瑟普·布歌馬爾蒂與當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)大師蘇比拉克齊名的西班牙偉大的藝術(shù)家布歌馬爾蒂生于1932年。雖然出身貧賤，很早就開(kāi)始為家庭的生計(jì)與父親一起操勞，但大師從小就顯示出他的藝術(shù)天才，1944年他才12歲就開(kāi)始了他畢生的藝術(shù)生涯，并在1945年13歲的時(shí)候在巴塞羅那參加了畫(huà)展。

50年代開(kāi)始，他受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響，脫離了古典的束縛，開(kāi)始尋找和開(kāi)辟自己的風(fēng)格，并于1956年在巴塞羅那開(kāi)了第一個(gè)個(gè)人展，得到米羅的發(fā)現(xiàn)者，最富名氣的現(xiàn)代藝術(shù)評(píng)論家加石（Sebastia Gasch）的青睞，贊譽(yù)他獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格－造型油畫(huà)。

巴黎開(kāi)始接受這位杰出、新潮的、來(lái)自畢加索、達(dá)利、高蒂和蘇比拉克故鄉(xiāng)的藝術(shù)家。他的達(dá)利和杜尚畫(huà)像成為60年代巴黎藝術(shù)界的佳話。為了增加自己的藝術(shù)含量中的多種風(fēng)格，他在瑞典、荷蘭和英國(guó)度過(guò)數(shù)年。

1962年，他在馬德里畫(huà)展中的“無(wú)素材”（No Material）一畫(huà)轟動(dòng)了整個(gè)藝術(shù)界和公眾輿論，頓時(shí)名聲大振。

藝術(shù)大師對(duì)藝術(shù)的不斷追求使他登上了另一個(gè)高峰。1970年和1973年，布歌馬爾蒂的抒情式**風(fēng)格畫(huà)在意大利和巴黎引起極大的轟動(dòng)，評(píng)論稱之為“詩(shī)意化的**藝術(shù)“。這一時(shí)尚隨即充滿了巴黎整個(gè)70年代，之后傳到了好萊塢。大師自己說(shuō)，這是超現(xiàn)實(shí)主義和絕對(duì)現(xiàn)實(shí)主義成功碰撞的而造成的不可還原的和原始的折衷主義藝術(shù)。

80年代，布歌馬爾蒂被紐約接受，并在洛杉磯擁有了永久畫(huà)廊。他的作品得到越來(lái)越多的評(píng)論家和收藏家的青睞，一直傳到日本。

90年代，藝術(shù)大師的藝術(shù)造詣達(dá)到了他的頂峰。他的物質(zhì)變型和鑲嵌油畫(huà)藝術(shù)超越了自己原有的超現(xiàn)實(shí)主義和折衷主義的風(fēng)格。他更注重現(xiàn)實(shí)生活，參與了越來(lái)越多的建筑大型雕塑和繪畫(huà)。這些藝術(shù)作品被認(rèn)為是謎一般的藝術(shù)，高深莫測(cè)。大師還介入了汽車造型設(shè)計(jì)，大型室內(nèi)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，成為特有的、獨(dú)到的藝術(shù)珍品。

布歌馬爾蒂一生不倦地追求和探索著藝術(shù)，他認(rèn)為，藝術(shù)是對(duì)未知世界認(rèn)識(shí)的通道。這正是藝術(shù)與科學(xué)和哲學(xué)的區(qū)別。他把自己一生的藝術(shù)實(shí)踐稱為“眼睛的故事”。這雙眼睛觀察了藝術(shù)歷史、藝術(shù)理論和生活現(xiàn)實(shí)，然后在其中找到了自己并用自己的方式再表達(dá)出來(lái)。

世界上最著名的藝術(shù)收藏基金會(huì)Von Thyssen已經(jīng)開(kāi)始收藏布格馬爾蒂的作品。他的個(gè)人藝術(shù)博物館也將在巴塞羅那建立。

這是一個(gè)永遠(yuǎn)創(chuàng)新的沒(méi)有盡頭的世界。