馬克u2022渥林格1959年出生于英格蘭艾塞克斯郡的切格威爾。1977-78年，在艾塞克斯勞頓學(xué)院學(xué)習(xí)，1978-81年，在倫敦切爾西藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，之后于1983-85年，就讀于倫敦的哥德史密斯學(xué)院。1995年獲特納獎(jiǎng)提名，1998年獲得羅馬英國(guó)學(xué)校的亨利u2022摩爾獎(jiǎng)學(xué)金，2001年參與了柏林德國(guó)學(xué)術(shù)交流中心國(guó)際藝術(shù)家項(xiàng)目，并于2001年代表英國(guó)參加了第49屆威尼斯雙年展。如今渥林格在倫敦居住和創(chuàng)作。

馬克u2022渥林格早期的作品反映出他深受英國(guó)左翼思想傳統(tǒng)的影響，他希望自己的作品應(yīng)該具有廣泛的吸引力。1995年，特納獎(jiǎng)的展覽上，他的作品結(jié)合了繪畫(huà)和錄象，內(nèi)容是基于他一貫感興趣的賽馬，隱喻英國(guó)對(duì)階級(jí)等級(jí)和育馬的狂熱，作品使用一匹真正的賽馬，延展了冠軍的概念，被藝術(shù)家命名為一件“真正的藝術(shù)品”[Real Work of Art,1994]。就算是從更為普遍的意義來(lái)說(shuō)，他的作品也是對(duì)英國(guó)在20世紀(jì)晚期的身份：其歷史神話，傳統(tǒng)，禮節(jié)，和社會(huì)體系，作出的一次幽默諷刺。

在“通向王國(guó)之門(mén)”[Threshold to the Kingdom, 2001]這個(gè)作品里，藝術(shù)家拍攝了倫敦城市機(jī)場(chǎng)的國(guó)際航班達(dá)到的旅客出口。他將錄像重新編輯和并用慢鏡頭播放，改變了這一雖小卻頗具代表性的事件的戲劇性的一面。在這一改變中，渥林格使那些來(lái)客們看起來(lái)仿佛正在步入“天堂般的王國(guó)”---大不列顛的大門(mén)。這一短片頗具諷刺地表現(xiàn)了英國(guó)這塊希望中的終極樂(lè)土，以及移民和旅行者們夢(mèng)寐以求想要跨越的這一被嚴(yán)加看守的入口。這個(gè)作品的配音同樣是非常重要的一部分，取自著名的古典音樂(lè)家格里戈里奧u2022阿勒格雷創(chuàng)作的Psalm51，使作品更加諷刺，帶有了一種強(qiáng)烈的莊嚴(yán)感。這件作品也說(shuō)明了聲效給藝術(shù)家的聲音－視覺(jué)作品帶來(lái)的作用。

渥林格后期的作品更加關(guān)注道德和哲學(xué)問(wèn)題，尤其是宗教和死亡。通過(guò)發(fā)展自己的概念詞匯和視覺(jué)詞匯---那些他認(rèn)為對(duì)西方哲學(xué)最為重要的主題，他延伸了對(duì)哲學(xué)的興趣和關(guān)注。他常常使用鏡子，并對(duì)它的雙重效果和幻象功能很著迷。藝術(shù)家運(yùn)用這樣的主題，超越諷刺的范疇，為他的作品創(chuàng)造了更為深遠(yuǎn)的含義。

近期精選個(gè)展有：工藝美術(shù)博物館, 布魯塞爾，1999年；泰特美術(shù)館，利物浦，2000年；Whitechapel畫(huà)廊，倫敦，2002年；列恩巴赫市立博物館，慕尼黑，2003年；國(guó)立美術(shù)館，柏林，2004年；卡里諾吉爾當(dāng)代藝術(shù)博物館，墨西哥城，2005年；布拉格國(guó)家美術(shù)館，2006年。此外，渥林格的作品也參加過(guò)很多重要的群展，如：“感覺(jué)：薩奇收藏的英國(guó)青年藝術(shù)家作品”，倫敦，柏林和紐約，1997-99年；第五屆伊斯坦布爾雙年展，伊斯坦布爾，1997年；以及2005年的威尼斯雙年展。

藝術(shù)貴在突破。這恐怕也是旨在“突破”的特納獎(jiǎng)(Turner Prize)雖頗富爭(zhēng)議卻依舊備受矚目的原因。作為歐洲最具重量級(jí)的視覺(jué)藝術(shù)大獎(jiǎng)之一，2007年度特納獎(jiǎng)(Turner Prize)的候選名單于五月八日公布，四位獲得提名的藝術(shù)家包括：扎琳娜u2022比姆基(Zarina Bhimji)、內(nèi)森u2022克雷(Nathan Coley)、邁克u2022尼爾森(Mike Nelson)和馬克u2022渥林格(Mark Wallinger)。

