2005年參加在國圖音樂廳“滕矢初穿越藝術鋼琴名曲示范講解師生音樂會”的演出。高中二年級因不適應教育制度放棄學校教育自動退學，但并沒有停止自我教育，專心學習音樂、文學。創(chuàng)作的音樂評論類文章在報刊雜志均有發(fā)表。

2009年開始在北京參與各類音樂活動。受鋼琴家，音樂喜劇大師兼創(chuàng)始人維克特·博爾格（Victor Borge）的影響于2010年4月創(chuàng)作《音樂喜劇》。

2010年6月與音樂人范憶堂合作首次演出創(chuàng)意鋼琴獨幕劇《一個不想練琴的廚師不是好兒子》，首次展露喜劇天賦。

2010年12月23日在北京中央音樂學院演奏廳首演《音樂喜劇》幽默音樂會（紀念維克特·博爾格逝世10周年），自此開創(chuàng)一門新的藝術門類，為鋼琴表演領域創(chuàng)下新形式，成為中國第一位成功將音樂與幽默喜劇完美結合的鋼琴家。

演出主要形式以脫口秀結合鋼琴演奏、各類器樂合奏及喜劇表演為主。自首演以來，足跡遍布孟京輝北京國際青年戲劇節(jié)、中央音樂學院音樂節(jié)、VIB798當代青年周，觀眾群體包括各行各業(yè)人士，受眾年齡段自3歲到88歲不等。

自2011年5月《音樂喜劇》英文版首演與2011年10月《音樂喜劇》香港首演，成功打破了語言的界限，并證明了此演出在全世界人民當中均能獲得共鳴。侯樂天一直支持慈善事業(yè)與古典音樂推廣，不定期舉辦免費公益演出，于2011年8月與鋼琴家孫穎迪、臺灣藝人孟廣美共同被中國扶貧基金會孤兒助養(yǎng)項目部授予“愛心大使” 稱號。為使廣大高校師生領略由青年鋼琴家侯樂天帶來的古典音樂的獨特魅力，受全國眾多高校邀請， “u2018侯樂天《音樂喜劇》u2019高校公益巡演計劃”于2012年11月在中國傳媒大學舉行了開幕表演，并在2012年歲末走進了對外經(jīng)貿大學及北京交通大學，受到師生們的喜愛。誠感于高校師生及社會各界的熱烈反響，2013年春季“侯樂天《音樂喜劇》”開啟了第二階段演出計劃。2013年3、4月間侯樂天《音樂喜劇》將陸續(xù)走進北京化工大學、北京郵電大學、北京印刷學院、中國傳媒大學（應校方強烈再次邀請加演）、北京科技大學等5所高校。2012年11月-2013年4月總共為8所北京高校的學子送上了免費的侯樂天《音樂喜劇》演出。

2013年3月23日晚，一臺將古典音樂與通俗音樂融為一體，把戲劇、啞劇、脫口秀、小品表演集于一身的“音樂喜劇”，在北京化工大學起了劇烈“化學反應”，讓師生們樂不可支、前仰后合。

“2011年6月18日，我在中央音樂學院最大的王府禮堂正式演出。750人的場地，擠滿了1500人，還有幾百人在禮堂外�！边@讓非“科班”的侯樂天驕傲。

2015年3月4日，在中央電視臺元宵晚會上，表演滑稽鋼琴《斗琴》。

青年鋼琴家侯樂天創(chuàng)作的創(chuàng)意幽默音樂會，與音樂劇和音樂會不同，“音樂喜劇”是具有喜劇性、幽默性和觀賞性的非典型音樂會，以表演古典、通俗、民間、流行等音樂形式中為主，其中融入脫口秀、戲劇、啞劇、相聲、小品等流行文化元素�！耙魳废矂　毕盗幸魳窌�希望通過輕松、幽默、有趣的方式，向觀眾展示以古典音樂為主的各類音樂，從而達到向全社會推廣古典音樂的目的。因此，其不能歸類于傳統(tǒng)意義上的音樂會或音樂劇，而侯樂天也已經(jīng)把“音樂喜劇”四字重新定義，在國內屬于全新藝術形式與鋼琴表演的新種類。像維克特·博爾格和達德利·穆爾以及伊古德斯曼和珠一樣，侯樂天把音樂中幽默有趣的部分以及生活中遇到的一些滑稽片段加以整理編排，經(jīng)過精心的設計，才有了現(xiàn)在的“音樂喜劇”。侯樂天也會在演出中表演一些先人所創(chuàng)作的經(jīng)典節(jié)目，以此達到學習，紀念和推廣這些前輩大師的目的。在《音樂喜劇》人們不用遵循傳統(tǒng)音樂會中的例如需要將手機關閉或調至無聲狀態(tài)，樂章之間請勿鼓掌，演出進行中請保持肅靜甚至1米2以下兒童禁止入場等規(guī)矩；相反，大家可以非常隨意的放聲大笑，因為“音樂喜劇”本身就是為了讓大家在欣賞古典音樂的同時，帶給大家歡笑。

