自幼酷愛繪畫藝術(shù)，二十多年扎根傳統(tǒng)，博采眾長，力求創(chuàng)新，擅長寫意花鳥，追求質(zhì)樸自然，筆抒心境；中國美術(shù)出版總社總編著名畫家程大利先生評價其作品“章法大器，造形很好，有神采�！敝�名畫家程大利先生評其作品“章法大器，造形很好，有神采。”北京國博文物鑒定中心書畫部主任、國博畫院院長。清華美院全國美術(shù)理論研究與書畫創(chuàng)作高研班丁雪峰工作室助教，中國國畫家協(xié)會理事，中國水墨藝術(shù)研究院院士。多件藝術(shù)作品被國外首腦及國際友人收藏。

2000年就讀于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，曾受教于著名大寫意畫家張立辰先生�，F(xiàn)為豐縣美術(shù)家協(xié)會副主席，中國金融美術(shù)家協(xié)會會員，中國國畫家協(xié)會理事，東方漢風(fēng)北京書畫院副院長，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)研究中心特邀書畫師。作品多次入選全國、省、市畫展并獲獎。并在《中國書畫報》等報刊、雜志多次發(fā)表作品，其藝術(shù)撰略和作品被載入《世界華人藝術(shù)界名人錄》、《中國書畫家藝術(shù)大典》、《中國國際文學(xué)藝術(shù)大觀》等辭書和畫集。2000年舉辦個人畫展，多家媒體作了專題報道。

任慶萍的山水畫是有意境的，她畫中的“境”因心而造，故與人不同，別有一番中國式的超現(xiàn)實之境，是禪詩與自然造化的交融，是物理山水與心理山水的物我合一。她在山水畫中通過水墨“造境”而與大自然碰撞，由“境”的營造通往大自然“界”的確立。因此，她的山水畫力求追述心意，抵達心境，實現(xiàn)空靈與澄明的境界。

　　不少學(xué)院出身的人，由于長期侵淫于西畫的寫生訓(xùn)練，易受制于客觀物象，在任慶萍身上沒有這種毛病。她的作品很自信，在對象面前能自作主張，始終把“氣韻生動”作為一種審美追求，別開生面。我很欣賞她這種面對自然不為物宜的藝術(shù)氣質(zhì)。任慶萍不以古人的技法為定式或借助西畫的一些方法，而是獨出新機，建立自己的視覺音樂符號。在她的作品中最有特色的是運用水墨描寫飄逸靈動的景致，好像用“五墨”編織一幅有節(jié)奏的音樂畫卷，它們雖然有崎嶇怪異但并不令人覺得突兀，而是在畫家自由組織丘壑圖像中各得其所。我以為這音樂符號化的傾向是中國當(dāng)代水墨畫中值得注意的特點，也是山水畫家率真天性的形式載體。

綜觀任慶萍的系列畫作，其作是畫家心靈情感的迸發(fā)，是畫家感知自然的心得和心底的世界。用心品讀就會讓人有一種神往，有一種贊嘆，更有一種依戀，那種讀畫后的輕松愉悅，是對現(xiàn)實缺憾的補充，是對茫茫紅塵的片刻游離，也是心靈沉寂后的自我發(fā)展。畫家筆下物象能激起我們“崇高”、“激蕩”、“和睦”、“寧靜”和“迷蒙”的情懷，它真有一種“群山流水清風(fēng)去，祥云迷霧款款來”的感受。她的作品，源于畫家一種博大的、裝得下大千世界的胸懷，畫家盡管不能改造世界，但可以創(chuàng)造理想世界的境界，用她的生花妙筆寫就出獨具風(fēng)神的水墨世界傳遞給每一位讀者----興文齋書畫藝術(shù)館館長辛民如是說。

慶萍作品風(fēng)格因襲青藤、吳昌碩、齊白石一路，喜畫紫藤、葡萄、枇杷、墨荷等題材。作品構(gòu)圖飽滿，疏密有致；下筆沉穩(wěn)，雄渾厚重。無絲毫脂粉氣、文弱氣。又經(jīng)張立辰、程大利、郭石夫等名家點撥，在對作品的總體把握上有了長足的進步。造型更簡潔傳神,筆墨更洗練豪放，賦予了大寫意花鳥畫以厚重恣肆又別有生趣的內(nèi)在精神，既表現(xiàn)出大寫意花鳥的磅礴氣勢，又表現(xiàn)出自己內(nèi)在的精微感受,同時強化了筆墨節(jié)奏，極盡輕重、濃淡、干濕、虛實對比之妙。

西園寺幾年的居士生涯，靜思慮、絕塵俗，又得濟群法師等大德教誨，收心養(yǎng)性、聽禪聞道，使其書畫作品褪去了一層“火”氣。以禪入畫，是中國歷代文人所追求的境界，前有八大、石濤身體力行，若得心摹手追，假以時日，定當(dāng)是另一番境界。

不媚，是其書畫藝術(shù)的一大特點。媚者，取悅于人也。媚有兩病，一曰媚俗，一曰媚雅。中國寫意花鳥，因其易于上手，從之者眾，多媚俗板刻之病。另有一路玩弄筆墨小情趣者，貌似清雅，一味的秀筆墨技巧，則其病較之媚俗更甚。慶萍的花鳥作品，點畫皆出自本性天然，難能可貴。

不懶，是其不斷進步的保障。懶惰，使許多有才華之人淪為平庸之輩。作為一個工薪階層的女人，幾度赴京學(xué)習(xí)深造，尋師訪友，個中艱辛是顯而易見的。日日臨池不輟，臨摹寫生并舉，使她的藝術(shù)風(fēng)格逐漸成熟，也被一些藏家和書畫愛好者所關(guān)注。

慶萍是個謙遜之人，每每以書法不能工為憾事。所謂知恥者近乎勇，近聞其大量臨帖，從魏晉入手，間習(xí)篆隸。果能若此,前途豈可限量?好在作為一個中青年畫家，來日方長，寫字作畫之余，多讀圣賢之書，增益其書卷氣，則步管衛(wèi)之后塵，亦未可知也。惟愿慶萍進步，也愿我的偏見隨著她堅實的步履逐漸淡化開來吧！