從古至今，法國學(xué)派在小提琴演奏史中一直占有著非常重要的地位，尤其是巴黎這個(gè)城市，更是許多影響二十世紀(jì)不同學(xué)派的始祖門所“必學(xué)之地”，例如影響俄國學(xué)派的韋尼奧夫斯基，美國新學(xué)派的創(chuàng)始人葛拉米安，二十世紀(jì)最偉大的教育家弗萊什及至今仍令樂迷懷念的的克萊斯勒，蒂博及埃涅斯柯（Enesco）等大人物，都曾受過這個(gè)城市的“洗禮”。

1935年，年僅16歲的奴娃在第一界波蘭韋尼奧夫斯基大賽中打敗群雄，勇奪金牌后，更再次確立法國學(xué)派在全世界樂壇的地位，可惜這樣的盛世卻在幾年后出現(xiàn)了前所未有的危機(jī)，1949年奴娃因?yàn)轱w機(jī)失事的意外而身亡，不到四年的時(shí)間（1953年）他的老師蒂博也遭遇同樣的命運(yùn)，這樣連續(xù)的噩耗對具有數(shù)百年優(yōu)良傳統(tǒng)的法國學(xué)派來說，實(shí)在是非常嚴(yán)重的打擊，還好這樣的困境在一位青年才俊的出出現(xiàn)，終于又再度重見光明，這位讓法國學(xué)派得以延續(xù)下去的小提琴大師就是－－克里斯蒂安·費(fèi)拉斯（Christian Ferras）。

1933年的6月17日費(fèi)拉斯誕生在法國南部的圖葛市（LeTouguet），父親除了經(jīng)營旅館的生意外，本身也是一位拉琴拉得還不錯(cuò)的音樂愛好者，所以兒子的小提琴教育自然而然就由父親啟蒙，不過費(fèi)拉斯天賦過人，不到幾個(gè)月父親已無法給他上課，便開始幫他找老師，首先他先和夏依耶（MarcelChailley）學(xué)習(xí)，1941年考進(jìn)尼斯（Nizza）音樂學(xué)院，師事比斯泰西（C.Bistesi），隔年在尼斯當(dāng)?shù)貥穲F(tuán)的伴奏下舉行個(gè)人首演，1944年以最優(yōu)異成績畢業(yè)，緊接著當(dāng)時(shí)只有十一歲的費(fèi)拉斯馬上遠(yuǎn)赴巴黎再度深造，并考入法過音樂院中的首選－巴黎音樂學(xué)院，由貝內(nèi)替第（R.Benedetti）收為門徒，并和伊薩依（Ysaye）的學(xué)生卡爾維特（Calvet）學(xué)習(xí)室內(nèi)音。

1946年，費(fèi)拉斯以十三歲的年紀(jì)及超凡人的特殊表現(xiàn)，取得小提琴演奏及室內(nèi)樂的“第一獎(jiǎng)”，并取得畢業(yè)文憑，這位令許多學(xué)子及師長所刮目相看的少年在畢業(yè)后，馬上在巴黎當(dāng)?shù)豍asdeloup樂團(tuán)的伴奏下合演貝多芬小提琴協(xié)湊曲，由于首演精湛，立刻在當(dāng)?shù)貥穳�造成轟動(dòng)，第二年獲邀到倫敦為英國Decca唱片公司錄制西班牙作曲家艾利察而德（F.Elizalde）的小提琴協(xié)奏曲（已發(fā)行成CD，詳閱下集），為費(fèi)拉斯個(gè)人生平的首次錄音，不過演奏事業(yè)蒸蒸日上的盛況并無法滿足自我要求甚嚴(yán)的費(fèi)拉斯，為了再次提升自己的演奏水準(zhǔn)，他繼續(xù)拜小提琴大師埃涅斯柯為師，不過拜師的過程一開始并不順利，原因并不是在費(fèi)拉斯本身的能力，而是當(dāng)時(shí)慕名而來找大師學(xué)習(xí)的莘莘學(xué)子不計(jì)其數(shù)，加上他年事已高（已超過六十五歲），所以起初的意愿并不高，后來在恩師卡爾維特的極力推薦之下，費(fèi)拉斯終于完成心愿，成為大師的最后一位關(guān)門弟子。