在《音樂喜劇》中，觀眾可以看到鋼琴、相聲、戲劇、聲樂、雜耍、口技等多種表演藝術樣式，鋼琴師需要安全帶去抵抗“粉碎型”女高音的怒吼，兩位鋼琴師需要打斗著才能把樂曲演繹完畢，小提琴手會被鋼琴師的嘮叨與忽然變調搞得暈頭脹腦，標點符號居然可以發(fā)出聲音，就在這些看似胡鬧的情節(jié)中，古典的巴赫、莫扎特、舒曼到現(xiàn)代的爵士藍調等音樂被演奏者們輕松的演繹出來。該劇整體風格與去年賴聲川監(jiān)制、在北京上演的《彈琴說愛》以及今年第四屆北京國際青年戲劇節(jié)中法國阿維尼翁戲劇單元的法國小戲《鋼琴師PK大提琴手》有異曲同工之處。

侯樂天曾在2010年9月第三屆北京國際青年戲劇節(jié)期間，在麻雀劇場演出了2場由劉索拉、孟京輝指導的音樂劇場《出發(fā)·喜馬拉雅》，并在此劇中首次演出了《音樂喜劇》中的三個重要段落。此后，該劇在中央音樂學院音樂節(jié)及VIBE798當代青年周等大型活動上演出20余場，并于2011年10月在香港賽馬會演藝劇院完成香港首演，香港兩場演出觀眾超過2000人。

侯樂天的音樂喜劇不僅僅是一出音樂會。

像維克特·博爾格和達德利·穆爾以及伊古德斯曼和珠一樣，侯樂天把音樂中幽默有趣的部分，或者是在生活中遇到的一些滑稽的片段加工整理，融入到演出當中。

比如他會演奏一個古典作品一段時間后突然把旋律轉到另外一個曲子例如生日快樂里；用演奏配合肢體語言與鋼琴一起跳探戈；當然也少不了和另一位鋼琴家搶琴凳或是與小提琴家發(fā)生的爭執(zhí)。

在《音樂喜劇》中，人們不用遵循傳統(tǒng)音樂會中的例如需要將手機關閉或調至無聲狀態(tài)，樂章之間請勿鼓掌，演出進行中請保持肅靜甚至1米2以下兒童禁止入場等等規(guī)矩，相反大家可以非常隨意的放聲大笑，因為《音樂喜劇》本身就是為了讓人們快樂并且知道古典音樂其實很有意思。

藝術形式

在中國屬于全新產(chǎn)物；從所未見的藝術形式，古典與現(xiàn)代的橋梁。

創(chuàng)意

《音樂喜劇》的創(chuàng)意帶了很多現(xiàn)代以及后現(xiàn)代的意味，解構經(jīng)典，建構自我。鋼琴、相聲、戲劇、聲樂、雜耍、口技等等五花八門的藝術樣式。

共通之處

打破藝術門類先天的隔閡，找出門類藝術中的共通之處，抽離出藝術本體的特性。

嚴肅也需幽默托

《音樂喜劇》跳出來放開了輪圓了膀子地“玩兒”，不再是一味緊抱著貝多芬莫扎特們的大腿仰視哀求，而是直接爬上去站在大師們的肩膀上，得其古典精髓，反手拽掣現(xiàn)代，剛柔并濟，自個兒勾上臉，扮上相，唱完白臉唱紅臉，好不自在。

