《迷人的巴斯馬蘇爾》 《薩達(dá)萬(wàn)和薩維特里》(1914) 《火燒楞迦城》(1917) 《克里希納大神的誕生》(1918) 《殺死卡利耶》(1919) 《拯救阿希麗亞》 《烏夏的夢(mèng)幻》 《修海橋》(1927) 《恒河落潮》(1937)

巴爾吉出生于納西克城的一個(gè)婆羅門書香門第，是印度種姓制度中的貴族。因此有著很好的家庭經(jīng)濟(jì)環(huán)境和社會(huì)地位。因?yàn)閺男∠矚g藝術(shù)，所以后來(lái)他就讀于美術(shù)學(xué)校和藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)。畢業(yè)以后，他曾經(jīng)從事美術(shù)印刷工作。1911年，他看了一部經(jīng)過(guò)染色的影片《基督傳》，于是就萌發(fā)了建立印度電影工業(yè)的雄心。

1912年這一年，他已經(jīng)42歲了，這個(gè)時(shí)候投身于電影事業(yè)，晚不晚呢？他自己顯然認(rèn)為不晚。他導(dǎo)演的第一部影片是《一棵幼苗茁壯成長(zhǎng)》，這是一部40分鐘的短片，記錄了一棵幼苗成長(zhǎng)的全過(guò)程。這其實(shí)是一個(gè)巨大的象征，象征著印度電影業(yè)和他作為印度電影先驅(qū)的歷史，也像幼苗一樣，開(kāi)始了自己成長(zhǎng)的歷史。

這個(gè)時(shí)候的印度電影都是一些短片，還沒(méi)有一個(gè)小時(shí)以上的長(zhǎng)故事片問(wèn)世。巴爾吉把從他的第一部短片中的收入，全部投入到了影片《哈里什昌德拉國(guó)王》中，1913年5月，這部印度第一部長(zhǎng)故事片上映了。影片沿用了西方神話故事片的手法，拍攝了印度的歷史傳說(shuō)，描繪了印度歷史的神奇，受到了觀眾的熱烈歡迎。在這部影片的廣告中，巴爾吉寫到："自從電影藝術(shù)誕生以來(lái)，巴爾吉先生的影片公司第一次拍攝了印度第一部故事片，他是印度第一位電影制作人。"顯然，這個(gè)評(píng)價(jià)雖然有些自夸，但是一點(diǎn)也沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)�！豆�里什昌德拉國(guó)王》的成功，進(jìn)一步為他發(fā)展自己的電影企業(yè)奠定了基礎(chǔ)。他先后建立了巴爾吉制片廠和印度斯坦影片公司，經(jīng)常自己擔(dān)任影片生產(chǎn)過(guò)程中的所有工作，像制片人、編導(dǎo)、布景、服裝設(shè)計(jì)、攝影、洗印、發(fā)行和宣傳，是一個(gè)電影的全才和通才，一個(gè)工作狂。

1914，他拍攝了故事影片《迷人的巴斯馬蘇爾》和《薩達(dá)萬(wàn)和薩維特里》，這兩部影片都是取材于印度神話《摩坷婆羅多》，是神話故事片，獲得了很高的票房收入。這個(gè)時(shí)候，英國(guó)的制片商邀請(qǐng)他去英國(guó)拍攝影片，他也很想去英國(guó)學(xué)習(xí)一些先進(jìn)的拍攝技術(shù)，對(duì)這個(gè)邀請(qǐng)動(dòng)心了，但是因?yàn)榈谝淮问澜绱髴?zhàn)的爆發(fā)，這個(gè)計(jì)劃泡湯了。于是，他繼續(xù)致力于建立印度本土的電影工業(yè)。

1917年，他執(zhí)導(dǎo)的故事影片《火燒楞加城》上映了，這部影片照例是一部印度神話故事片，它一下子打破了印度電影的票房記錄，人們爭(zhēng)相到電影院看這部電影，把電影院的大門都給擠破了，票房收入裝滿了一輛牛車，由警察護(hù)送才運(yùn)走。

這個(gè)時(shí)候，找他投資的人越來(lái)越多，于是他采取合股的辦法，把自己的巴爾吉電影公司變成了印度斯坦電影制片公司，資產(chǎn)規(guī)模是印度最大的。1918年，這個(gè)公司在巴爾吉的運(yùn)作下，拍攝了影片《克里希納大神的誕生》，影片取材于印度的神話傳說(shuō)，描繪克里希納大神的誕生和殺死惡魔的故事，獲得了很高的票房利潤(rùn)，還獲得了影劇院老板頒發(fā)的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�。接著，這個(gè)公司在巴爾吉的主導(dǎo)下，又拍攝了三部故事片，都獲得了很高的票房和很好的評(píng)價(jià)。

巴爾吉這個(gè)階段對(duì)印度電影的貢獻(xiàn)是無(wú)法估量的，只有美國(guó)的格里菲斯能夠和他媲美。巴爾吉通過(guò)電影，對(duì)印度的文化傳統(tǒng)和電影的藝術(shù)形式都作出了展現(xiàn)和嘗試，他用電影十分生動(dòng)地表現(xiàn)了印度的神話和歷史傳說(shuō)，印度的狂迷和風(fēng)情，印度人的心靈和夢(mèng)想。在資金匱乏和電影工業(yè)一片空白的情況下，他取得了驚人的成就。

1917年，他還拍攝了一部《怎樣拍攝影片》的短片，詳細(xì)介紹了拍攝電影和制作電影的各個(gè)程序，是一部非常珍貴的電影資料。此外，他還發(fā)明了電影敘述方法，為電影表現(xiàn)情感和思想境界都提供了模式，他作為印度電影工業(yè)的開(kāi)創(chuàng)者，一開(kāi)始就把制片廠變成了一個(gè)藝術(shù)與工業(yè)完美結(jié)合的產(chǎn)物，把制片廠變成了一個(gè)歡樂(lè)的大家庭。他一生一共拍攝了20部長(zhǎng)故事片，和97部短片，后期的代表作有1927年拍攝的影片《修海橋》，和1937年拍攝的《恒河落潮》，這些影片的題材已經(jīng)拓展到了去表現(xiàn)印度的現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的各個(gè)層面。

他的電影探索，為印度電影的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式，提供了具體的模式，這種模式在今天的印度電影中仍舊在使用，所以，他被稱為是"印度電影之父"，和印度電影的先驅(qū)者。1971年，在紀(jì)念他誕辰100周年的時(shí)候，印度發(fā)行了紀(jì)念他的郵票，還拍攝了關(guān)于他的一部紀(jì)錄片，樹立了他的雕像。