四名候選人中，中國(guó)觀眾最熟悉的莫過(guò)于以《皇家愛(ài)斯科賽馬場(chǎng)》(Royal Ascot, 1994)亮相《余震》(Aftershock)的馬克u2022渥林格(Mark Wallinger)。此次馬克u2022渥林格(Mark Wallinger)重置了布萊恩u2022霍爾(Brian Haw)在國(guó)會(huì)大廈(Palace of Westminster)五年間進(jìn)行和平示威的場(chǎng)景——這場(chǎng)示威最終以《嚴(yán)重有組織犯罪及治安法案》(Serious Organised Crime and Police Act.)為由而于去年被迫停止。新年伊始，那些當(dāng)時(shí)被移走的布萊恩u2022霍爾(Brian Haw)收集的600件反戰(zhàn)旗幟、照片、條幅和卡片，被馬克u2022渥林格(Mark Wallinger)重新擺放在了泰特英國(guó)美術(shù)館(Tate Britain)。這場(chǎng)名為State Britain的裝置藝術(shù)展也因此使馬克u2022渥林格(Mark Wallinger)繼1995年入圍特納獎(jiǎng)(Turner Prize)后再度上榜。（此展覽的相關(guān)介紹可參見(jiàn)《新舊同臺(tái)亮相 星光交相輝映》）

再度上榜的還有41歲的邁克u2022尼爾森(Mike Nelson)。邁克u2022尼爾森(Mike Nelson)的互動(dòng)裝置作品總能給觀眾以如幻似真、虛實(shí)莫辨之感，這次令他重獲特納獎(jiǎng)(Turner Prize)入圍的是2006年在倫敦馬特畫(huà)廊(Mattu2019s Gallery)舉辦的裝置作品展《失憶的圣地或雙重籠屋位移》(AMNESIAC SHRINE or Double coop displacement)，以及受《雕飾》當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)(Frieze Art Fair)之邀而創(chuàng)作的裝置作品《入鏡》(Mirror Infill)。

內(nèi)森u2022克雷(Nathan Coley)也以多媒體的裝置作品，進(jìn)入到特納獎(jiǎng)(Turner Prize)最后角逐的行列。他入圍的作品是在侯爵大屋(Mount Stuart)展出的《偽裝教堂》，以三座貌似教堂建筑的雕塑來(lái)表達(dá)都市叢林中的信仰危機(jī)。

相比裝置藝術(shù)在此次特納獎(jiǎng)(Turner Prize)評(píng)選中的濃妝重彩，扎琳娜u2022比姆基(Zarina Bhimji)的影像作品則尤顯清新。扎琳娜u2022比姆基(Zarina Bhimji)因政治因素被迫從小移民英國(guó)，在她的鏡頭下，悲天憫人的情懷無(wú)處不在，以女性特有的細(xì)膩去捕捉人類(lèi)的喜怒哀歡，去探究人類(lèi)的終極關(guān)懷。不知是潮流所向還是評(píng)審趣味的一致，2007年度特納獎(jiǎng)(Turner Prize)存在著諸多“巧合”——觀念藝術(shù)重裝上陣，政治主題大行其道。評(píng)審員邁克u2022布拉斯威爾(Michael Bracewell)為此解釋道：“我們并不是有意為之，只是今年這一層面的創(chuàng)作主題異常強(qiáng)大。我們考慮了很多個(gè)藝術(shù)家，但有趣的是，最后的選擇似乎大勢(shì)所趨：那就是以社會(huì)政治和精神信仰為主題的作品”。

2007年度特納獎(jiǎng)(Turner Prize)的展覽將首次離開(kāi)倫敦而轉(zhuǎn)赴泰特利物浦美術(shù)館(Tate Liverpool)，從而拉開(kāi)了利物浦作為2008年度“歐洲文化之都”的序幕。展覽將從10月19日開(kāi)始，并持續(xù)到次年的1月13日，至于誰(shuí)將是未來(lái)藝術(shù)屆的寵兒，25000英鎊最終誰(shuí)將收入囊中，全世界的藝術(shù)愛(ài)好者都將拭目以待，答案也會(huì)在12月3日揭曉。

英國(guó)藝術(shù)家馬克?渥林格(Mark Wallinger)因重新布置一處反伊戰(zhàn)爭(zhēng)的和平示威場(chǎng)景贏得以評(píng)選另類(lèi)藝術(shù)家聞名的“特納獎(jiǎng)”(Turner prize)。他同時(shí)呼吁“讓軍隊(duì)回家”。

