劉建明，書法界”刀鋒體”書法的創(chuàng)導者，現(xiàn)居住北京，國家一級書法師，全國兩會重點推薦”人民藝術家”稱號，有10余幅書法作品在國家版權局版權保護中心已登記備案。曾出席北京釣魚臺國賓館、人民大會堂書畫活動，應邀參加港、澳、臺地區(qū)和柬埔寨、緬甸、朝鮮、阿聯(lián)酋、日本、韓國等海內(nèi)外現(xiàn)場書法活動，其作品受到海外多國領導人及華人華僑的好評，海外文化部門為其頒發(fā)榮譽證書。

為傳播中華文化，曾隨文化部央視組織的“舞動中國”一帶一路欄目組于

2016.7.1赴香港、澳門進行現(xiàn)場書法

2017.5.31日赴柬埔寨現(xiàn)場書法

2019.4.23日赴緬甸現(xiàn)場書法

2019.5.25日赴臺灣現(xiàn)場書法

2019.6.30日赴朝鮮現(xiàn)場書法

2019.8.28赴迪拜現(xiàn)場書法

2019.10.5赴日本現(xiàn)場書法

2019.10.13赴韓國現(xiàn)場書法

2019.9.8號劉建明受邀到海南亞洲博鰲論談會議大廳為國際老齡產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇會議現(xiàn)場書法。

2014年參加上海慈善書法義賣捐贈活動。

2017年參加中國慈善組織的北京朝陽區(qū)文化下鄉(xiāng)捐助活動。

2019.12.09為鄧小平、王震、聶榮臻中央領導人的保健醫(yī)生贈送書畫作品。

劉建明的刀鋒體書法，用筆骨力雄勁，結(jié)體方正飽滿，氣勢宏大。其筆法橫畫纖細，豎畫雄壯，每個字都能表現(xiàn)出充實的力度，讓人感觸到一種強勁的筆力和力量感，其線條不輕滑、不漂浮、或力挺萬鈞、或驟然凸起、或秋風橫掃、或流如山溪，行如流水，常常有一種筆斷意連之感，懸空運筆老辣、出鋒飛白自然，有著強烈的節(jié)奏感和層次感，讓人看后印象深刻、意猶未盡。

劉建明的書法線條里處處流露著他個人獨特的生命體會，他的書法有鮮明的時代印記，既不失傳統(tǒng)書法的節(jié)奏美感，也有自己勇于開拓創(chuàng)新的大膽探索，這種線條上的粗細搭配，用筆上的虛實結(jié)合，輕重緩急，陰陽變化，讓看過他書法的人更深刻的體會到“刀鋒體”書法的另一種表現(xiàn)之美！

建明喜愛書法，醉心翰墨，近乎癡狂，尤喜榜書。榜書書法被譽為無言的詩，無行的舞；無圖的畫，無聲的樂。昔日漢高帝未央宮前殿成，命蕭何題額,此署書之始也。榜書就是為了題寫匾額、摩崖、石刻而衍生的特有的一種書法文體。而匾額、石刻可以流傳千古，是大眾最常見、最喜聞樂見的藝術形式。

他苦苦求索，深得書法之真諦。其榜書筆力蒼勁，信手間，跌宕跳躍，宛若行龍，恣肆奔放，活脫瀟灑，內(nèi)蘊豐富，意趣盎然，個性張揚，躍然紙上。望之或如大河奔流，或若行云流水，氣象萬千，呼之欲出。

古人云：字生于墨，墨生于水。水墨者，字之血脈也。有道是：字如其人。建明書法與其人大相徑庭，其人性格溫和，文質(zhì)彬彬，言語舉止，恰如其分，絕無張狂之舉。而其字，卻追求灑脫狂野，放蕩不羈，沾墨濃淡不顧，皆一氣呵成，故字尾常現(xiàn)飛白，夸張筆法得其自然純真也。其書法有如下三大特點：用筆精妙，八面出鋒；用力之處，筋骨必先。恰如刀刻斧鑿，入木三分。跌宕多姿，富于彈性，天馬行空，自然天成，恰如飛鳥走獸，直抵人心。

書中有畫，畫中有書，恰如生宣紙上激蕩肺腑的一幅大寫意畫。

建明好茶，故茶道二字也是建明常見書法之一。建明寫茶，寥寥幾筆，有山有水，山水之間一株千年茶樹躍然高山云霧里，意境深遠，樹下茶壺、茶杯擺放整齊，而遠方一位老人，“采菊東籬下，悠然見南山”， 建明構(gòu)書“茶”，追求自然和諧的心態(tài)躍然紙上，形象力透紙背。

而“�！弊謺�法作品，一側(cè)恰似老人為兒女簇擁環(huán)繞，盡享天倫之樂，洪福齊天，而另一側(cè)象形糧甕，里邊映出古錢幣的圖案，有兒有女生活無憂，充分體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的文化對幸福最簡單的詮釋。

人類文化的歷史長河中，酒已不僅是一種客觀物質(zhì)存在，更是一種文化象征。建明通過美術化的手法，將“酒”字基本形態(tài)左邊三點勾勒成酒滴和酒杯，右邊則勾畫成一酒壇，左低右高，傾酒于樽躍然紙上。形象地描繪出了酒“兀然而醉，豁然而醒，靜聽不聞雷霆之聲，孰視不睹山岳之形。不覺寒暑之切肌，利欲之感情。俯觀萬物，擾擾焉如江漢之載浮萍”的“至人”境界，惟妙惟肖展示出酒的韻味和涵義。

建明作品“壽”，利用書畫融合的手法，把“壽”字右上角的一點勾畫成了一顆仙桃，上部一白須長壽星額頭和飄逸的胡須讓人心生羨慕，把“壽”的順其自然、心平氣和、摒棄雜念，清靜無為的最高境界栩栩如生地展現(xiàn)出來。

建明“竹”字更絕。寫竹，更似畫竹，利用筆鋒頓挫，把竹節(jié)勾寫的栩栩如生，把竹子氣節(jié)、堅貞、挺拔的形象展示的淋淋盡致，而作品更表達出建明淡泊寧靜的處世態(tài)度。

其作品“龍”運用象形的手法，生動地勾勒出龍的形態(tài)和氣勢,展示出中華龍的雄渾、放縱之態(tài)和中華書法之神韻，自成一體，韻味悠長。

建明喜好為書法配之一方好印，常用印刻有香爐、茶壺、觀音、荷花等。流露清心寡欲、唯美是求之心境。其香爐印刻，煙霧繚繞；其觀音印刻，身披白衣，左手持蓮花，頭頂佛光，頓讓人心生平靜；其茶壺印，茶香四溢，讓人頓生身臨其境之感；而荷印，一叢蓮蓬，一簇荷葉，頓生清涼之感。

“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許，為有源頭活水來。”建明書法成就，得益于其融于自然，眼界寬闊，更得益于其悉心揣摩生活，潛心藝術探求，其對工作的熱情與韌性在書法作品中得以全情流露。當那一片片黑白，如嬰兒降生，無數(shù)次給他帶來雀躍歡唱，也一次次鮮亮了他的藝術人生。

如今，在劉建明的世界里，書法、工作與生活相輔相成。他以書陶冶情操，以書會友。他從書法中尋找樂趣，再從生活中感悟書法藝術，并以此激發(fā)人們對生活的熱愛，對幸福的向往。建明內(nèi)心修真，不敏于言，性情中人,盡在一筆一畫之中，其書法何由無韻乎？