赫伯特·克格爾（Herbert Kegel,1920年7月29日—1990年11月20日）；前德意志民主共和國(guó)著名指揮家；生于德累斯頓，在第二次世界大戰(zhàn)中手部受傷而放棄了成為鋼琴家的期望。

他曾經(jīng)師從于Ernst·Hintze、 Karl·Bohm（卡爾·伯姆）以及Boris·Blacher。

從1948年開(kāi)始指揮萊比錫廣播合唱團(tuán)，1953年開(kāi)始指揮萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)并成為該團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)直到1977年。1978年到1985年擔(dān)任德累斯頓愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮。

Kegel 1980到1989年期間經(jīng)常到日本訪問(wèn)。其間指揮過(guò)日本NHK交響樂(lè)團(tuán)、大阪愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、東京愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、名古屋愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、日本愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、東京城市交響樂(lè)團(tuán)等等——這也是現(xiàn)在日本成為在德國(guó)之外東德指揮知音最多國(guó)家的原因；同時(shí)，經(jīng)過(guò)他們這些頂級(jí)的大師訓(xùn)練，日本交響樂(lè)團(tuán)也獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展；而相比其他知名的西方指揮而言，無(wú)名的東德大師在費(fèi)用上畢竟會(huì)便宜的多，日本人在音樂(lè)藝術(shù)上可謂眼光獨(dú)特而且商業(yè)頭腦精明。

1989年，柏林墻倒塌，兩德實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，列奧納德·伯恩斯坦在倒塌的柏林墻下錄制了他傳奇的貝多芬第九交響曲“合唱”錄音；但隨后在1990年11月20日，70歲的Herbert Kegel用手槍自殺身亡。

赫伯特·克格爾在德累斯頓期間一直師從卡爾·伯姆學(xué)習(xí)指揮，與庫(kù)特·馬舒爾（Kurt Masur）、庫(kù)特·桑德林（Kurt Sanderling）并稱前東德樂(lè)壇三杰。他長(zhǎng)期擔(dān)任萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)和德累斯頓愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮。

Kegel 是萊比錫指揮學(xué)派的杰出人物之一，他指揮的作品范圍廣闊。除了擅長(zhǎng)貝多芬等古典作品之外，他還是東德國(guó)內(nèi)積極推廣現(xiàn)代音樂(lè)的主要力量。

他在前東德的國(guó)營(yíng)唱片公司德意志唱片（Deutsche scsallplatten）留下大量錄音。其中貝多芬交響曲全集、布里頓的《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》、Nono的交響樂(lè)作品等錄音都是他的代表作。

1990年柏林墻倒塌時(shí)，感到自己畢生追求的“主義”破滅，心靈失去了棲息的場(chǎng)所，為了信仰、為了美的事業(yè)，克格爾選擇了死，以自殺結(jié)束了自己的一生。

對(duì)于他自殺的原因，很多猜測(cè)是關(guān)于紅色理想的破滅。另外的猜測(cè)基本是在政治層面之外而和時(shí)局相關(guān)：指揮機(jī)會(huì)的銳減、兒子的遠(yuǎn)離、疾病、個(gè)人傳記的被迫停止出版。

真正的原因?qū)τ谖覀冞@些局外人恐怕實(shí)在難以了解。但是他的自殺，也從另外的角度說(shuō)明了他是一個(gè)固執(zhí)而不愿輕易取巧和改變的人，猶如他指揮下的音樂(lè)。

年逾七十自殺身亡的日本著名作家川端康成曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“死是最高的藝術(shù)，死就是生”。

Kegel出身于勞動(dòng)階級(jí)家庭，然而不甚富裕的家境卻能給他在音樂(lè)方面的支持，父親買給他一臺(tái)鋼琴，而小時(shí)候的Kegel，似乎也注定了一輩子固執(zhí)孤傲的怪脾氣：當(dāng)同年齡的兒童都在外面玩耍時(shí)，沒(méi)有朋友的Kegel一個(gè)人敲著琴鍵……

