赫伯特·克格爾（Herbert Kegel,1920年7月29日—1990年11月20日）；前德意志民主共和國著名指揮家；生于德累斯頓，在第二次世界大戰(zhàn)中手部受傷而放棄了成為鋼琴家的期望。

他曾經(jīng)師從于Ernst·Hintze、 Karl·Bohm（卡爾·伯姆）以及Boris·Blacher。

從1948年開始指揮萊比錫廣播合唱團，1953年開始指揮萊比錫廣播交響樂團與合唱團并成為該團的藝術(shù)指導直到1977年。1978年到1985年擔任德累斯頓愛樂樂團的首席指揮。

Kegel 1980到1989年期間經(jīng)常到日本訪問。其間指揮過日本NHK交響樂團、大阪愛樂樂團、東京愛樂樂團、名古屋愛樂樂團、日本愛樂樂團、東京城市交響樂團等等——這也是現(xiàn)在日本成為在德國之外東德指揮知音最多國家的原因；同時，經(jīng)過他們這些頂級的大師訓練，日本交響樂團也獲得了長足的發(fā)展；而相比其他知名的西方指揮而言，無名的東德大師在費用上畢竟會便宜的多，日本人在音樂藝術(shù)上可謂眼光獨特而且商業(yè)頭腦精明。

1989年，柏林墻倒塌，兩德實現(xiàn)統(tǒng)一，列奧納德·伯恩斯坦在倒塌的柏林墻下錄制了他傳奇的貝多芬第九交響曲“合唱”錄音；但隨后在1990年11月20日，70歲的Herbert Kegel用手槍自殺身亡。

赫伯特·克格爾在德累斯頓期間一直師從卡爾·伯姆學習指揮，與庫特·馬舒爾（Kurt Masur）、庫特·桑德林（Kurt Sanderling）并稱前東德樂壇三杰。他長期擔任萊比錫廣播交響樂團和德累斯頓愛樂樂團的首席指揮。

Kegel 是萊比錫指揮學派的杰出人物之一，他指揮的作品范圍廣闊。除了擅長貝多芬等古典作品之外，他還是東德國內(nèi)積極推廣現(xiàn)代音樂的主要力量。

他在前東德的國營唱片公司德意志唱片（Deutsche scsallplatten）留下大量錄音。其中貝多芬交響曲全集、布里頓的《戰(zhàn)爭安魂曲》、Nono的交響樂作品等錄音都是他的代表作。

1990年柏林墻倒塌時，感到自己畢生追求的“主義”破滅，心靈失去了棲息的場所，為了信仰、為了美的事業(yè)，克格爾選擇了死，以自殺結(jié)束了自己的一生。

對于他自殺的原因，很多猜測是關于紅色理想的破滅。另外的猜測基本是在政治層面之外而和時局相關：指揮機會的銳減、兒子的遠離、疾病、個人傳記的被迫停止出版。

真正的原因?qū)τ谖覀冞@些局外人恐怕實在難以了解。但是他的自殺，也從另外的角度說明了他是一個固執(zhí)而不愿輕易取巧和改變的人，猶如他指揮下的音樂。

年逾七十自殺身亡的日本著名作家川端康成曾經(jīng)說過：“死是最高的藝術(shù)，死就是生”。

Kegel出身于勞動階級家庭，然而不甚富裕的家境卻能給他在音樂方面的支持，父親買給他一臺鋼琴，而小時候的Kegel，似乎也注定了一輩子固執(zhí)孤傲的怪脾氣：當同年齡的兒童都在外面玩耍時，沒有朋友的Kegel一個人敲著琴鍵……

1935年，他少年的時期正值希特勒開始掌權(quán)，同時Karl Bohm接掌德累斯頓國立歌劇院音樂總監(jiān)之職。歌劇院音樂總監(jiān)，是德累斯頓一地音樂的象征。身為音樂學校的學生， 克格爾沒有直接受到Bohm的指導，但從Bohm的指揮，倒是得到一點一滴的學習，只是一開始Kegel并沒有當指揮的意思，而是學習鋼琴及作曲。他的畢業(yè)考演出曲目是拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲。

二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，Kegel被征召到東線戰(zhàn)場，在基輔受了重傷，回到家鄉(xiāng)靜養(yǎng)。此時，遇到盟軍的“德累斯頓大空襲”，德累斯頓化為一片火海，國立歌劇院也變成廢墟。