這一獎(jiǎng)項(xiàng)的獎(jiǎng)金為2.5萬(wàn)英鎊（合5萬(wàn)美元）。當(dāng)獲得提名時(shí)，渥林格提交了一部電影，片中自己穿成熊的模樣，連續(xù)10天巡游在柏林的新國(guó)家畫(huà)廊(Neue Nationalgalerie)。

這位48歲的藝術(shù)家最有名的作品是“英國(guó)狀態(tài)”。伊戰(zhàn)抗議者布萊恩?霍爾(Brian Haw)曾在倫敦國(guó)會(huì)大廈外建造了一座和平示威場(chǎng)景，而渥林格對(duì)其進(jìn)行了謹(jǐn)慎的重置。

渥林格和好萊塢明星兼藝術(shù)收藏家丹尼斯?霍珀(Dennis Hopper)出席在頒獎(jiǎng)禮上。他把握住此次機(jī)會(huì)，對(duì)英國(guó)入侵伊拉克表示抗議。

“讓軍隊(duì)回家，交還我們的權(quán)利，信任人民，”在被授予世界上最具爭(zhēng)議的獎(jiǎng)項(xiàng)後，渥林格說(shuō)：“布萊恩?霍爾是最了不起的人，他一直堅(jiān)持不懈地抵制我們政府荒唐而傲慢的外交政策�！�

“六年半來(lái)，他在國(guó)會(huì)廣場(chǎng)上的立場(chǎng)一直是堅(jiān)定的，這是英國(guó)最後的反對(duì)之音�！�

渥林格是出版商的最?lèi)?ài)，當(dāng)他把這部熊的電影提交為候選作品時(shí)，立即成為所有報(bào)刊的頭條。他因自己的全部作品而獲“特納獎(jiǎng)”，但他在之後表示“我只是因?yàn)橛��?guó)狀態(tài)而得獎(jiǎng)”。

皇家愛(ài)斯科賽馬會(huì)，全世界最為著名和高級(jí)的賽馬活動(dòng)之一，每年都會(huì)舉行，以皇家的盛大場(chǎng)面及其歷史傳統(tǒng)而聞名于世。在“皇家愛(ài)斯科賽馬會(huì)”[Royal Ascot, 1994]這個(gè)作品里，渥林格展現(xiàn)了賽事上，皇室那漂亮得近乎驚人的豪華馬車(chē)隊(duì)列在國(guó)歌響起的時(shí)候，所展示出的世界一流的禮儀。渥林格拍攝了連續(xù)幾天的不同隊(duì)列，然后用四臺(tái)顯示器循環(huán)播放。活動(dòng)的重復(fù)性揭露了它高度程序化的一面，以及皇室一成不變的機(jī)械姿勢(shì)。盡管作品中人物的穿戴裝扮有所變化，藝術(shù)家揭示的卻是社會(huì)習(xí)俗的荒謬，和英國(guó)華麗壯觀場(chǎng)面那種被高度構(gòu)建出來(lái)的本質(zhì)。這件作品被放在四個(gè)航空箱上展出，箱子排成一個(gè)隊(duì)列，無(wú)疑是對(duì)皇家隊(duì)列那高度人為本質(zhì)的諷刺。

馬克渥林格 - 《皇家愛(ài)斯科賽馬會(huì)》Mark Wallinger

Royal Ascot

1994

Video installation on 4 monitors with 4 flight cases, 3 minutes 41 seconds

Dimensions variable

馬克.渥林格

皇家愛(ài)斯科賽馬會(huì)，1994

錄像裝置和飛行裝置各4臺(tái)

