筱蘭芝（1923—1995）原名欒繼承，1923年生于沈陽(yáng)市東陵區(qū)祝家屯，1995年因病去世。筱蘭芝兒時(shí)最愿意看秧歌，14歲那年，屯子里來(lái)了一個(gè)秧歌隊(duì)，他看著看著，湊到跟前摸起家什竟然敲出點(diǎn)兒來(lái)。后來(lái)，他就跟著秧歌隊(duì)走了，由這屯到那屯，一天還給他兩角錢(qián)。等秧歌隊(duì)散了，他又跟著領(lǐng)頭的學(xué)唱蹦蹦戲，從此便走上了學(xué)藝的道路。

在跟隨藝人闖蕩江湖中，筱蘭芝飽經(jīng)風(fēng)霜，同時(shí)也打下了堅(jiān)實(shí)的演唱基礎(chǔ)。他20歲即在沈陽(yáng)成名，人稱(chēng)“蹦蹦皇后”。到上個(gè)世紀(jì)40年代后期，他的演唱技巧更加成熟，形成了自己的特色，表演手段不斷得以充實(shí)，逐漸形成人所共知的藝術(shù)風(fēng)格。

筱蘭芝一生追求二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的美。他每演完一場(chǎng)，好說(shuō)“又美了一回”。他可并非說(shuō)說(shuō)而已，一字一腔一舉一動(dòng)都注意美。他從不用臟口怪相取悅于人，而是靠精湛的真功夫，把人們認(rèn)為俗的藝術(shù)搞成俗的精品。

在舊社會(huì)，二人轉(zhuǎn)藝人地位卑微，被視為社會(huì)上的下九流。筱蘭芝不這么看，他說(shuō)藝人的形象要靠自己樹(shù)立，藝德才是做藝的根本。筱蘭芝最反對(duì)藝人唱唱說(shuō)臟口，說(shuō)滿口臟話的藝人一錢(qián)不值。有一次，他同師傅在通化一個(gè)叫馬蓮?fù)炼兆拥牡胤匠�二人轉(zhuǎn)，警察非讓他唱個(gè)“粉段子”，他堅(jiān)持不唱，說(shuō)唱“粉段子”的是下九流。警察打他，他也不唱，最后把他打得鼻青臉腫。

1955年，著名京劇表演藝術(shù)家荀慧生在看了筱蘭芝表演的二人轉(zhuǎn)《西廂記》后稱(chēng)贊他說(shuō)：“我演紅娘，臺(tái)上需要那么多人陪伴；你演西廂記，臺(tái)上就你們兩個(gè)人！”

據(jù)他生前的好友，著名二人轉(zhuǎn)研究專(zhuān)家、遼寧省省曲藝家協(xié)會(huì)顧問(wèn)耿瑛介紹，解放后，筱蘭芝在撫順歡樂(lè)園獻(xiàn)藝。新編歷史題材《王嬌鸞》就是他唱紅的，流傳于東北三省。起初，作者專(zhuān)門(mén)為筱蘭芝寫(xiě)過(guò)一個(gè)二人轉(zhuǎn)小帽兒《藝人翻身》，開(kāi)頭四句是：“我叫筱蘭芝，不知也有耳聞，我自己來(lái)介紹，原來(lái)我是舊藝人�！斌闾m芝不同意這樣，認(rèn)為不該突出宣傳個(gè)人，于是把頭一句改為“提起地方戲……”這個(gè)曲目后來(lái)也在東北三省傳開(kāi)，一直唱到今天，被收進(jìn)《中國(guó)民間戲劇集成》里。

“文革”期間，筱蘭芝身陷囹圄，卻念念不忘二人轉(zhuǎn)。那時(shí)，常有菜農(nóng)接他去郊區(qū)，在生產(chǎn)隊(duì)的大菜窖里為大家唱二人轉(zhuǎn)。“文革”結(jié)束后，筱蘭芝重登舞臺(tái)，除演出外，又培養(yǎng)了一批二人轉(zhuǎn)新秀，使他的絕技得以傳承。

一輩子沒(méi)“解開(kāi)羅裙帶”

最早的二人轉(zhuǎn)，是兩個(gè)男人一起“轉(zhuǎn)”，分旦和丑，以旦為主，正所謂，旦角一條線，丑角一大片，丑角得圍著旦角來(lái)轉(zhuǎn)。過(guò)去沒(méi)有電燈，天黑演出時(shí)，丑角得手拿蠟臺(tái)圍著旦角邊唱邊轉(zhuǎn)，好讓觀眾看清楚旦角的表情，有點(diǎn)像在舞臺(tái)上的追光。所以有些出名的丑角被人們稱(chēng)為“七盞燈”、“大蠟臺(tái)”。開(kāi)始沒(méi)有女的唱，而是男扮女裝，男人把頭包起來(lái)，叫“唱包頭的”，另一個(gè)男的扮丑角，叫唱丑的。

