人物簡介
別署亦靜居。先父諱廷溈，字韻士。清光緒十年甲申（1884年）入泮，同時(shí)入泮的有張?jiān)獫?jì)（菊生）等人。后父親棄文從商，能關(guān)心鄰里公益，有聲于鄉(xiāng)。
人物生平
七歲被送到嘉興念小學(xué)。讀書之暇，在大人們的指點(diǎn)下，常常臨碑摩帖，尤好北碑金石文字，喜其勁挺豪放，有筆有刀。記得在中學(xué)讀書時(shí)的一次全校書法比賽中，我寫了一幅摻以北碑筆意的書法作品拿去參賽，結(jié)果取得了名次，得到師長們的首肯。 1943年（癸未），我的親戚中有一位沈姓老表兄，曾在大收藏家虛齋龐萊臣家做過事，和當(dāng)時(shí)上海的一些大書畫篆刻家比較熟。因見我如此嗜迷篆刻，便帶我去拜訪了西泠印社創(chuàng)始人之一、書法篆刻一代宗師王福廠。福師看了我雙勾的八家印稿和刻印習(xí)作后，甚是嘉許，表示愿意收我做學(xué)生，我欣喜萬分。以后，在福師循循善誘地引導(dǎo)下，我先后又大量雙勾摹勒了《十鐘山房印舉》、《伏廬藏印》、《雙虞壺齋印存》等秦漢印譜中好多印，終于窺得了秦漢印呈此精美絕倫之堂奧。在此基礎(chǔ)上，再逐步研究以丁敬為首的西泠八家是如何繼承秦漢，推陳出新，開創(chuàng)浙派的。與此同時(shí)，旁涉皖派諸家，承其可取之長。這段時(shí)期里，我雙勾的印稿遠(yuǎn)比創(chuàng)作的多得多。因此，在我二十歲左右時(shí)所創(chuàng)作的印，于章法刀法上對(duì)前人古法已有所領(lǐng)略，這可能是這段時(shí)期“述而不作”的緣故吧。
觀賞前人的原作印章是學(xué)習(xí)篆刻過程中，除勤奮臨摹、努力創(chuàng)作外唯一一條“捷徑”，這與書法上“觀其下筆處”同樣重要。我便在課余有意識(shí)地尋訪書肆冷攤，購藏浙宗先賢印譜原石。然一個(gè)窮學(xué)生的經(jīng)濟(jì)條件畢竟有限，故我節(jié)衣縮食，盡自己最大力量去“覓寶”。記得當(dāng)時(shí)去得比較多的地方是宣和印社，于是便結(jié)識(shí)了方去疾和其胞兄、印社主人方節(jié)庵。我所收藏的舊印和印譜，部分就是購于宣和印社的。在我的收藏過程中，還得到福師的幫助，或掌眼或介紹。特別難忘的是當(dāng)我終于覓到趙次閑的“滌塵廬”一印時(shí)，猶如神交的摯友忽然相遇。想起學(xué)印早年，學(xué)習(xí)資料匱乏，我便留意到余紹宋編輯的《東南日報(bào)》副刊《金石書畫》上，它每期都有歷代印章的介紹。有一期上面介紹了“滌塵廬”這方趙次閑的精心之作時(shí)，我心悟手從，雙勾臨刻，感受頗深�，F(xiàn)在此印拿在手上，似有和前賢傾心談藝之感。
1947年（丁亥），經(jīng)福師推介，我加入了心儀已久的西泠印社。同時(shí)入社的有秦彥沖、葉潞淵、吳樸堂、方去疾、高式熊等人。《西泠印社志稿》卷二《志人》中記：“江文信，字成之，號(hào)履庵。嘉興人。王禔弟子，能治印。收藏八家刻印頗富�！蔽抑览蠋煹挠靡馐亲屛矣懈嗟臋C(jī)會(huì)向前輩學(xué)習(xí)，不囿于一師一門，開拓視野，領(lǐng)略各種流派之精要。
1959年，我調(diào)入上海第三鋼鐵廠工作。三鋼是家大廠，藝術(shù)方面的愛好者也很多。
廠工會(huì)專管宣傳的干部在得知了我的特長后，便請我在工余之時(shí)能去輔導(dǎo)，幫助他們提高書法篆刻上的素養(yǎng)和技藝。在畫畫的同時(shí)，打好書法基礎(chǔ)，也實(shí)踐一下篆刻。六十年代，中日邦交逐步開展。一次，一個(gè)日本工會(huì)代表團(tuán)訪問上海，市工人文化宮要求三廠準(zhǔn)備一份禮物。我就帶領(lǐng)工人美術(shù)組成員刻了一套毛主席詩詞《憶秦娥 · 婁山關(guān)》組印，并做成一幅印屏作為全市工人的禮物送給客人，日本朋友欣喜萬分，為這份出自工人之手的高雅藝術(shù)品深深折服。