“你跟著我”——《愛情鳥》

“手拿開謝謝”——粉碎性女高音《親愛的名字》

“鋼琴家如何保持好身材”——《Tango Jalousie》

“兩位鋼琴家爭搶琴凳”——擁擠的四手聯(lián)彈版《匈牙利狂想曲第二首》

“作曲家們的生日歌”——《生日快樂主題變奏曲》

“誰能幫我翻譜子”——《一個笨蛋工作人員》

“各個歌星如何唱神曲”——《忐忑》

“打醬油的小提琴手”——《卡農》在日本和匈牙利

日本版《瀏陽河》與《一分錢》

游戲音樂串燒

“雙簧管變嗩吶”——《百鳥朝鳳》與《好漢歌》、《最炫民族風》、《江南STYLE》的關系

在北京參與各類音樂活動

11月在北京蓬蒿劇場博士倫eye音樂之夜 - 孩子中演出皮亞佐拉的音樂

12月因左手手腕受傷，在養(yǎng)傷期間萌生創(chuàng)作侯樂天《音樂喜劇》的靈感

4月開始創(chuàng)作侯樂天《音樂喜劇》幽默音樂會

6月在中央音樂學院博士倫eye音樂之夜 概念音樂會中出演鋼琴相聲《一個不想練琴的廚師不是好兒子》

9月參加北京國際青年戲劇節(jié)，在麻雀劇場演出2場由劉索拉、孟京輝指導的音樂劇場《出發(fā)·喜馬拉雅》，在此劇中首次演出了侯樂天《音樂喜劇》中的三個重要段落。

10月22日于北京樂博琴行博蘭斯勒音樂廳侯樂天《音樂喜劇》首次試演成功

11月23日中央音樂學院70周年院慶、中央音樂學院音樂節(jié)中于中央音樂學院音樂廳演出“音樂劇場”《出發(fā)》（原名《出發(fā)·喜馬拉雅》）

12月23日 侯樂天《音樂喜劇》正式首演（中央音樂學院音樂廳）

3月于北京樂博琴行博蘭斯勒音樂廳出演侯樂天《音樂喜劇》，與盲童劉浩即興合作

5月 在“海納百川，愛在東方”中外師生聯(lián)誼慈善音樂會中首次使用英文客串出演侯樂天《音樂喜劇》

5月14日 美國大使館主辦侯樂天《音樂喜劇》英文版北京首演（演出收入贈予CAI兒童才藝行動）

6月18日 參與中央音樂學院“藝術管理策劃制作周”于中央音樂學院音樂廳推出侯樂天《音樂喜劇》1.5升級特別版，音樂廳有史以來從未見過的爆滿，僅擁有720個座位的音樂廳擠滿了1500名觀眾，一層的廊道和二層所有能立腳的地方全站滿了觀眾，部分觀眾席地而坐，還有很多觀眾因為爆滿無法進入音樂廳，門口貼出致歉信。

6月19日 侯樂天《音樂喜劇》午后音樂會

6月19日 晚中央音樂學院演奏廳中央音樂學院藍調社專場中演出侯樂天《音樂喜劇》

8月6日 北京樂博琴行音樂廳與陽光音基合作舉辦兒童專場侯樂天《音樂喜劇》演出，廣受小朋友與外國觀眾喜愛

8月26日 于北京音樂廳參演中國扶貧基金會首屆"有愛·有家"慈善鋼琴音樂會，并與孫穎迪、孟廣美等共同被授予中國扶貧基金會孤兒助養(yǎng)項目部“愛心大使”稱號