到新中國(guó)成立后，二人轉(zhuǎn)劇本的書(shū)寫(xiě)方式才都由“丑、旦”改為“男、女”了。旦角改丑角，也叫上裝改下裝，行話叫“解開(kāi)羅裙帶”。有人上裝改了下裝之后出了名，關(guān)東名丑、筱蘭芝的搭檔“程傻子”就是其中之一。其實(shí)他們以前唱上裝時(shí)的名字都很好聽(tīng)，為了適應(yīng)演丑角的要求，才改成這樣的名字的。而一輩子沒(méi)“解開(kāi)羅裙帶”的，到死也沒(méi)改的，在東北三省，只有筱蘭芝一個(gè)人。因?yàn)楸M管年齡大了，但他的扮相卻一直都那么好看。

在他的建議下，“二人轉(zhuǎn)”從此得名

二人轉(zhuǎn)這個(gè)詞最早在報(bào)紙上出現(xiàn)，是上個(gè)世紀(jì)30年代時(shí)大連的《泰東日?qǐng)?bào)》。但許多年來(lái)，人們卻一直習(xí)慣稱(chēng)它為“蹦蹦”。那么，從何時(shí)開(kāi)始，“二人轉(zhuǎn)”這個(gè)名字才被普遍叫開(kāi)，并且得到官方的認(rèn)可呢？這還得從筱蘭芝的“蹦蹦皇后”這個(gè)名字說(shuō)起。

1952年，筱蘭芝加入遼源市地方戲劇團(tuán)，同年冬參加原遼東省民間文藝匯演，頂著“蹦蹦皇后”名頭來(lái)的筱蘭芝受到了各界的關(guān)注。會(huì)上，筱蘭芝提出，“蹦蹦”這個(gè)名字不好，含有貶義，便與其他老藝人聯(lián)名要求改名。大家伙七嘴八舌討論了好幾天，最后，有人提出了二人轉(zhuǎn)這個(gè)名字。這個(gè)消息很快便傳遍了全東北。從此，“蹦蹦戲”改成了“二人轉(zhuǎn)”，“蹦蹦皇后”變成了“二人轉(zhuǎn)皇后”。那次匯演后，遼東文工團(tuán)的韓振、馬力均赴遼源拜筱蘭芝為師，他們二人后來(lái)都成為全國(guó)知名的二人轉(zhuǎn)專(zhuān)家。

作家筆下筱蘭芝的“絕世芳容”

今天的人們自然無(wú)法再欣賞到筱蘭芝當(dāng)年的“絕世芳容”了，但我們卻可以通過(guò)當(dāng)事人的回憶來(lái)試著感受筱蘭芝在藝術(shù)上登峰造極的境界。2003年9月，著名作家馬秋芬的《到東北看二人轉(zhuǎn)》一書(shū)出版，書(shū)中，作家對(duì)筱蘭芝有一段極其精彩傳神的描寫(xiě)：

筱蘭芝素面的時(shí)候，一個(gè)黑不溜秋的大老爺們兒，沒(méi)啥打眼兒的地方�？晒至耍�他一扮上裝，神兒就出來(lái)了，誰(shuí)見(jiàn)都覺(jué)眼前一亮。他的嗓子卻是藝人中最差的那種，一張嘴是沙啞腔�！段鲙�》多美的一個(gè)段子，開(kāi)頭經(jīng)他一唱，幾乎是一字一頓，壓根兒震不住觀眾。凡乍到一處生地，就這么一張嘴，底下立馬有人嘩啦嘩啦站起來(lái)就往外走。筱蘭芝早有準(zhǔn)備，他自有撒手锏，朝底下一擺手說(shuō)：“老少爺們兒請(qǐng)留步，我這里先送你一段浪，諸位看一眼再走也不晚！”說(shuō)完，曲牌子《句句雙》一起，他一般也不拿扇子，也不拿手絹，徒手就舞。一般藝人的舞，是扭著，擺著，晃著，而只見(jiàn)筱蘭芝的舞，是挺著，拔著，直著的范兒。覺(jué)得他朝前過(guò)來(lái)了，腳一蹬卻反回去了；覺(jué)得他動(dòng)作沒(méi)有大起落，頭上戴的鳳冠珠子卻一會(huì)顫出一番韻致；覺(jué)得他順著眼，臉上似笑非笑，卻感到渾身透著別有風(fēng)情的傲氣；覺(jué)得剛舞一個(gè)大展翅，美得讓你叫絕，緊接著卻抖閃出丑婆的小動(dòng)作，冷丁又讓你嗆出了笑；覺(jué)得她是閉月羞花，他卻美中見(jiàn)拙，拙中又回到美；覺(jué)得他是青女素娥，他卻莊中見(jiàn)諧，諧中又回到莊……

那一腳門(mén)里一腳門(mén)外還沒(méi)邁出去的觀眾，一見(jiàn)就定在那兒不動(dòng)了，馬上又磨了回來(lái)，趕緊落座。他這時(shí)往往就舞出了汗。出了汗，嗓子也松動(dòng)些了，這才開(kāi)始唱……這嗒嗒嗒嗒嗒，雞叨米一樣的唱法，搶板奪字，以情帶聲，是他自成一派的獨(dú)創(chuàng)。筱蘭芝這別樣的舞和別樣的唱，常使場(chǎng)內(nèi)寂然無(wú)聲，手巾把兒也不遞了，瓜子兒也不嗑了，地上掉根針都能聽(tīng)見(jiàn)，所有的人都被那蕩氣回腸的氣韻所吸引。一段兒演罷，全場(chǎng)人都長(zhǎng)出一口氣，如夢(mèng)方醒。