1935年，他少年的時(shí)期正值希特勒開(kāi)始掌權(quán)，同時(shí)Karl Bohm接掌德累斯頓國(guó)立歌劇院音樂(lè)總監(jiān)之職。歌劇院音樂(lè)總監(jiān)，是德累斯頓一地音樂(lè)的象征。身為音樂(lè)學(xué)校的學(xué)生， 克格爾沒(méi)有直接受到Bohm的指導(dǎo)，但從Bohm的指揮，倒是得到一點(diǎn)一滴的學(xué)習(xí)，只是一開(kāi)始Kegel并沒(méi)有當(dāng)指揮的意思，而是學(xué)習(xí)鋼琴及作曲。他的畢業(yè)考演出曲目是拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲。

二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，Kegel被征召到東線戰(zhàn)場(chǎng)，在基輔受了重傷，回到家鄉(xiāng)靜養(yǎng)。此時(shí)，遇到盟軍的“德累斯頓大空襲”，德累斯頓化為一片火海，國(guó)立歌劇院也變成廢墟。

負(fù)傷之故，Kegel 只好放棄鋼琴家的夢(mèng)，轉(zhuǎn)向指揮一途。一開(kāi)始在 Pirna 地方歌劇院工作。萊比錫廣播合唱團(tuán)招募指揮，從這里踏出他與萊比錫長(zhǎng)達(dá)三十年合作關(guān)系的第一步——里頭可能有些音樂(lè)上的考慮，Kegel是用來(lái)抗衡以浪漫風(fēng)格著稱的柏林合唱團(tuán)指揮Helmut Koch。

此年為公元1949年，德意志民主共和國(guó)成立。同年十月，還發(fā)生一件事：Hermann Abendroth就任萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)。萊比錫人的Abendroth時(shí)年六十六歲，從1943年開(kāi)始到大戰(zhàn)結(jié)束，接替被納粹放逐的Bruno Walter，任萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)指揮。大戰(zhàn)結(jié)束后，轉(zhuǎn)任魏瑪歌劇院，在萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)立二十周年紀(jì)念演奏會(huì)上指揮，獲得聽(tīng)眾的熱烈的反響，希望Abendroth能回到萊比錫擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)。

1953年，萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)助理指揮出現(xiàn)空缺。在社會(huì)主義體制下的新時(shí)代音樂(lè)，Abendroth選擇了Kegel。1956年，Abendroth去世，兩年后，Kegel 接任萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)第一指揮，1960年秋天，就任首席指揮。

Abendroth的繼任者，對(duì)德意志民共和國(guó)有著重要的意義。當(dāng)時(shí)東德領(lǐng)導(dǎo)人是烏布利希，而Abendroth正有著烏布利希的“民間友人、國(guó)家顧問(wèn)官”的稱號(hào)，是德意志民主共和國(guó)全體的音樂(lè)象征。

萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)，也不只是單純服務(wù)于廣播的樂(lè)團(tuán)，而是這位特別的指揮者一手帶出來(lái)的子弟兵。這種情況下，年輕的Kegel 如何延續(xù)萊比錫廣播交響樂(lè)團(tuán)的傳統(tǒng)，指揮Abendroth遺留下的曲目，擔(dān)子之重是不難想見(jiàn)的。

大戰(zhàn)毀損了大部分的廣播資料，舊磁帶或醋酸盤都?xì)в趹?zhàn)火中，或被盟軍搜刮一空。戰(zhàn)后德意志民主共和國(guó)的財(cái)政困難，也沒(méi)有能力向西方的音樂(lè)家或樂(lè)團(tuán)購(gòu)買版權(quán)。大部分的音樂(lè)，從輕歌劇，到交響曲，都要重新錄制。身為廣播交響樂(lè)團(tuán)，Kegel 當(dāng)然演出一場(chǎng)又一場(chǎng)的音樂(lè)會(huì)，再加上當(dāng)時(shí)的政治局勢(shì)，不但Bartok（巴托克）、Kodalyi（柯達(dá)伊）、Janacek（雅那切克）、Shostakovich（肖斯塔科維奇）都是常見(jiàn)曲目，Kegel 也常在社會(huì)主義國(guó)家間進(jìn)行巡演。