9月4日 北京樂博琴行陽光音基“陽光音樂會”侯樂天《音樂喜劇》兒童專場演出

10月1日 北京 “VIBE798 當代青年周” 第六天首次在798藝術區(qū)演出侯樂天《音樂喜劇》

10月11日 北京青藍劇場中國音協(xié)經(jīng)典合唱團演唱的《憶之聲》合唱獨唱音樂會中演出侯樂天《音樂喜劇》片段

10月12日 北京青藍劇場侯樂天《音樂喜劇》

10月19日香港電臺普通話臺直播節(jié)目專訪

10月21日香港賽馬會演藝劇院 侯樂天《音樂喜劇》教育專場

10月22日香港賽馬會演藝劇院侯樂天 《音樂喜劇》香港首演

12月10日 北京青藍劇場侯樂天《音樂喜劇》1.6升級版演出

12月11日 博瑞祥馳2011年年終客戶答謝會北京五洲皇冠假日酒店演出侯樂天《音樂喜劇》

1月15日 陽光音基音樂會-侯樂天2012年《音樂喜劇》首場演出

4月29日 北京樂博琴行侯樂天《音樂喜劇》公開排練沙龍演出

5月5日 北京樂博琴行侯樂天《音樂喜劇》公開排練沙龍演出

5月13日 蘇州文化藝術中心演藝廳侯樂天《音樂喜劇》1.7版演出

5月20日 侯樂天《音樂喜劇》遠洋天著&惠通陸華歡聲音樂節(jié)Alive專場音樂會

6月17日 樂博藝術培訓中心悅享會侯樂天《音樂喜劇》

6月18-19日 參與第三屆北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)蓬蒿劇場與范憶堂再演鋼琴獨幕劇《一個不想練琴的廚師不是好兒子》

7月6日 歐美同學會留美青委會主辦公益盛夏音樂會侯樂天《音樂喜劇》

7月24日 河南電視臺新聞頻道開播2周年文藝晚會侯樂天《音樂喜劇》特別篇—《音樂家上臺之前都在干什么》

8月21日 第八屆全國高校社團會長年會暨新青年領袖論壇晚會表演嘉賓 演出侯樂天《音樂喜劇》片段

9月14-28日 作為中國《音樂喜劇》創(chuàng)始人赴臺灣進行文化交流活動，并于9月21日于臺北市芳濟中學表演侯樂天《音樂喜劇》

11月9日 侯樂天《音樂喜劇》1.8升級試驗版于北京樂博琴行博蘭斯勒音樂廳演出

11月17日 侯樂天《音樂喜劇》北京高校巡演中國傳媒大學站（開幕式），侯樂天《音樂喜劇》舞蹈監(jiān)督肖思齊首次由幕后登上臺前，推出《愛情鳥》飛來舞。著名導演高群書、著名作家李迪蒞臨觀看

11月25日 侯樂天《音樂喜劇》北京高校巡演對外經(jīng)貿大學站

12月4日 侯樂天《音樂喜劇》北京高校巡演北京交通大學站

12月16日 在北京星海鋼琴集團有限公司第43屆全國經(jīng)銷商大會上演出侯樂天《音樂喜劇》

12月17日 錄制深圳衛(wèi)視大娛樂家 主持人：戴軍、李波兒

12月21日 錄制河南衛(wèi)視2013年新年文藝晚會，表演侯樂天《音樂喜劇》特別篇—《打醬油的小提琴手》

12月23日 北京大學百年講堂“天天藝術專業(yè)音樂教室新年音樂會”演出侯樂天《音樂喜劇》片段。當天也是侯樂天《音樂喜劇》首演兩周年紀念日

1月30日 錄制湖南經(jīng)視越策越開心 主持人：汪涵、馬可

3月23日 侯樂天《音樂喜劇》北京高校巡演北京化工大學站

3月31日 侯樂天《音樂喜劇》北京高校巡演北京郵電大學站，歌浴森蒞臨觀看

4月10日 侯樂天《音樂喜劇》北京高校巡演北京印刷學院站

4月20日 侯樂天《音樂喜劇》北京高校巡演中國傳媒大學站

4月27日 侯樂天《音樂喜劇》北京高校巡演北京科技大學站

5月23日 山東濰坊音協(xié)鍵盤器樂專業(yè)委員會年會、星海K系列鋼琴推介會暨張晉教授教學公開課演出侯樂天《音樂喜劇》

6月1日 “天天藝術”獻給孩子的歌——六·一音樂會演出侯樂天《音樂喜劇》之“把手拿開”

6月2日 北京什剎海劇場上午、下午連續(xù)演出2場兒童節(jié)專場——侯樂天《音樂喜劇》之兒童歡樂匯，此次演出也是兒童版首演

12月14日 侯樂天《音樂喜劇》交響樂版——“鋼琴上的交響樂”試驗版于北京交通大學天佑會堂上演，合作樂團：北京交通大學交響樂團。表演嘉賓：夏凡、曲大衛(wèi)。歌手丁少華、金韓一、劉雨潼，演員劉科、劉金龍、趙彥喬、李立北、劉美含，原國安足球小將南方等悉數(shù)到場觀看。

