選紀念講話60周年全國美術(shù)作品展覽；
入選第十屆全國美術(shù)作品展覽；
入選首屆山水畫雙年展。
藝術(shù)評論
網(wǎng)友熱評
l?美籍華人文學(xué)家劉荒田：于冰老師之畫，出塵脫俗，朦朧中自成境界。國畫積久相陳，千人一面，不期在這里看到了邁向更清雅之境的突破。
l?藝術(shù)評論家振治：在于冰老師的畫作中，我欣賞到了中國畫水墨交融的美。淡雅的色塊，水墨滲潤的效果產(chǎn)生一種不可復(fù)制的特殊的美感。我還被多變而又統(tǒng)一的線條和筆觸的組織所懾服。在《荷花》和《立冬》兩幅作品中，線條的交織是畫幅的主角，使人想起了吳冠中的水墨作品，而又有其個性，令人贊嘆.
l?畫家簫振：于冰老師的畫立意高，境界美，有詩意，每一幅畫就是一篇詩章；構(gòu)圖很有氣韻，質(zhì)樸不乏靈性，近觀思遠、畫內(nèi)畫外、美不勝收。
l?網(wǎng)友風(fēng)中秋葉：于冰老師的作品風(fēng)格恬靜典雅，似有溫潤之風(fēng)，令人心目兩悅
l?網(wǎng)友牡丹：好的畫令人遐想聯(lián)翩，于冰老師的畫就是這樣，我一致認為畫家都是才子、才女，天生聰慧過人，曾經(jīng)的一位老師就說過：繪畫必須有天賦！此話千真萬確
l?網(wǎng)友我也是畫：我特別欣賞先生的水墨畫，重重疊疊，迷迷蒙蒙，美。
塘深菱葉疏
——大鳥
正值隆冬時節(jié)，窗外凜冽，斗室生寒，想必所有的荷塘也都已然蕭疏滿目，凋敝不堪的了吧。
于冰的硯田，此時卻秋水盈盈，荷葉田田，正是歐陽永叔筆下“翠密紅繁，水國涼生未是寒。雨打荷花珠不定，輕翻。冷潑鴛鴦錦翅斑，盡日憑闌”的一幅盛景。他以荷為主題的又一部畫集已經(jīng)收筆束卷，即將付諸棗李。
雪花在天空漫舞，荷花在畫集里斗妍，自然與藝術(shù)構(gòu)成的美的對峙，讓人在荒寒的冬日視野里，平添一種錯位審美帶來的無限欣喜與生機盎然。
蓮花，出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭靜植，可遠觀而不可褻玩焉。自從北宋周敦頤的一篇流光濺玉的《愛蓮說》橫空出世，蓮池，便成為古往今來幾乎所有詞人詩客矚目的所在，蓮花，成為他們筆下永遠詠嘆、歌賦的對象。
李白沉吟過：“淥水明秋月，南湖采白蘋。荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人�！倍拍馏@嘆到：“荷葉荷花相間斗。紅嬌綠嫩新妝就。昨日小池疏雨後。鋪錦繡。行人過去頻回首�！标懹芜@樣描述過：“風(fēng)露青冥水面涼，旋移野艇受清香。猶嫌翠蓋紅妝句，何況人言似六郎！”辛棄疾也如此感慨過：“紅粉靚梳妝，翠蓋低風(fēng)雨。占斷人間六月涼，期月鴛鴦浦。根底藕絲長，花里蓮心苦。只為風(fēng)流有許愁，更襯佳人步�！�
心懷綺思、多愁善感的文人，驚嘆于蓮花的清姿素容，高潔絕塵，將其詩意地形諸筆端,通過自己獨特的觀察角度與比興手法，將蓮花的形象與品質(zhì)，或朦朧或直白地表達在意欲謳歌的皎潔人格，深含曲婉的人生意象上。
著意蓮塘、駐心菡萏的一流畫家人群，相較之下，卻就少而又少了。
原因很簡單，真相好畫，逸調(diào)難唱。
荷花的凌波之姿好摹，荷葉的婆娑之態(tài)好寫，但其整體構(gòu)建的美學(xué)意境卻難以表達。坡老說得很中肯：“常形之失，人皆知之，常理不當，雖曉畫者有不知。世之工人或能曲盡其形，而至于其理，非高人逸才不能辨�！�
正是基于荷花的常形簡、常理深，而自己又懷著強烈的辨其解、解其奧的探索精神，于冰在長達數(shù)年的時間里，將視線盯向荷塘，將宣紙鋪向水面，臨池癡坐，伏案冥思，苦心孤詣，揮毫不輟。
最終，他參破心關(guān)，頓悟真趣，然后妙運于手，水色交融，筆墨淋漓地創(chuàng)造了他獨己的一種蒼勁放逸的寫意荷花圖式。
其胸中逸氣，悉數(shù)吐納在尺幅之間，望之自然，就之清新。
從而，他也營造出了超于法外、得造化真意的一派意趣。應(yīng)該說，那就是“誰言一點紅，解寄無邊春”的化悟之境。
荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。
美是需要觀察，需要領(lǐng)會，需要體味的，但于一個畫家來講，更需要他高超的藝術(shù)表達與呈現(xiàn)。
走進于冰畫作，一邊，宛若置身荷塘，清氣可嗅，妙花可掬；一邊，又遠離荷塘，步入凌空于真實之上的藝術(shù)再造境界。不管他放肆地潑墨染葉，還是內(nèi)斂地留白束花，不管是輕筆構(gòu)勒水下游魚，還是焦墨點綴枯槁蓮蓬，他都在著力去華消糜，舍繁就簡，營造出一派沉渾典雅、蘊藉深致的書卷氣息。
因而，浮現(xiàn)于他畫幅之間的，是一池清風(fēng)明月吹拂來的花香，還有暗香浮動下的鳶飛魚躍，最難得的，還有一紙遠離塵俗的澹雅與寧靜。
讀一畫而有三得，眼不虛行。2012.11.28