自解放前夕到1959年之間，由于建立了家庭，要為尋找工作養(yǎng)家糊口而四處奔走，加上政治運(yùn)動(dòng)不停，開會(huì)學(xué)習(xí)繁忙，故無法用心于篆刻創(chuàng)作，福師那里也去得很少。進(jìn)了三廠后，工作上雖是安頓了，但業(yè)余時(shí)間甚少。也就在這個(gè)時(shí)期，我的恩師王福廠于1960年3月去世。我是在數(shù)月后的《新民晚報(bào)》副刊上看到一篇紀(jì)念福師的文章，才知道恩師已駕鶴西歸。我黯然傷神，悲從中來。十七年來，福師面命耳提，在我身上傾注了許多心血，使我的藝術(shù)道路越走越寬。如今福師已去，而我將在藝路上獨(dú)行，想到此地，悵然若失。沒過多久，我從胡問遂那里打聽到了同門吳樸堂的行蹤，便與其恢復(fù)了聯(lián)系，遂又經(jīng)常過從，談?dòng)≌撍嚒?/p>
六十年代初，在上海的西泠印社社員為慶祝建社60周年，集體創(chuàng)作了一部《西湖勝跡印集》，參加刻印的有高洛園、馬公愚、王個(gè)簃、來楚生、錢君陶、吳振平、葉潞淵、唐云、秦彥沖、吳樸堂、高式熊、方去疾和我。該譜共收錄印章55方，我刻了四方。由于我在開始工作后不再用原名，而以字行。1963年，紀(jì)念西泠印社成立60周年的活動(dòng)通知寄到三廠，因查無“江文信”此人而退回，故我未能前去參加社慶活動(dòng)�，F(xiàn)在想來，很是遺憾。一則社慶五年舉辦一次，老一輩印人陸續(xù)西歸；二則文革浩劫不久來襲，又有印人死于非命，前輩、知己大半凋零，再無促膝談藝之緣了。 1966年，文革浩劫開始了，篆刻藝術(shù)和其它傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，被釘上“封、資、修”的招牌打入冷宮，知識(shí)分子靠邊站。不久，便驚聞同門吳樸堂因受迫害自戕，年僅45歲�！坝囈艉龅介T，哀歌起北邙。疑冰迄未泮，我意每惋傷。復(fù)念泉下人，玄珠遺海江。徒恐后學(xué)者，歧路嘆亡羊�！边^了一段時(shí)間，忽接方去疾來電，說樸堂家屬將其一批自刻印章賣給了朵云軒，若我想收可去一看。摩挲著樸堂印章，曩時(shí)一起談?dòng)≌f章之景，歷歷在目，恍如昨日。盡管我此時(shí)境遇不佳，還是盡最大的努力，戒了煙，買下了部分印章。保存這些藝術(shù)遺產(chǎn)，一是后死者之責(zé)，二是為了永久的紀(jì)念。
文革后期，篆刻藝術(shù)忽又被重視，且提倡用簡化字入印。在此形勢下，三廠成立了工人業(yè)余刻印組。那時(shí)，篆刻創(chuàng)作的內(nèi)容必須為政治服務(wù)，印文不是“革命樣板戲”唱詞，便是“批林批孔”句子。對(duì)用簡化字入印，歷史上雖早就有過，前人也偶而為之，然終因藝術(shù)性不高、“味道”不濃，未能成為篆刻創(chuàng)作的主流。這是由于簡化字在造型上缺乏篆字的圖畫裝飾美，筆劃、章法較難安排；加之其入印實(shí)踐少、成熟經(jīng)驗(yàn)少，和有著數(shù)千年歷史淵源，無數(shù)代人積累起來的篆字入印豐富經(jīng)驗(yàn)無法比擬。當(dāng)然通過精心安排，還是能創(chuàng)作出一些經(jīng)得起考驗(yàn)的作品來。
文革結(jié)束，篆刻藝術(shù)的春天隨之來臨。伴著改革開放的深入，印壇開始百花爭妍。我取宋人蘇舜欽詩句刻了一對(duì)印，“旁觀竹樹回環(huán)翠”和“下視湖山表里清”，以遣我當(dāng)時(shí)情懷。七十年代中后期，為修訂《辭�！酚嘘P(guān)篆刻的條目，我被借到上海中國畫院參與修訂工作，一同工作的有葉潞淵、方去疾和韓天衡。不久，我被選為上海市第三、四屆文代會(huì)代表，三廠還為我個(gè)人舉辦了一個(gè)篆刻藝術(shù)展覽會(huì)，展出了一百多方篆刻作品，得到了大家的好評(píng)。