12月22日 國家大劇院6周年公眾開放日于藝術資料中心《“流金歲月”老藝術家胡寶善、卞祖善和觀眾“唱”談大劇院》活動中表演侯樂天《音樂喜劇》片段，并為著名歌唱家胡寶善伴奏《革命人永遠是年輕》，活動最后指揮家卞祖善指揮、胡寶善領唱、侯樂天伴奏與所有觀眾共唱生日快樂歌。

12月28日 中華少年兒童慈善救助基金會（簡稱“中華兒慈會”）主辦的“童緣鋼琴馬拉松大賽”活動中在北京海淀區(qū)凱德晶品演出侯樂天《音樂喜劇》片段

1月19日 與鋼琴家郎朗共同錄制新浪明星《Do in style》，擔任嘉賓介紹侯樂天《音樂喜劇》中經(jīng)典段落《日本版瀏陽河》

1月22日 河北保定“成長的光芒”青少年宮少兒春節(jié)聯(lián)歡晚會于在電谷國際酒店大禮堂演出侯樂天《音樂喜劇》片段

2月-4月應邀錄制CCTV-1（中央電視臺綜合頻道）出彩中國人節(jié)目，全國24強

4月23日應邀錄制CCTV-3（中央電視臺綜藝頻道）我愛滿堂彩，主持人：朱迅，合作嘉賓：林依輪、張薔

5月3日河北經(jīng)視直播節(jié)目我為購物狂擔任嘉賓，主持人：方瓊、俞邁

5月14日大連理工大學山上禮堂侯樂天《音樂喜劇》專場演出

6月6日-8日參加48小時國際電影節(jié)，拍攝電影《Showtime》，本片榮獲48小時電影節(jié)北京區(qū)評委會大獎，最受觀眾歡迎獎，最佳導演獎，最佳編劇獎，最佳攝影獎，最佳剪輯獎，最佳道具獎。作品已赴好萊塢，代表北京角逐戛納展映機會。

9月20日應邀錄制CCTV-3（中央電視臺綜藝頻道）我要上春晚，擔任鋼琴家沈文裕特邀助演嘉賓

10月5日 錄制湖北衛(wèi)視《我愛我的祖國》，主持人：李艾

10月6日 北京民族宮大劇院德國鋼琴家尤雅·溫特“88鍵環(huán)游世界”創(chuàng)意鋼琴秀客串演出匈牙利舞曲NO.5

滕矢初、高群書、李尚尚、林秋離、熊美玲、夏凡、元杰、秦云軼、黃中原、殷文琦、張立威、肖思齊、劉菲、歌浴森、高超、葉小鋼、沈文裕、蘇小懶、曲大衛(wèi)、范憶堂、薛嘯秋、方羌羌、李劭晟、韓聞放、蘇暢、龔天鵬、羅旭、楊新宇、王玨、沈洋、李迪、賈青、胡玥

在當日的表演中，一開場便宣布觀眾不用關掉手機，隨時可以大笑、鼓掌，而演出者侯樂天不僅遲到，彈第一個音便跌落地，讓觀眾想不大笑也難。他用搞笑的手法演奏莫扎特、貝多芬、蕭邦名作，不是忘譜便是彈錯，又跟同學們聊天、談音樂，所有觀眾都放松心情開懷歡笑。侯樂天還請同學們上臺演奏，不少都自告奮勇，主動上臺。

-------香港大公報評論

12月23日晚，侯樂天創(chuàng)作并擔剛主演的《音樂喜劇》第二場演出于中央音樂學院小演奏廳上演，在這樣一個寒冷的冬夜，演奏廳里高朋滿座，觀眾在侯樂天快樂又絕對高水平的音樂造詣的調動下，每個人都撕下偽裝，釋放一把，自在一回，囂張兩小時，人人都變成卓別林。

評論家稱這是一場有深度的游戲，年輕的藝術家完全顛覆了嚴肅音樂的面子，讓一切變得滑稽、諷刺、荒誕，演員徜徉其中，自得其樂，成為自己的上帝，臺上臺下的等級形式不復存在，身為觀眾的他們已情不自禁地參與到藝術中，獲得了從未體驗過的那種廣場狂歡式的藝術“游戲”。