3分41秒（循環(huán)）

以一張面無(wú)表情的臉為特征，馬克u2022渥林格出現(xiàn)在一系列視頻節(jié)目的監(jiān)視器上。監(jiān)視器放在帶輪子的航空箱頂端，皇家馬車(chē)隊(duì)由每個(gè)航空箱隔開(kāi)，悠閑地巡游在在星期二、星期三、星期四和星期五（分別地）舉行的皇家賽馬會(huì)的賽馬場(chǎng)上，這些大喜日子已經(jīng)制度化地?zé)o聊地印在日歷上。與此同時(shí)，電影膠片讓精心編排的舞蹈作品曝光：女王冰冷的微笑和刻板的卷發(fā)、微傾的頭以及帶著手套的揮手、愛(ài)丁堡公爵舉起大禮帽、開(kāi)始演奏國(guó)歌。對(duì)于媒體報(bào)道所關(guān)注的禮帽盛裝游行而非運(yùn)動(dòng)本身的這一活動(dòng)而言，是再合適不過(guò)了。這里我們有服裝以及混合著粉紅、橘黃和石灰顏色的女王闊邊女帽特寫(xiě)鏡頭；幾乎分辨不出每一天的區(qū)別，就像英國(guó)廣播公司的四個(gè)紀(jì)錄片合并成一場(chǎng)混亂的胡言亂語(yǔ)。這種肖像上的重復(fù)，都以亮綠色草皮為背景，出現(xiàn)在安迪u2022沃霍爾（Andy Warhol）新近的《執(zhí)政女王》連續(xù)劇中（1985）1伊麗莎白二世的絲網(wǎng)印刷品上——四人一組的郵票肖像帶著好萊塢化妝術(shù)和泡泡糖顏色的不自然混合。在《皇家雅士閣賽馬會(huì)》中，沃林格靈活地控制著賽馬場(chǎng)的審美和快樂(lè)，魁梧的身體騎馬進(jìn)入體制慣性的爭(zhēng)論中——一種繼續(xù)下去會(huì)帶來(lái)新的刺激的爭(zhēng)論（到1994年，英國(guó)女王和查爾斯王子有義務(wù)納稅，而且白金漢宮對(duì)公眾開(kāi)放）。伊恩u2022亨特（Ian Hunt）通過(guò)不同的媒體在渥林格的議程之內(nèi)把《皇家雅士閣賽馬會(huì)》定位成“無(wú)罪的抗議”，作為“一種秘密的抗議和對(duì)一個(gè)不能理解或不可容忍的而不是一次演講的場(chǎng)景分析”2。如果說(shuō)沃霍爾的肖像系列暗示著君主政體在其臣民眼中是一種權(quán)利讓渡，那么，在我們對(duì)渥林格電影膠片不遺余力的贊譽(yù)中，魅力還有荒謬以及鏡頭串連帶來(lái)的疲勞合并成為一件更加微妙的事情：給情感維度附加上賽馬場(chǎng)這一概念的價(jià)值（與階級(jí)和血統(tǒng)緊密聯(lián)系），馬這種四足動(dòng)物也成為渥林格的一種個(gè)人激情。1993年，在他的經(jīng)銷(xiāo)商安東尼u2022雷諾茲的組織下，他合伙購(gòu)買(mǎi)了一匹賽馬。他把這匹馬命名為“真正的藝術(shù)品”。盡管這匹馬只跑了一場(chǎng)比賽就受了傷，但為他贏得了特納獎(jiǎng)提名，并把杜尚派（Duchampian）的現(xiàn)成的想法擴(kuò)展到與情感相聯(lián)系的事情。在完成他的文學(xué)碩士學(xué)位的過(guò)程中，渥林格繼續(xù)停留在戈德史密斯任教（1986-91年），他在年輕一代中的核心地位，在薩奇（Saatchi）里程碑式的“年輕英國(guó)藝術(shù)家Ⅱ”展覽（1993）中可見(jiàn)一斑。渥林格敢于捅政治的癢處；為了應(yīng)付這場(chǎng)遭遇戰(zhàn)，頗具傳統(tǒng)和深受大眾歡迎的體育被證明是個(gè)包容的舞臺(tái)�！爱�(dāng)藝術(shù)家們似乎認(rèn)為向科隆的富人呼吁比向更多普通觀眾呼吁更加重要時(shí)，這是對(duì)80年代正在發(fā)生的事情的一種反應(yīng)�！�3 環(huán)視同一階段的攝影，馬克u2022渥林格、海耶斯大院31號(hào)、坎伯維爾新路、坎伯維爾、倫敦、英格蘭、大不列顛、歐洲、世界、太陽(yáng)系、銀河星系、整個(gè)宇宙(Mark Wallinger,31 Hayes Court,Camberwell New Road,Camberwell,London,England,Great Britain,Europe,The World,The Solar System,The Galaxy,The Universe(1994))4。藝術(shù)家和他的兄弟站在一群來(lái)自溫布利的足球迷中間，高舉聯(lián)合王國(guó)國(guó)旗，上面書(shū)寫(xiě)的“渥林格”穿過(guò)國(guó)旗中間。他們冒著打架的危險(xiǎn)，把探礦杖浸到由足球流氓、粉絲和唯我論者組成的穿過(guò)國(guó)民同一性辯論的人流之中。臨近辯論會(huì)的地方，四臺(tái)《皇家雅士閣賽馬會(huì)》的攝像監(jiān)視器用省略號(hào)凸顯著權(quán)威性。DF1.政府藝術(shù)收藏（Government Art Collection ）

2.伊恩u2022亨特，“抗議無(wú)罪”，見(jiàn)馬克u2022渥林格：信條，展覽類(lèi)別（倫敦，泰特美術(shù)館，2000年），22。

3.羅斯艾丁引述渥林格的話，“人物概評(píng)：馬克u2022渥林格——種族、階級(jí)和性別”，《獨(dú)立》（2001年6月2日），5。

4.安東尼u2022雷諾茲博物館，倫敦。