魯廣新，男，漢族，1937年元月28日生，浙江省杭州市人，劇協(xié)會(huì)員，國家二級(jí)指揮。

自幼受越劇世家的熏陶、激發(fā)了他追求戲曲藝術(shù)的愛好。1952年從藝于浙江德清越劇團(tuán)，師承原浙江小百花劇團(tuán)副團(tuán)長，楊海泉老師，學(xué)習(xí)文武揚(yáng)面。由于刻苦學(xué)習(xí)基本功，努力專研技藝，53年16歲就獨(dú)立擔(dān)任越劇樂隊(duì)主胡和鼓師的工作。1955年輾轉(zhuǎn)于廈門、上饒、蘇州、貴陽等地越劇團(tuán)擔(dān)任鼓師。1958年為了支援新生劇種黔劇，調(diào)貴陽市黔劇團(tuán)任鼓師。1960年貴州省委決定將新生劇種黔劇送首都向中央?yún)R報(bào)演出，即組成貴州省黔劇演出代表團(tuán)，我即調(diào)入該團(tuán)任鼓師并擔(dān)任樂隊(duì)付隊(duì)長。同年在赴京演出劇目《秦娘美》、《張秀眉》、《搬窯》、《拷紅》、《黛玉葬花》等節(jié)目中任鼓師。60年《秦娘美》赴上海海燕電影制片廠拍攝電影《秦娘美》。為了加強(qiáng)樂隊(duì)的伴奏效果，特聘制片廠民樂團(tuán)部份演奏員組成了較為強(qiáng)大的伴奏樂隊(duì)，我擔(dān)任鼓師兼指揮。七十年代初擔(dān)任樂隊(duì)隊(duì)長，并隨團(tuán)赴南寧向廣西京劇團(tuán)學(xué)習(xí)《杜鵑山》學(xué)成回筑后，將京劇《杜鵑山》改編黔劇《杜鵑山》的過程中，在劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)支持下，我著手組建了西洋樂器和民族樂器共同組成的，全新的單管編制的《杜鵑山》伴奏樂隊(duì)，我擔(dān)任樂隊(duì)專職指揮。79年建國三十周年，排練新編歷史劇《奢香夫人》進(jìn)京獻(xiàn)禮匯報(bào)演出，在劇情和表演的需要情況下，我創(chuàng)造了全新的具有鮮明特色的鑼鼓曲牌，并在打擊樂音色的選用和使用上，加上了馬鑼和小鑼換位使用，更突出了鑼鼓在聽覺色彩上的效果。在京的專家、學(xué)者對(duì)《奢香夫人》演出后座談會(huì)上《奢劇》的打擊樂也得到專家們的肯定，運(yùn)用專家們的話《奢劇》的打擊樂在音色和鑼鼓曲牌使用上很“神”。通過建國三十周年獻(xiàn)禮演出，《奢劇獲得文化部頒發(fā)的雙獎(jiǎng)編劇一等獎(jiǎng)，演出一等獎(jiǎng)。隨后《奢香夫人》受全國人大和烏蘭夫副委員長委派，赴西北五省巡回展演。他對(duì)于新生黔劇的打擊樂，在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，理解到，“我中有他”,“他為我用”的擷采手法。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代對(duì)指揮大樂隊(duì)時(shí)，他在傳統(tǒng)司鼓方法基礎(chǔ)上，大膽地創(chuàng)新，借鑒交響樂指揮手法的運(yùn)用。他對(duì)待黔劇打擊樂處理，對(duì)每一部戲都較嚴(yán)肅認(rèn)真，力求使用鼓點(diǎn)節(jié)奏，揉和熨貼，既有一定黔劇規(guī)則，又能靈活多變。但在風(fēng)格上不離其宗，使文武場(chǎng)協(xié)調(diào)，入扣，使樂隊(duì)伴奏和演員的表演力求達(dá)到“他行我動(dòng)，他靜我止，他悲我泣，他歡我喜，他怒我憤”的感情共鳴，在黔劇事業(yè)的開拓中，多方面鉆研，終于編創(chuàng)出適合黔劇格調(diào)的鑼鼓經(jīng)。他為此多次在實(shí)驗(yàn)中選定打擊樂調(diào)，創(chuàng)造出唱腔音樂的各種伴奏鼓譜。1961年參加整理《黔劇音樂資料》并整理、編創(chuàng)、改變，黔劇長用打擊樂小冊(cè)子一份。1984年整理注釋《貴州梆子》的鑼鼓譜。1997年八月被貴州省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組，中國戲曲音樂集，貴州卷編輯部聘為編委。他為事業(yè)作出了較多的貢獻(xiàn)。