敢于為先的事情，做起來是很難的，曾經(jīng)有過先前在音樂會中間，為了活躍氣氛，作一兩個音樂小品，但以整場音樂會的形式舉辦，國內鮮見，因為沒有先例可以學習，可以借鑒，因此一切都需要費盡心思，可以想見得到，侯樂天和伙伴們在以《音樂喜劇》為人們奉獻快樂時，肯定是經(jīng)過艱難的歷程的，這個歷程中有痛苦，肯定更多的是快樂，因為創(chuàng)造本身就是快樂的，那種痛苦，應該是在快樂中的一種滋味，等著成功過程中的艱難。據(jù)他們透露，籌辦這場音樂會，他們準備了半年多的時間，從演出過程中的一些細節(jié)來看，也確實看得出是精心準備過的，也許動念之初，來自一瞬間的靈感，但靈感之后，就是踏踏實實。

整場音樂會里，傳達出青年人的朝氣，傳達著與人們共同分享的快樂。這也是侯樂天和朋友們成功的秘訣。

-------新浪娛樂評論

這樣的藝術形式，我還沒有見過，從中卻可知樂天心中大志。古典鋼琴演奏對于當下這樣的大眾俗文化，就如陽春白雪與下里巴人一般，東西方藝術樣式的鴻溝，使很多人望而卻步。而如何打通任督二脈，使得氣血流暢，雅俗共賞是當下各門類藝術一直熱議的話題。樂天獨辟蹊徑，糅合舞臺戲劇表演、單口相聲、鋼琴演奏、聲樂于一體，來個大雜燴，反倒剔了骨搓了肉除了腥，看到這樣的演出，我恍然大悟，專家不如雜家也。試想，專業(yè)的鋼琴演奏會為何難以做到老少咸宜？因為帶有太多的匠氣，匠氣一多，自然被條條框框限制住，少了活潑自由的才情，拘泥于斯便毀于斯。跳出來，干脆放開了輪圓了膀子地“玩兒”，不再是一味緊抱著貝多芬莫扎特們的大腿仰視哀求，而是直接爬上去站在大師們的肩膀上，得其古典精髓，反手拽掣現(xiàn)代，剛柔并濟，自個兒勾上臉，扮上相，唱完白臉唱紅臉，好不自在。也更似一手提著幾個木偶人，手上的線便是東方與西方，古典與現(xiàn)代的橋梁。

不得不說，《音樂喜劇》的創(chuàng)意帶了很多現(xiàn)代以及后現(xiàn)代的意味，解構經(jīng)典，建構自我。鋼琴、相聲、戲劇、聲樂、雜耍、口技等等五花八門的藝術樣式，要拼到一起并非易事，這樣的做法前提就是打破藝術門類先天的隔閡，找出門類藝術中的共通之處，說到底需要抽離出藝術本體的特性。首先，在當下音樂劇、相聲劇、小劇場話劇等大為火爆，并一直不斷樣式雜糅推陳出新的形勢下，對于藝術創(chuàng)作尤其是創(chuàng)新的壓力非常大，能夠找到一個獨到的切入點，創(chuàng)作已經(jīng)成就了一半，樂天的鋼琴基礎為其提供了基礎，發(fā)散性地將其運用到各種藝術樣式中去，這還需要樂天對于鋼琴演奏特性以及在其他門類樣式上的藝術延伸性做到整體的把握和思考，從實際的表演來看，的確這些他都做到了，而且跟自身的高逼真度模仿力聯(lián)系相關，用鋼琴作為第一視角的敘事主線，無形中形成與聲樂、相聲、口技等敘事輔線的對話和呼應，這一點來看，顯然帶有很強的東方相聲色彩，遵從并實踐著傳統(tǒng)捧哏與逗哏的演出狀態(tài)，在顯性的西方藝術形式包裝中呈現(xiàn)的是地道的東方韻味。雖然受到客觀限制，使得門類樣式的銜接上還存在略松散的不足，但不影響戲劇敘事需要的流暢性，接二連三的包袱抖出來，成了必要的銜接，其形式上也自然輕松幽默，符合觀眾觀賞心理，契合藝術樣式的創(chuàng)新。如果有更加充足的時間，各種樣式之間的互動可以深化交流，并且與整體戲劇表演的層次配合而產(chǎn)生更為良好的效果。