由于篆刻藝術(shù)的不斷普及，青年愛好者越來越多，就拿三廠工人業(yè)余篆刻組來講，隊(duì)伍在逐漸擴(kuò)大。當(dāng)然，其中大多數(shù)人是偶爾為之，以充實(shí)工余生活；也有個(gè)別青年對(duì)篆刻情有獨(dú)鐘，到了嗜迷地步，且長期隨我左右，探究篆刻藝術(shù)。我亦樂意接受他們?yōu)閷W(xué)生，毫不保留地將自己平時(shí)積累的經(jīng)驗(yàn)予以傳授。經(jīng)常對(duì)他們說，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)要腳踏實(shí)地、一絲不茍；借鑒流派要心領(lǐng)神會(huì)、靈活應(yīng)用；推陳出新要立足經(jīng)典、水到渠成。漢文字本身已具備了造化美，用刀將帶有感情色彩的文字（句）藝術(shù)化地刻在方寸之中，通過分朱布白的經(jīng)營，使文字錦上添花，或壯美，或典雅，給人以賞心悅目、精神歡愉之感，這就是篆刻藝術(shù)的魅力所在。然而，“環(huán)顧世間作，瞠目不敢前。初觀字傾欹，謂是法自然。繼見石破碎，謂是古斕斑�；蛏粤ⅲ騺硜扯�。蠻君將姹女，起舞共翩躚。撟舌不敢下，悼心先汗顏�！焙迷谖业膶W(xué)生皆恪守探究整飭工穩(wěn)一路，無一野狐狂放者。
1983年，由上海《書法》雜志主辦，蘇州藝石齋和上海西泠印社協(xié)辦的《全國篆刻征稿評(píng)比》活動(dòng)開始，這也是文革結(jié)束后，第一次全國性篆刻大賽，我亦準(zhǔn)備了作品去參加。評(píng)比揭曉后，我的作品被評(píng)為一等獎(jiǎng)（全國共十名）。在我作品中有一方“遍地英雄下夕煙”印，得到評(píng)委們?nèi)蓖ㄟ^，這說明傳統(tǒng)工整的、帶有浙派用刀的篆刻作品，還能得到人們的賞識(shí)，并喜聞樂見。這也是對(duì)我四十多年來探究篆刻藝術(shù)的成果，在如此大范圍內(nèi)的肯定。
1987年，我作為上海篆刻家代表團(tuán)的一員訪問了日本，同去的有蔡大摶、方去疾、方傳鑫等。在日期間，受到了梅舒適、川合東皋、尾崎蒼石等日本同行的熱情款待，紛紛拿出他們的藏品來交流觀賞。大家談?dòng)≌撍�，暢抒情懷，真是其樂融融�?/p>
1990年，上海書店出版社為我出版了《江成之印存》，內(nèi)中收錄了我四十余年來各時(shí)期的篆刻作品三百多方。沒過多久，五千冊書即告售罄。我的印譜受到讀者如此青睞，更證實(shí)了自己的篆刻藝術(shù)觀。藝術(shù)風(fēng)格和審美情趣是多樣的，平穩(wěn)工致不等于平庸刻板。平穩(wěn)中的細(xì)微變化，可造成大氣磅礴的氣勢；工致間的些許率意，往往有點(diǎn)石成金的妙趣。近時(shí)印人隨意破碎印面以為古，其實(shí)，印之古氣豈在殘破之中，關(guān)鍵在于其字法、章法是否與古人相契合，而稍用破殘只是為了調(diào)理印之朱白而已。所以，我愛古人，不薄今人。同古人、今人對(duì)話是交流，同自己對(duì)話是反省。不重復(fù)自我，不束縛自我，才能不斷進(jìn)取。我的印譜剛出版后不久，上鋼三廠的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)藝術(shù)很是重視，特意為已退休的我舉辦了一個(gè)隆重的印譜首發(fā)式，邀請了上海書協(xié)的王偉平、張森、高式熊等人來參加，會(huì)上氣氛非常熱烈。