負傷之故，Kegel 只好放棄鋼琴家的夢，轉(zhuǎn)向指揮一途。一開始在 Pirna 地方歌劇院工作。萊比錫廣播合唱團招募指揮，從這里踏出他與萊比錫長達三十年合作關系的第一步——里頭可能有些音樂上的考慮，Kegel是用來抗衡以浪漫風格著稱的柏林合唱團指揮Helmut Koch。

此年為公元1949年，德意志民主共和國成立。同年十月，還發(fā)生一件事：Hermann Abendroth就任萊比錫廣播交響樂團音樂總監(jiān)。萊比錫人的Abendroth時年六十六歲，從1943年開始到大戰(zhàn)結(jié)束，接替被納粹放逐的Bruno Walter，任萊比錫布商大廈管弦樂團指揮。大戰(zhàn)結(jié)束后，轉(zhuǎn)任魏瑪歌劇院，在萊比錫廣播交響樂團創(chuàng)立二十周年紀念演奏會上指揮，獲得聽眾的熱烈的反響，希望Abendroth能回到萊比錫擔任音樂總監(jiān)。

1953年，萊比錫廣播交響樂團助理指揮出現(xiàn)空缺。在社會主義體制下的新時代音樂，Abendroth選擇了Kegel。1956年，Abendroth去世，兩年后，Kegel 接任萊比錫廣播交響樂團第一指揮，1960年秋天，就任首席指揮。

Abendroth的繼任者，對德意志民共和國有著重要的意義。當時東德領導人是烏布利希，而Abendroth正有著烏布利希的“民間友人、國家顧問官”的稱號，是德意志民主共和國全體的音樂象征。

萊比錫廣播交響樂團，也不只是單純服務于廣播的樂團，而是這位特別的指揮者一手帶出來的子弟兵。這種情況下，年輕的Kegel 如何延續(xù)萊比錫廣播交響樂團的傳統(tǒng)，指揮Abendroth遺留下的曲目，擔子之重是不難想見的。

大戰(zhàn)毀損了大部分的廣播資料，舊磁帶或醋酸盤都毀于戰(zhàn)火中，或被盟軍搜刮一空。戰(zhàn)后德意志民主共和國的財政困難，也沒有能力向西方的音樂家或樂團購買版權(quán)。大部分的音樂，從輕歌劇，到交響曲，都要重新錄制。身為廣播交響樂團，Kegel 當然演出一場又一場的音樂會，再加上當時的政治局勢，不但Bartok（巴托克）、Kodalyi（柯達伊）、Janacek（雅那切克）、Shostakovich（肖斯塔科維奇）都是常見曲目，Kegel 也常在社會主義國家間進行巡演。

Kegel 的要求很高，對自己與他人都是如此，固執(zhí)的怪脾氣使得他很難與人相處，這也包括了三次失敗的婚姻。排練時他常常失去耐性，對團員大吼大叫，并冒出些侮辱的字眼。他無法忍受心目中的完美詮釋與樂團的現(xiàn)實表現(xiàn)相差太遠。

1980年他為德意志民主共和國電視臺演出布里頓的《戰(zhàn)爭安魂曲》，電視演出的前置作業(yè)時間很短，但Kegel仍然為譜上瑣碎的小細節(jié)反復練習。人家問他：這既非為錄音演出，（沒有video tape的年代）公眾也只會聽到這么一次，不完美過了以后就不會再回來。Kegel 回答：Even with a work which can only be heard once there is no room for sloppiness. Whether it be a concert, a television broadcast or a record, I always want the best.

Kegel對現(xiàn)代音樂的要求也很嚴苛。他說：If we cannot ehearse Mozart in the proper way, everybody in the audience will realize that it is our fault. If we rehearse a work of modern composer not thoroughtly enough, the audience mig ht think that it is a bad work. But such a judgement, gentlemen, would not be fair to the composer!

