劉嘯，供職于國網(wǎng)天津市電力公司，高級政工師。曾在河南書法函授研究生班、清華大學美術(shù)學院中國書法高研班學習�，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、中國電力書法家協(xié)會常務副秘書長。曾被評為天津市十佳青年書法家、國家電網(wǎng)十大書法家。2010年、2013年兩度被中國書法家協(xié)會評為“中國書法進萬家活動先進個人”。

書法作品入展第七屆全國書法篆刻展、全國第三屆隸書大展、第一、二、三、四屆全國電力書法作品展、第三、四、七、八屆天津市書法展、首屆“蔡文姬獎書畫大賽”、第二屆“黃庭堅獎”全國書法大賽、第三屆全國安全生產(chǎn)書畫展、第五屆“觀音山杯”全國書法藝術(shù)大展、首屆山東“青州書法獎”全國書法作品展、第四屆全國“康有為獎”書法評展暨“中國書法·嶺南論壇”、紀念毛澤東志誕辰120周年全國書法展、第三屆中國書壇蘭亭書法雙年展、“孝行天下·埇橋杯”全國書法作品展、“巴山夜雨杯”全國書法篆刻大賽、中國夢電力情慶祝新中國成立65周年全國電力優(yōu)秀書法作品展、圓夢中華—慶祝中華人民共和國成立65周年全國七行業(yè)書法作品展、第二屆“牡丹獎”書法作品雙年展、中國計生協(xié)生育關(guān)懷攜手行書畫大賽、“中國夢·翰墨朝陽”首屆全國書法作品大賽、第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎。

氣象高古 雍容大度

——我看劉嘯書法

傅德鋒

天津乃京師北京之門戶，在各方面都難免不受其影響。但天津又因著其獨特的地理位置，在文化方面有著自己一些與眾不同的特色，楊柳青繪畫便是一個很好的說明。書法方面，在王學仲、孫其峰、孫伯翔等幾位在全國書壇深具影響的大家之帶動下，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀中青年書家，這次第五屆蘭亭佳作獎天津唯一入選作者即是其中之代表人物。

劉嘯學書起步很早，他天資聰慧，勤奮好學，曾得到過歐陽中石、孫伯翔、唐云來、李剛田、徐正濂、張羽翔等名家指點，入門正，進步快，早在1999年底舉辦的“世紀之交千人千作——全國第七屆書法篆刻展”上，即以一件行書作品入選其中，以25歲的年齡，成為天津市最年輕的中國書協(xié)會員，備受書界關(guān)注。

劉嘯的成功不是偶然的，而是他辛勤付出的一種必然結(jié)果。除了家庭的熏陶、師友的影響之外，與他廣于讀書、勤于思考和臨池是分不開的。為了學好書法，他購買了歷代書法經(jīng)典碑帖和與書法有關(guān)的理論書籍，開始了他“三更燈火五更雞”的讀書、臨池生涯。

有一個聯(lián)句，叫做“喜伴好書消永晝，漫夸肝膽照平生”，其中之深意，頗為值得我們再三玩味。一個有宏大志向者，從小開始，其精神氣象便是有別于他人的，一生之中，好書相伴，以知識來充實和武裝自己的頭腦，骨子里邊，自有一種“指點江山，激揚文字”的豪邁氣概，如此久之，自然會取得令人稱羨的成績。小則可成就自我，改變自身命運；大則可回饋社會，兼濟天下，做一個對社會做出突出貢獻的棟梁之才。

而劉嘯即是以這樣的定位來要求自己。盡管書法屬于“小道”，然在這“小道”之中卻蘊含著世間大道，深浸其中而超拔不群者，一樣可以實現(xiàn)自我的人生價值。劉嘯的書法實踐一直伴隨著他的成長，也為他的工作生活帶來了諸多樂趣。與此同時，也養(yǎng)成了他堅忍不拔，勤勉自立，謙虛低調(diào)，寬厚待人的優(yōu)秀品格。

劉嘯的書法，兼涉各體，其中尤為擅長者，當推隸書和行草。他之所以選取這兩種書體作為自己的主攻方向重點突破，一是源于他自己的性情和喜好使然，二是這兩種書體相比于其他書體，似乎具有更大的開拓空間。所謂“文武之道一張一弛”，而書法之道，想來也是“一動一靜”的。表面上來看，隸書屬于靜態(tài)書體，行草屬于動態(tài)書體，然深究起來，其實任何一種書體，都是靜中有動，動中寓靜的。只有動靜結(jié)合、動靜相宜，才能達到一種較高的藝術(shù)表現(xiàn)層面。至于書體之間的動靜分類，不過是相對而言罷了。而劉嘯則在隸書和行草書的學習當中，互相結(jié)合，互相生發(fā)，創(chuàng)作出了一批既具有深厚的傳統(tǒng)功底，又具有鮮明的時代特色的書法作品，獲得了許多專家的好評，也得到了書法界的廣泛認可。

劉嘯的隸書深深植根于《張遷碑》《禮器碑》《華山碑》《乙瑛碑《石門頌》等經(jīng)典漢隸之中，臨池當中，極其量而為之，盡可能達到熟能生巧的程度。創(chuàng)作當中，他重在體現(xiàn)漢碑拙樸雄渾、變化自然的精神風貌，兼顧時代審美趨向，融合簡書和行草書筆意，用筆厚重而不失輕靈，結(jié)體多變而不失雍正，章法精巧而不失大氣。墨色變化一任自然，不討巧、不做作。他在創(chuàng)作中，用筆尤其注重強調(diào)點畫的“書寫性”，那種節(jié)奏感和韻律感，給人以很好的視覺享受。對每個字結(jié)構(gòu)的處理頗具匠心，在盡可能保持經(jīng)典碑帖結(jié)字特點的基礎(chǔ)之上，依據(jù)自我的個性氣質(zhì)和情緒變化而隨機生發(fā)，那種古樸典雅、雍容大度、活脫空靈、蒼潤滋華的藝術(shù)感覺躍然紙上，盡量避免當下隸書創(chuàng)作的那種搜首弄姿、扭捏作態(tài)的不良習氣，使得其作品在格調(diào)和情趣上達到了一個更高的藝術(shù)層次。糅合它體從而表現(xiàn)時代審美而不失經(jīng)典漢隸雍正典雅之精神氣質(zhì)，這正是隸書創(chuàng)作值得肯定的一個關(guān)鍵所在。

劉嘯的行草書取法二王和米芾、王鐸，點畫精到，峻健有力，用筆灑脫自然，動靜相宜。在行氣和章法上善于表現(xiàn)一種磅礴的氣勢和跌宕起伏的韻律之美。有一些自己的想法和感悟在里邊，收到了雅俗共賞的藝術(shù)效果。

劉嘯也作篆書和章草，筆下一派古樸氣象，收放得體，淵源有自，頗受觀者喜愛。

總體上來看，劉嘯對傳統(tǒng)的學習是深入的，對筆法的理解是到位的。他在處理書法作品的章法和形式表現(xiàn)方面具有自己獨到的一面，這不僅源于他對傳統(tǒng)的正確理解，也源于他對時代風尚和現(xiàn)實生活的深刻感悟。他沒有那種刻意求新求變的急功近利心理，而是重在不斷深入傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上細心領(lǐng)會慢慢融合，進而達到表現(xiàn)自我心性的目的。書法的創(chuàng)新和學習的成功，是水到渠成，瓜熟蒂落。今日的成績只是對自己階段性成果的一個總結(jié)。智慧如劉嘯者，必然會正確地去面對未來的藝術(shù)之路。

2015年2月6日星期五醉墨先生寫于古風堂北窗下