在這場短暫的演出中，表演的層次感非常清晰，單、雙、多交替呈現(xiàn)，適應藝術樣式的前提下，使得表演節(jié)奏準確到位，所以整體上看，與傳統(tǒng)鋼琴演奏會相比，這種戲劇的表演觀賞性很大程度上得到了提高。現(xiàn)場觀眾自發(fā)進行的互動，使得表演實現(xiàn)雙向展現(xiàn)，這樣的氛圍更似茶館或者劇場而超越了單純呆板的演奏廳。戲劇式的演員的職能分派也為此提供了保障，這類似于傳統(tǒng)戲曲里的生旦凈末丑五行，演員紛繁，時而插科打諢時而義正言辭，增加了內容的飽滿度。藝術功能的表達上，絲毫沒有減弱，鋼琴的演奏還原了古典音樂的內蘊，滑稽令人捧腹的近乎雜耍和對白呈現(xiàn)出現(xiàn)代搞怪的結構魅力。寓情于景，張弛有度，這樣的演出正是當下藝術市場所需要的。我們明白，開創(chuàng)了一種新的藝術樣式的同時，其實最需要的在不久的將來繼續(xù)維持這種藝術樣式的獨特性和創(chuàng)新性，這也是侯樂天和他的團隊需要繼續(xù)研究和努力的方向。

侯樂天和他的《音樂喜劇》，恰似一位瀟灑的王侯和他優(yōu)雅的爵帽。年末，車馬飛塵的喧囂褪去，期待他的下一次來臨。

-------80后火爆話劇《曾經(jīng)》主創(chuàng)，《生如夏花》編劇高超

想不到嚴肅得像馬吃草般嚴肅的嚴肅音樂原來可以這樣玩的。想不到高雅得讓每位聽眾淑女紳士們都如喪考妣的世界名曲原來可以這樣耍弄到讓人瘋。想不到印象中只能正襟危坐的再標準不過的鋼琴大師的禮服下競包裝著這樣一個活寶！

-------李迪（著名作家，《傍晚敲門的女人》作者）

常常思索音樂的意義是什么，屢次得出結果的共同點總結出來是——讓心滿足。好比說嚴肅音樂，自巴洛克到當代古典樂，每一個音符都觸動心弦，昭示著音樂源于自然而超脫于自然只因人類的創(chuàng)造的天地大美，造物主的包容把你的心靈填充得滿滿。而對于這些輕松的改編樂，甚而包括瘋瘋鬧鬧的流行樂，用音樂來抒寫心情，如此貼近你的本心，讓你歡愉。

侯樂天的演出就是一切你可以想到的歡樂。一點《生日快樂變奏曲》的情緒，一點憨豆先生的情趣，無厘頭的演奏和講述，還有鋼琴相聲里的綺思與青春執(zhí)著的追求，讓我坐在燈光暗淡的觀眾席里盡情笑罷鼓掌罷，稍寧靜下來時審視自己——什么才是我想要的。

-------王希夷(北京外國語大學)

我看到了一個鋼琴家的滑稽表演。侯樂天似乎記不得自己要彈奏的曲子，于是開始了重組、解構、拼貼、混雜，把不同的作品混合，然后幡然醒悟自己的錯誤，再重新開始，然后又在某一個節(jié)點游走到了另一個曲子上面，然后再開始，再彈錯……

反復制造的錯誤與矛盾，鋼琴家異常尷尬的表情，不斷重復下去的斷裂，以及觀眾笑爆的表情，營造出來一個別有生趣的戲劇沖突。但是，你不得不承認作為音樂人，你還是有一半笑聲卡在了自己的心里，因為這反復錯下去的鋼琴曲，也許是一段人生，你在意識中給了它很多機會重新來過，但是你發(fā)現(xiàn)，最后還是會在上一次卡住的地方，有些人和有些事注定要分道揚鑣，如果人生與鋼琴游戲一樣，可不可以一起玩兒一把？

我看見演員眼神中詼諧下面的不安，源自藝術家的危機感以及與現(xiàn)實的格格不入，讓他一遍一遍在自己的幻想中，修改路線——旋律路線以及人生路線。

-------鄭大瑋(中央音樂學院)