1988年，德意志民主共和國總書記昂納克下臺；次之，柏林圍墻倒塌。1989年，東西德統(tǒng)一，社會主義陣營解體，德意志民主共和國正式成為歷史名詞。

統(tǒng)一后的東德經(jīng)濟情況不佳，許多劇院關閉，樂手外流，音樂會的場次也減少。過去數(shù)十年Kegel 的生活目標就是工作，而今日似乎都消失了；忽然多出一大堆時間，又不知怎么填補的Kegel發(fā)現(xiàn)他要面對的是昨是今非的世界，充滿敵意的環(huán)境。

他所愛的妻兒住在遙遠的柏林，只有很少的時間才會來探望他；同時他的身體狀況又變差，對現(xiàn)實感的認知不斷模糊；有關自傳的寫作計劃又中斷了，因為出版社財務困難，沒有錢，也沒有朋友。

1990年11月20日，在他空曠的大房子里Kegel 用手槍結(jié)束了他的生命。

Kegel在死前不久，道出“基本上我是一個浪漫主義者”。我們很難想象這位脾氣固執(zhí)待人嚴苛又注重實際的完美主義者會說出這樣的話。

無論如何，諸如Kabasta 或Kegel 等悲劇性的人物總是在提醒我們，一個人的失意通常與他的能力是沒有關系的。

克格爾與德累斯頓愛樂樂團演繹的貝多芬《交響曲全集》，是個溫暖平易的演出，樂團水平整齊，音樂自然開展，挑不出大錯誤，與許多個人化的演出相比，喜歡重口味的會覺得太過平淡，但質(zhì)樸有質(zhì)樸的美，人總不能天天生活在緊張刺激，總不能天天都坐云霄飛車，“悠然見南山”的心境似乎也是隨著年齡的自然轉(zhuǎn)變吧。

赫伯特·克格爾的錄音，曾有一套15CD的《克格爾傳奇錄音》，這套CD真實記錄了這位東德體系指揮所保持的嚴謹風格和音樂中德奧血統(tǒng)的純正。

這套唱片中除了一張維瓦爾第之外，都是浪漫主義晚期和當代音樂錄音，收錄了馬勒、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇、勛伯格、布里頓、伯格、韋伯恩、奧爾夫等20世紀上半葉的大師作品。

對于Kegel的指揮藝術(shù)，在這里引用一位中國臺灣音樂發(fā)燒友對于Kegel這套傳奇套裝中馬勒第一交響曲的評價，或許能夠讓我們領略一二：“Kegel的指揮每一樂章都很引人入勝，他巧妙的運用彈性速度揮灑樂章，聲部極為分明，聲底又很堅固。光聽第一樂章開始的弦樂弱奏與法國號、加弱音器的小號層疊而出，你就會很想一直聽下去。尤其是弦樂的音色就如德累斯頓歌劇院管弦樂團，洋溢著撲鼻的松香味，在樂章中盤旋穿插；更值得記一筆的是低音大提琴，既嚴整又活潑，把蘭德勒舞曲的跳躍感奏得令人擊節(jié)贊賞。不知大家還記得辛大師與德勒斯登在臺灣演出的第二場瓦格納之夜？說實在的，從來沒有聽過這麼精采的法國號，甚至搶過當天演唱家的風采！這張馬勒第一也一樣，就像當天的精采重現(xiàn)！它沒有VPO（維也納愛樂樂團）強烈的金屬味，總是充塞著傳統(tǒng)獵號的悠揚與流利。第四樂章平地一聲雷，轟隆地金光四射，弦樂豁落而下。長號如柱，法國號弱奏如長笛靈動。終樂章的宣示，唱徹天際，如巨靈俯瞰大地�！�

作曲：路德維�！し丁へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770—1827）

演唱：HARGAN·WALTHER·BUCHINER·KOVATS

合唱團：萊比錫廣播合唱團（Leipzig Radio Chorus）& 柏林廣播合唱團（Berlin Radio Chorus）

樂團：德累斯頓愛樂樂團（Dresden Philharmonic Orchestra）

指揮：赫伯特·克格爾（Herbert Kegel，1920—1990）

錄音方式：DDD

發(fā)行：CAPRICCIO （5CD）

在社會主義時期的東德，CAPRICCIO唱片公司，不大為人所知，但卻是除了德國本土DG外最大的唱片公司，一直注重挖掘德國本土樂團和藝術(shù)家，唱片不乏精品。

這套貝交全集，是CAPRICCIO公司歷史上發(fā)行的首款CD，為東德人凱格爾指揮東德乃至全世界分量很重的交響樂團 —— 德累斯頓愛樂樂團，這款數(shù)碼錄音的貝交全集，演錄俱佳，一直頗受歡迎。

在貝多芬交響曲全集經(jīng)典演繹當中，嚴重低估的，除了君特·旺德，還要加上一個赫伯特·克格爾。