對(duì)于歷史上印學(xué)流派，我獨(dú)鐘情于“西泠八家”，這可能與我藝術(shù)上的個(gè)性相合之故。長期以來，在學(xué)習(xí)、研究浙宗上積累了不少心得和體會(huì)。1992年，上海書店出版社為推出“明清篆刻家叢書”，邀我為特約編輯，整理編輯了《丁敬印譜》、《趙之琛印譜》、《錢松印譜》這三本印譜，同年十月正式出版。丁敬為浙派創(chuàng)始人，其篆刻藝術(shù)特點(diǎn)是以漢印的傳統(tǒng)程式為基礎(chǔ)，以明代諸賢的平整大方一派為風(fēng)骨，參以前人在用刀上的若干經(jīng)驗(yàn)而創(chuàng)造出的一種新的具有作者個(gè)性的，然而又深得漢印精神的獨(dú)特面目。其后如趙之謙、黃士陵、吳昌碩、齊白石等都受到丁敬法自我立的啟示。趙之琛盡得各家之長，成為集浙派之大成者。他的作品章法純正，刀法挺勁俏麗，在結(jié)構(gòu)和運(yùn)刀上都有很高的技巧，功力極深。尤以切玉法一種最為著名，浙派刀法也表現(xiàn)得最為明顯。在發(fā)展丁敬所創(chuàng)始的浙派篆刻藝術(shù)方面，前四家以黃易為突出，后四家中當(dāng)推陳曼生和趙之琛二人為代表。錢松篆刻以渾厚古樸、蒼勁秀茂的氣韻為主，加上博聞廣見，章法與眾不同，時(shí)出新意。在運(yùn)刀上創(chuàng)造了一種切中帶削、沖切結(jié)合的刀法，尤以淺刻居多。其作品金石感很強(qiáng)而富有韻味。他對(duì)浙派藝術(shù)的發(fā)展，有著創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，是浙派的后勁，對(duì)后世影響極大。此三本印譜所收錄的印章在數(shù)量和質(zhì)量上，就目前來講是較為詳實(shí)完備的。因而，沒過多久也相繼售罄。
我好收藏，自年輕時(shí)開始學(xué)習(xí)篆刻，便留意收藏歷代印譜和前賢遺范，雖經(jīng)濟(jì)條件有限，然細(xì)水長流，五十余年來旋得旋失。盡管經(jīng)歷了“丙午之劫”，篋中舊印總算還存幾許。好的傳統(tǒng)應(yīng)代代相傳，弘揚(yáng)光大。我于1995年精選出百鈕，由學(xué)生鈐拓成譜，名為《履庵藏印選》。該譜上下二冊為一部，共拓十五部，并以“嘉興江氏成之所輯履庵藏印選之記”此十五字來分別各部之序。臺(tái)灣書法篆刻名家王北岳見而好之，依原樣在祖國寶島臺(tái)灣影印出版，使之在海峽兩岸傳播發(fā)揚(yáng)。就在這一年，我榮幸
地被上海市市長聘任為市文史研究館館員。
1998年，西泠印社召開了隆重的慶祝建社九十五周年大會(huì)，老少社員們相聚在西子湖畔。就在此次大會(huì)上，由于我和高式熊、方去疾（方因病未能參加）都是1947年加入西泠印社的，有五十余年社齡的當(dāng)時(shí)也就我們?nèi)肆�，故而被印社授予“榮譽(yù)社員”稱號(hào)。我能走到今天這一步，固然是因自己鍥而不舍、孜孜以求的努力，但也離不開福師的提攜，離不開印社前輩師友的獎(jiǎng)掖。自己越來越深感有責(zé)任要將篆刻這門我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)傳揚(yáng)后人，使之薪火不絕。我的學(xué)生們也很努力，在各次全國性的大賽中總有他們的名字，目前他們中已有二人被吸收為西泠印社社員。
光陰荏苒，今年又逢壬午。我從事篆刻藝術(shù)已整整一個(gè)甲子，參加西泠印社亦已五十五個(gè)年頭了。學(xué)生們?yōu)橘R我八秩之壽，把我手頭尚留有的、加上向朋友那里借來的自刻印共一百六十多方，拓成了一部四冊的《履庵印稿》。該譜共拓八部，并以“壬午杖朝，金石同壽”這八個(gè)字來明印譜之序。我有意將“壽”字部捐贈(zèng)給上海圖書館，其意有二：一是能讓更多的篆刻愛好者或?qū)ｉT家看到此譜，便于共同探索篆刻這門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)；二是送“壽”給上圖，祝其長長久久，金石同壽。
二零零二年九月于亦靜居南窗
