參展記錄
群展
2005年?
參加了“視覺(jué)驚艷”-上海青年美術(shù)大展（上海明圓美術(shù)館）；
2011年?
參加了“挖掘發(fā)現(xiàn)”-中國(guó)油畫(huà)新人展（中國(guó)油畫(huà)院美術(shù)館）；
參加了藝術(shù)北京 ：“風(fēng)范”-經(jīng)典中國(guó)油畫(huà)作品展（北京農(nóng)展館）；
2012年?
參加了“藝術(shù)江南”-中國(guó)油畫(huà)家作品邀請(qǐng)展 （無(wú)錫江南美術(shù)館）；
參加了第八屆江蘇省油畫(huà)展，獲鳳凰藝術(shù)獎(jiǎng)（江蘇省美術(shù)館）；
2013年
參加了“藝術(shù)江南”-中國(guó)油畫(huà)院課題組、研修班無(wú)錫寫(xiě)生展（無(wú)錫江南美術(shù)館）；
參加了洛杉磯藝術(shù)博覽會(huì)（洛杉磯會(huì)展中心）；
2014年?
參加了香港亞洲當(dāng)代藝術(shù)展（香港港麗酒店）；
參加了江蘇省第五次新作展，獲佳作獎(jiǎng)（江蘇宿遷博物館）；
2015年
參加了藝術(shù)中國(guó)、藝術(shù)廣東、藝術(shù)南京（北京農(nóng)展館等）；
2016年
參加了“風(fēng)骨”-中國(guó)當(dāng)代青年寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)展（北京山水美術(shù)館）；
參加了“多元共存”-當(dāng)代藝術(shù)同盟展（北京798寧藝術(shù)空間）；
個(gè)展
2010年?
“寧?kù)o致遠(yuǎn)”—田恒剛油畫(huà)作品展（無(wú)錫博物院程及美術(shù)館）；
2013年?
“北京日記”—田恒剛油畫(huà)作品展（無(wú)錫江南美術(shù)館）；
2014年
“記憶的回味”—田恒剛油畫(huà)作品展（上海環(huán)球港美術(shù)館）；
2015年
“最江南”—田恒剛油畫(huà)作品展（無(wú)錫鳳凰藝都畫(huà)廊）。
獲獎(jiǎng)經(jīng)歷
2012年?
第八屆江蘇省油畫(huà)展，鳳凰藝術(shù)獎(jiǎng)；
2014年
江蘇省第五次新作展，佳作獎(jiǎng)。
藝術(shù)評(píng)論
自說(shuō)自畫(huà)
文／田恒剛
前年去宜興的路上，經(jīng)過(guò)一個(gè)加油站時(shí)，偶然看到一具汽車(chē)殘骸被放置在一個(gè)臺(tái)基上，本意為過(guò)往的司機(jī)現(xiàn)身說(shuō)法。車(chē)身猙獰、觸目驚心，可以想象當(dāng)時(shí)車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)的慘烈。這部廢車(chē)不知放了多久，扭曲的車(chē)框、散碎的零件、裸露的電線相互擠壓，參差重疊，凹凸起伏，經(jīng)過(guò)各種自然侵蝕后銹跡斑斑。在陽(yáng)光照射下我突然覺(jué)得這很象是一件裝置，動(dòng)了念頭要把它畫(huà)下來(lái)。這并非是要調(diào)侃已發(fā)生的災(zāi)難，也非對(duì)逝去生命的不敬，是一種難以言說(shuō)的情緒。我偏好一切糾纏不清的細(xì)節(jié)，有一種理清之而后快的欲望，凡生活中瑣碎的人往往如此。我在近距離端詳時(shí)，又得到另一種發(fā)現(xiàn)：支離破碎的各個(gè)部分，放大后竟然有抽象的感覺(jué)。我當(dāng)時(shí)就想好，構(gòu)圖時(shí)讓物體撐破畫(huà)面，取其局部做深入刻畫(huà)。用細(xì)致規(guī)整的寫(xiě)實(shí)筆法去表現(xiàn)近乎抽象的畫(huà)面，兩種不同的語(yǔ)言如果能夠統(tǒng)一，倒是一種嘗試。
畫(huà)畫(huà)很容易滋生出盲目的崇高感，久之會(huì)把自己想成對(duì)抗世俗的斗士，就免不了產(chǎn)生一種幻覺(jué)，患這種癥狀的人，具體表現(xiàn)就是時(shí)不時(shí)掉入憤坑。當(dāng)我拿起畫(huà)筆，想成唐吉坷德的長(zhǎng)矛，在搖滾樂(lè)的鼓動(dòng)下向“世俗”發(fā)起沖擊時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)怎么也找不到風(fēng)車(chē)——因?yàn)槟阕约壕褪亲畲蟮乃兹�。�?wèn)題是內(nèi)心已然波瀾起伏，在看到這些廢鐵的時(shí)候，剎那間好像找到一個(gè)新的借口。
這算不算是無(wú)聊？就算是我也準(zhǔn)備一本正經(jīng)的去無(wú)聊，倘若無(wú)聊的認(rèn)真，認(rèn)真的無(wú)聊，也就不算無(wú)聊。接下來(lái)畫(huà)完要干嘛還沒(méi)想清楚，也想不清楚，等想清楚也就不想畫(huà)了。原先把作品定名為《重生》，后更名為《警世·重生》，眼前的殘物或也曾尊貴，高傲地穿梭于車(chē)流，被人呵護(hù)，但最終淪落，難逃至此的命運(yùn)安排，讓人唏噓嗟嘆。
名字不重要，若作品能給人帶來(lái)些許思考和警醒，那這些小畫(huà)就真的有意義了。
田恒剛2016年