Kegel 的要求很高，對(duì)自己與他人都是如此，固執(zhí)的怪脾氣使得他很難與人相處，這也包括了三次失敗的婚姻。排練時(shí)他常常失去耐性，對(duì)團(tuán)員大吼大叫，并冒出些侮辱的字眼。他無(wú)法忍受心目中的完美詮釋與樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)相差太遠(yuǎn)。

1980年他為德意志民主共和國(guó)電視臺(tái)演出布里頓的《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》，電視演出的前置作業(yè)時(shí)間很短，但Kegel仍然為譜上瑣碎的小細(xì)節(jié)反復(fù)練習(xí)。人家問(wèn)他：這既非為錄音演出，（沒(méi)有video tape的年代）公眾也只會(huì)聽(tīng)到這么一次，不完美過(guò)了以后就不會(huì)再回來(lái)。Kegel 回答：Even with a work which can only be heard once there is no room for sloppiness. Whether it be a concert, a television broadcast or a record, I always want the best.

Kegel對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的要求也很嚴(yán)苛。他說(shuō)：If we cannot ehearse Mozart in the proper way, everybody in the audience will realize that it is our fault. If we rehearse a work of modern composer not thoroughtly enough, the audience mig ht think that it is a bad work. But such a judgement, gentlemen, would not be fair to the composer!

1988年，德意志民主共和國(guó)總書(shū)記昂納克下臺(tái)；次之，柏林圍墻倒塌。1989年，東西德統(tǒng)一，社會(huì)主義陣營(yíng)解體，德意志民主共和國(guó)正式成為歷史名詞。

統(tǒng)一后的東德經(jīng)濟(jì)情況不佳，許多劇院關(guān)閉，樂(lè)手外流，音樂(lè)會(huì)的場(chǎng)次也減少。過(guò)去數(shù)十年Kegel 的生活目標(biāo)就是工作，而今日似乎都消失了；忽然多出一大堆時(shí)間，又不知怎么填補(bǔ)的Kegel發(fā)現(xiàn)他要面對(duì)的是昨是今非的世界，充滿敵意的環(huán)境。

他所愛(ài)的妻兒住在遙遠(yuǎn)的柏林，只有很少的時(shí)間才會(huì)來(lái)探望他；同時(shí)他的身體狀況又變差，對(duì)現(xiàn)實(shí)感的認(rèn)知不斷模糊；有關(guān)自傳的寫(xiě)作計(jì)劃又中斷了，因?yàn)槌霭嫔缲?cái)務(wù)困難，沒(méi)有錢，也沒(méi)有朋友。

1990年11月20日，在他空曠的大房子里Kegel 用手槍結(jié)束了他的生命。

Kegel在死前不久，道出“基本上我是一個(gè)浪漫主義者”。我們很難想象這位脾氣固執(zhí)待人嚴(yán)苛又注重實(shí)際的完美主義者會(huì)說(shuō)出這樣的話。

無(wú)論如何，諸如Kabasta 或Kegel 等悲劇性的人物總是在提醒我們，一個(gè)人的失意通常與他的能力是沒(méi)有關(guān)系的。

克格爾與德累斯頓愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演繹的貝多芬《交響曲全集》，是個(gè)溫暖平易的演出，樂(lè)團(tuán)水平整齊，音樂(lè)自然開(kāi)展，挑不出大錯(cuò)誤，與許多個(gè)人化的演出相比，喜歡重口味的會(huì)覺(jué)得太過(guò)平淡，但質(zhì)樸有質(zhì)樸的美，人總不能天天生活在緊張刺激，總不能天天都坐云霄飛車，“悠然見(jiàn)南山”的心境似乎也是隨著年齡的自然轉(zhuǎn)變吧。