經(jīng)由埃涅斯柯的傾囊相授，使得原本已技術(shù)完備的費(fèi)拉斯得以在音樂的造詣上更上一曾樓，費(fèi)拉斯自己就曾經(jīng)回憶說：雖然我的技巧養(yǎng)成教育是來自別的老師，但我仍將埃涅斯柯視為是我學(xué)習(xí)過程中最重要的老師。由此便可看出師徒二人緊密的關(guān)系，1948年費(fèi)拉斯獲得法國Scheveningen的小提琴比賽的首獎(jiǎng)（當(dāng)時(shí)他的師兄曼紐因是評審委員之一），隔年他參加著名的�。�蒂博大賽，獲得首獎(jiǎng)重缺的“銀牌獎(jiǎng)”，這一戰(zhàn)使得費(fèi)拉斯的名聲正式躍上國際舞臺，同時(shí)在這次大賽的另一樣意外收獲則是認(rèn)識鋼琴家巴比采特（P.Barbizet，1922－1990，當(dāng)界鋼琴組的第五名），兩人年紀(jì)雖相差十一歲，但卻一拍即合，在往后的歲月中，除了協(xié)奏曲的音樂會之外，巴比采特成為費(fèi)拉斯唯一的伴奏，兩人合作的時(shí)間長達(dá)二十年之久，其惺惺相惜的友誼，在琴壇中并不多見。

1950年后費(fèi)拉斯繼奴娃后成為法國最具代表性的小提琴家，除了先后成為Decca及EMI旗下的音樂家之外，同是開始他全球的演奏生涯，1951年以《貝多芬小提琴協(xié)奏曲》在柏林首次登臺（指揮是貝姆，已發(fā)行CD），美國首演則是在1957年與名指揮家孟許（C.Munch）合作演出《布拉姆斯小提琴協(xié)奏曲》，費(fèi)拉斯的演奏足跡除了歐美國家之外，更遠(yuǎn)至南美洲及亞洲的日本，1959年EMI為他及師兄曼紐因（兼指揮）二人，共同錄制《巴哈d小調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲》，兩位埃涅斯柯的愛徒唯一的一次合作，是非常具有歷史意義的錄音。

費(fèi)拉斯在世界樂壇杰出的表現(xiàn)，也在這個(gè)時(shí)候受到指揮大師卡拉揚(yáng)的注意，1960年開始費(fèi)拉斯成為卡拉揚(yáng)最喜愛的小提琴家并成為柏林愛樂人氣指數(shù)最高的音樂家，為費(fèi)拉斯一生演奏事業(yè)的另一個(gè)顛峰期，在卡拉揚(yáng)的推薦之下，德過著名的DG唱片公司也為費(fèi)拉斯灌錄不少張的唱片，除了和卡拉揚(yáng)與柏林愛樂合作的幾首協(xié)奏曲之外，他與巴比采特這組最佳拍檔也留下不少優(yōu)秀的錄音。

1968年年底在完成數(shù)十首小品集的錄音后，費(fèi)拉斯就漸退出演奏舞臺，七O年代開始因受身體不適的影響，其錄音及演出活動(dòng)已無法與昔日相提并論，1975年被母校（巴黎音樂學(xué)院）聘任為小提琴教授，三年后（1978）錄制生平最后一次的錄音，曲目則是他從未錄制過的巴哈六首無伴奏奏鳴曲（可惜至今沒見CD發(fā)行），1982年的9月14日，就在他最后一場音樂會的后三個(gè)星期后，突然傳來大師猝死的噩耗，消息傳來，無不令樂迷們感到錯(cuò)愕及不舍，因?yàn)楫?dāng)時(shí)費(fèi)拉斯的年紀(jì)只有49歲而已，二十世紀(jì)的琴壇在此時(shí)又折損了一名才華洋溢的世界級大師。