20世紀(jì)60年代起活躍于畫(huà)壇，早期作品傾向?qū)憣?shí)。1985年從師法籍著名畫(huà)家趙無(wú)極后開(kāi)始探索“東方意象”油畫(huà)語(yǔ)言，將中國(guó)“文人畫(huà)”趣味與西方印象派光色結(jié)合起來(lái)，形成個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。被譽(yù)為“中國(guó)意象油畫(huà)拓荒者”。

《女民警》、《往事涌心頭》、《金色的秋天》等

從理論上來(lái)說(shuō)，那種把東方與西方的文化作大的劃分的說(shuō)法是頗令人懷疑的：比如說(shuō)東方藝術(shù)是意象的，西方藝術(shù)是具象的；東方藝術(shù)是精神性的，西方藝術(shù)是物質(zhì)性的；或者，像某些危言聳聽(tīng)論者所說(shuō)的：超越東西文化對(duì)峙的現(xiàn)狀，超越物質(zhì)與精神二元的局限，以尋求一條獨(dú)特的藝術(shù)之路，等等。然而，這并不妨礙藝術(shù)家們從實(shí)踐的角度去創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，以區(qū)別于大到國(guó)家小到地域和個(gè)人的不同的造型特征。這就像表現(xiàn)主義理論那樣，盡管無(wú)法自圓其說(shuō)，但作為一種藝術(shù)風(fēng)格卻在藝術(shù)史上占有顯著的地位。這件事充分說(shuō)明一個(gè)簡(jiǎn)單的道理，理論與藝術(shù)所面對(duì)的是完全不同的兩個(gè)對(duì)象，藝術(shù)家有天然的權(quán)利去按照他們的愿望工作。

當(dāng)我在若干年前看到鷗洋老師極富創(chuàng)造性的“寫(xiě)意”油畫(huà)時(shí)，我的內(nèi)心還是被打動(dòng)了。這個(gè)打動(dòng)倒不是因?yàn)辁t洋老師的風(fēng)格。恰恰相反，當(dāng)年鷗洋老師拿出她的新風(fēng)格的繪畫(huà)時(shí)，坦率說(shuō)，認(rèn)可的人是不多的，批評(píng)的人反倒比比皆是。許多人無(wú)法接受她的那些多少有些像水墨畫(huà)的圖式，那些幾乎舍棄了油畫(huà)的塊面造型、外光效果和質(zhì)地描繪等特征的新面貌。打動(dòng)我的是鷗洋老師的膽量。她敢于丟棄她的所長(zhǎng)，她幾十年來(lái)所熟悉的畫(huà)法，毅然走進(jìn)一個(gè)陌生的地方，幾乎重新開(kāi)始似地開(kāi)始她的創(chuàng)造途程。沒(méi)有膽識(shí)，沒(méi)有痛切的體悟，沒(méi)有新的認(rèn)識(shí)，鷗洋老師的舉動(dòng)是不可思議的，而這，正是鷗洋老師的可貴之處。

說(shuō)來(lái)也有意思，表面上看，促成鷗洋老師這一變動(dòng)的是她參加了趙無(wú)極在浙江美院（今天的中國(guó)美院）辦的油研班，聽(tīng)到了趙無(wú)極痛貶那種單一沒(méi)有個(gè)性的寫(xiě)實(shí)畫(huà)法之后。然而，以我對(duì)鷗洋老師的了解，她之所以走到這一步卻是有其內(nèi)在的必然性的。如果鷗洋老師回來(lái)以后所畫(huà)的畫(huà)不過(guò)是另一個(gè)“趙無(wú)極”的話，那可能就是一個(gè)名符其實(shí)的悲劇了。然而，事實(shí)證明，參加“趙班”只是一個(gè)契機(jī)，一個(gè)促成鷗洋老師重新思考藝術(shù)問(wèn)題的轉(zhuǎn)折點(diǎn)�，F(xiàn)在看來(lái)，這個(gè)思考有兩個(gè)方向，一個(gè)是認(rèn)真思考油畫(huà)的東方風(fēng)格問(wèn)題，另一個(gè)則是思考自己的個(gè)性如何張揚(yáng)的問(wèn)題。再往下思考的話，這兩個(gè)問(wèn)題又會(huì)重合成一個(gè)問(wèn)題，即如何把自己的個(gè)性溶入到油畫(huà)當(dāng)中，去畫(huà)一種屬于自己的油畫(huà)，而不是“公眾”的油畫(huà)，或被某種概念框住的油畫(huà)。在這里，鷗洋老師所追求的“東方之路”，其實(shí)也是她自己的“個(gè)人之路”。

一旦認(rèn)識(shí)達(dá)到了這一點(diǎn)，鷗洋老師的藝術(shù)之途就有了與以往不同的方向，她關(guān)注的對(duì)象現(xiàn)在是自己的內(nèi)心，是從自己的角度去體認(rèn)屬于中國(guó)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。在她的眼中，傳統(tǒng)水墨畫(huà)的樣式悄然離開(kāi)了水墨的狹窄范圍，而其中的那種灑脫、飄逸和寫(xiě)意方式脫穎而出；同時(shí)，油畫(huà)的那種油性特點(diǎn)也猛然突顯出來(lái)，結(jié)合畫(huà)布紋理的質(zhì)感效果頓時(shí)也成為了一種語(yǔ)言系統(tǒng)，放在了創(chuàng)造性的工作當(dāng)中。風(fēng)格不再是一種人為的標(biāo)簽，而是發(fā)自本性的結(jié)果。由是，鷗洋老師一發(fā)而不可收地走進(jìn)了她的“東方之路”，在她的油畫(huà)當(dāng)中尋求寫(xiě)意。也由是，鷗洋老師走了十余年，并且不悔當(dāng)初地準(zhǔn)備繼續(xù)再走十年，二十年乃至更長(zhǎng)的時(shí)間。

我想，由這樣一種狀態(tài)所產(chǎn)生的追求，是一定會(huì)有豐厚的收獲的�，F(xiàn)在鷗洋老師也已經(jīng)有了初步的收獲了，眼下的畫(huà)冊(cè)就是一個(gè)明證，又有誰(shuí)能懷疑那屬于未來(lái)的收獲呢？！鷗洋老師不懷疑，作為曾是她的學(xué)生的我也不會(huì)懷疑。