赫伯特·克格爾的錄音，曾有一套15CD的《克格爾傳奇錄音》，這套CD真實(shí)記錄了這位東德體系指揮所保持的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格和音樂(lè)中德奧血統(tǒng)的純正。

這套唱片中除了一張維瓦爾第之外，都是浪漫主義晚期和當(dāng)代音樂(lè)錄音，收錄了馬勒、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇、勛伯格、布里頓、伯格、韋伯恩、奧爾夫等20世紀(jì)上半葉的大師作品。

對(duì)于Kegel的指揮藝術(shù)，在這里引用一位中國(guó)臺(tái)灣音樂(lè)發(fā)燒友對(duì)于Kegel這套傳奇套裝中馬勒第一交響曲的評(píng)價(jià)，或許能夠讓我們領(lǐng)略一二：“Kegel的指揮每一樂(lè)章都很引人入勝，他巧妙的運(yùn)用彈性速度揮灑樂(lè)章，聲部極為分明，聲底又很堅(jiān)固。光聽(tīng)第一樂(lè)章開(kāi)始的弦樂(lè)弱奏與法國(guó)號(hào)、加弱音器的小號(hào)層疊而出，你就會(huì)很想一直聽(tīng)下去。尤其是弦樂(lè)的音色就如德累斯頓歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)，洋溢著撲鼻的松香味，在樂(lè)章中盤旋穿插；更值得記一筆的是低音大提琴，既嚴(yán)整又活潑，把蘭德勒舞曲的跳躍感奏得令人擊節(jié)贊賞。不知大家還記得辛大師與德勒斯登在臺(tái)灣演出的第二場(chǎng)瓦格納之夜？說(shuō)實(shí)在的，從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這麼精采的法國(guó)號(hào)，甚至搶過(guò)當(dāng)天演唱家的風(fēng)采！這張馬勒第一也一樣，就像當(dāng)天的精采重現(xiàn)！它沒(méi)有VPO（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）強(qiáng)烈的金屬味，總是充塞著傳統(tǒng)獵號(hào)的悠揚(yáng)與流利。第四樂(lè)章平地一聲雷，轟隆地金光四射，弦樂(lè)豁落而下。長(zhǎng)號(hào)如柱，法國(guó)號(hào)弱奏如長(zhǎng)笛靈動(dòng)。終樂(lè)章的宣示，唱徹天際，如巨靈俯瞰大地�！�

作曲：路德維�！し丁へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770—1827）

演唱：HARGAN·WALTHER·BUCHINER·KOVATS

合唱團(tuán)：萊比錫廣播合唱團(tuán)（Leipzig Radio Chorus）& 柏林廣播合唱團(tuán)（Berlin Radio Chorus）

樂(lè)團(tuán)：德累斯頓愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（Dresden Philharmonic Orchestra）

指揮：赫伯特·克格爾（Herbert Kegel，1920—1990）

錄音方式：DDD

發(fā)行：CAPRICCIO （5CD）

在社會(huì)主義時(shí)期的東德，CAPRICCIO唱片公司，不大為人所知，但卻是除了德國(guó)本土DG外最大的唱片公司，一直注重挖掘德國(guó)本土樂(lè)團(tuán)和藝術(shù)家，唱片不乏精品。

這套貝交全集，是CAPRICCIO公司歷史上發(fā)行的首款CD，為東德人凱格爾指揮東德乃至全世界分量很重的交響樂(lè)團(tuán) —— 德累斯頓愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，這款數(shù)碼錄音的貝交全集，演錄俱佳，一直頗受歡迎。

在貝多芬交響曲全集經(jīng)典演繹當(dāng)中，嚴(yán)重低估的，除了君特·旺德，還要加上一個(gè)赫伯特·克格爾。