悉德·菲爾德 ，最暢銷的電影編劇著作作家，他的著作《電影劇本寫作基礎(chǔ)》自1982年首版以來已被譯成16種語言，在世界250多所大學用作教材，《電影劇作者疑難問題解決指南》是續(xù)篇，進一步揭示了編劇的奧秘和技巧，他曾在全球許多國家任教，現(xiàn)在是好萊塢電影公司的劇本審稿人以及編劇顧問。

悉德·菲爾德在編劇領(lǐng)域最重要的貢獻，是他的“三幕劇結(jié)構(gòu)”理想劇本創(chuàng)作模式。

在這種結(jié)構(gòu)中，電影必須在開始后的20~30分鐘之間設(shè)置一個讓主角經(jīng)歷的“情節(jié)點”，讓他/她有一個必須實現(xiàn)的目標（戲劇性需求）。

之后，在電影運行到一半左右，角色必須采取爭取或反抗，以實現(xiàn)他/她的目標——這是對抗時期。同時悉德·菲爾德也提出，這個"中點"有時以更微妙的轉(zhuǎn)折點的形式，發(fā)生在第二幕（即書面劇本的第60頁左右）之中，這種對抗往往使得一個主角的命運發(fā)生極端的逆轉(zhuǎn)。

影片的最后一個階段則用于描述主角的抗爭高潮，最終實現(xiàn)（或無法實現(xiàn)）他/她的目標，表現(xiàn)故事的最終結(jié)果。

雖然菲爾德的結(jié)構(gòu)范式已經(jīng)幫助很多編劇將他們的想法縫合為好萊塢模式，但他的指導有時被指責為扼殺創(chuàng)新和實驗。不過勞拉·埃斯基韋爾（《巧克力情人》的編�。┲赋觯骸痹谖乙姷较さ隆し茽柕轮�前，我常常覺得結(jié)構(gòu)將我束縛，但見到他之后我明白了，結(jié)構(gòu)實際上真正的解放了我，得以讓我把重點放在故事之上�！�

第一幕，或稱開端

一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。

規(guī)矩是不變的——電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片。今后看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當于你寫的電影劇本的頭十頁。你應(yīng)該及時地抓住你的讀者。

你應(yīng)該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科爾森Jack Nicholson飾)是地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（狄安娜·萊德Di-

ane Ladd飾) 。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最后解決的戲劇動力。

在第一幕結(jié)尾處要有一個情節(jié)點。所謂情節(jié)點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太（費伊·鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來到事務(wù)所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森的真的墨爾雷太太？又是誰雇人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什么？這個事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸存者必須弄清楚，是誰在擺布他，并且為了什么。

第二幕，或稱對抗

第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什么目的，他的目標是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢力發(fā)生了沖突，這些勢力不愿意讓他調(diào)查出誰應(yīng)該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動(dramatic action)。

第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點一般發(fā)生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點就是：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分。

第三幕，或稱結(jié)局

第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結(jié)尾，現(xiàn)在已經(jīng)過時了。

所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導致一個戲劇性的結(jié)局。

（2005-2007）

悉德·菲爾德偶爾出席編劇相關(guān)研討會，此外任教于美國南加州大學碩士專業(yè)寫作課程（Professional Writing Program），并在世界各地旅行，進行演講，與專業(yè)電影人士開展研討會。

菲爾德也是編劇軟件Final Draft（世界銷量第一的寫作工具，特別適合寫電影劇本，系列電視節(jié)目或舞臺表演）中”詢問專家“服務(wù)的專家組成員，給予一些劇本寫作幫助。

2007年1月，菲爾德開始為名叫《Screenplay Series with Syd Field》的網(wǎng)絡(luò)采訪視頻系列工作。該項目嘗試針對目前的普遍沉默，給予時下電影背后的創(chuàng)造性力量以有力建議。這一項目側(cè)重于那些完成作品具有現(xiàn)代性，相關(guān)性及挑戰(zhàn)性的影視工作者。采訪將廣泛涵蓋類似一個特別的電影，一位特別作家的職業(yè)生涯等如是主題。

美國著名編劇，制片人悉德·菲爾德（Syd Field）因溶血性貧血于2013年11月17日位于貝弗利山莊家中過世，享年77歲。

Screenplay(1979)

The Screenwriter’s Workbook(1984)

Selling a Screenplay: The Screenwriter’s Guide to Hollywood(1989)

Four Screenplays: Studies in the American Screenplay(1994)

The Screenwriter’s Problem Solver: How To Recognize, Identify, and Define Screenwriting Problems(1998)

Going to the Movies: A Personal Journey Throug Four Decades of Modern Film(2001)

The Definitive Guide to Screenwriting(2003)

《電影劇本寫作基礎(chǔ)》

副標題：從構(gòu)思到完成劇本的具體指南

譯者：鐘大豐/鮑玉珩譯

出版社：中國電影出版社

出版時間：2002年6月

頁數(shù)：261

定價：22.00元

裝幀：平裝

ISBN：9787106018085

《電影劇作者疑難問題解決指南》

副標題：如何去認識，鑒別和確定電影劇本寫作中的問題

譯者：鐘大豐/鮑玉珩譯

出版社：中國電影出版社

出版時間：2002年6月

頁數(shù)：323

定價：25.00元

裝幀：平裝

ISBN：9787106018092