生平簡介
出身于高級(jí)職員家庭，畢業(yè)于大同大學(xué)建筑系。自幼酷愛書畫、篆刻藝術(shù)，17歲時(shí)即有漫畫作品發(fā)表在當(dāng)時(shí)的《中國漫畫》上。
1937年進(jìn)入英商太古輪船公司任北洋臺(tái)高級(jí)職員。
1944年到雪聲越劇團(tuán)任美術(shù)設(shè)計(jì)，開始了一生的舞美設(shè)計(jì)工作。
1952年到少壯越劇團(tuán)任職，為《十三妹》《紅娘子》《轅門斬女》《碧玉簪》等多部戲作舞美設(shè)計(jì)。
1952年，曾為光華劇場、群眾劇場的舞臺(tái)建筑的改建進(jìn)行設(shè)計(jì)。
1959年春，奉命隨芳華越劇團(tuán)支援福建。
1957年，少壯劇團(tuán)演出《孟麗君》一劇時(shí)，改革官官袍。
1955年至1957年間，兩次應(yīng)上海絲綢進(jìn)出口公司之邀，為《西廂記》《洛神》《梁�；返娜宋锬Ｐ妥龇b造型設(shè)計(jì)。
藝術(shù)成就
首次為袁雪芬在九星戲院主演的《新香妃》作舞美設(shè)計(jì)，繼而在丹桂和玉蘭越劇團(tuán)任職，為《是我錯(cuò)》《國破山河在》《信陵公子》等劇作舞美設(shè)計(jì)。同時(shí)兼職于多家越劇和滬劇演出團(tuán)體，曾為云華越劇團(tuán)的《范蠡與西施》、少壯越劇團(tuán)的《哪吒》、春光越劇團(tuán)的《紅樓夢》、合作越劇團(tuán)的《龍鳳花燭》和上藝滬劇團(tuán)的《羅漢錢》、長江滬劇團(tuán)的《白毛女》、勤藝滬劇團(tuán)的《為奴隸的母親》等劇目作舞美設(shè)計(jì)。為張君秋主演的電影京劇藝術(shù)片《望江亭》作服裝設(shè)計(jì)，為裘盛戎主演的京劇《探陰山》作舞美設(shè)計(jì)。為電影閩劇藝術(shù)片《煉印》作服裝、造型設(shè)計(jì)。1959年春，為尹桂芳主演、黃祖模導(dǎo)演的《紅樓夢》作舞美設(shè)計(jì)。1957年，在少壯越劇團(tuán)演出的《孟麗君》里，在官袍中，首用染色代替刺繡，既收到了預(yù)期的舞臺(tái)效果，又達(dá)到省時(shí)、省力、省錢的目的。在布景設(shè)計(jì)上，運(yùn)用虛實(shí)相間、真假相接、繪畫與實(shí)景結(jié)合的方法，創(chuàng)造性地用三夾板鋸出小型的遠(yuǎn)山輪廓，放在天幕地排燈上投影，以及用網(wǎng)上貼牛皮紙繪畫景物等技法，不僅舞臺(tái)效果好，且節(jié)省木料，便于攜帶。他對(duì)日本美術(shù)很有研究，把日本美術(shù)風(fēng)格融化進(jìn)舞美作品中，"日本派"之稱。
他對(duì)歷史、美術(shù)史均有研究，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上技術(shù)全面，不僅能設(shè)計(jì)布景，道具、服裝，也會(huì)化裝造型和燈光設(shè)計(jì)。創(chuàng)作富有特色和新意，作品注重藝術(shù)風(fēng)格和人物個(gè)性。在服裝、鞋、帽設(shè)計(jì)上，善于出新和調(diào)配色彩，有較強(qiáng)的觀賞性。
1955年至1957年間，他所做服裝造型設(shè)計(jì)的《西廂記》《洛神》《梁祝化蝶》的人物模型代表中國絲綢刺繡藝術(shù)品到英國萊比錫、美國紐約和新加坡的博覽會(huì)上展出，受到國外人士贊美，譽(yù)為這是中國人的真正藝術(shù)。
學(xué)生
先后培養(yǎng)學(xué)生10余人，南京越劇團(tuán)的王國炎、舟山越劇團(tuán)的虞中華、寧波越劇團(tuán)的凌復(fù)初、原福建芳華越劇團(tuán)的姚榮銓等舞美設(shè)計(jì)人員，均出其門下。
