畫家張芙華出生于書香世家，父親知識分子，擅畫人物山水畫，外祖父文博專家、畫家，外祖母擅長工筆花鳥畫。自己原從事文藝工作，后調(diào)入文物單位，對她來說熱愛傳統(tǒng)文化，為她的繪畫事業(yè)奠定了深厚基礎(chǔ)，書畫評論家稱她的作品“有獨(dú)步閑庭逐夜深”的雅致，有“紅杏枝頭春意鬧”的活潑，還有評說她的繪畫“深厚豪放，瀟灑俏麗，情趣盎然……”。

由于她從小受家庭的教育，自從踏入工作崗位，總是懷著滿腔熱忱，刻苦好學(xué)，踏實(shí)認(rèn)真，奮發(fā)向上，不但從中獲得文化知識，同時(shí)鍛煉自己，增加才能，提升自身修養(yǎng)。調(diào)入文物單位工作，就樹立了一個(gè)正確的態(tài)度，文物不是“古玩”，也不是所謂的“古董”，它是中國傳統(tǒng)文化的載體，不能兼收并蓄，“要吸收其民主性的精華”，更不能玩物喪志。走進(jìn)藝術(shù)，熱愛藝術(shù)，對中國傳統(tǒng)文化有正確的了解與認(rèn)識，中國傳統(tǒng)文化源源流長，包含的知識如同浩瀚的大海。她是有理想，對事業(yè)負(fù)責(zé)的人，在“文物交流中心”具體從事陶瓷項(xiàng)目工作，揚(yáng)帆從頭開始，讀書，請教，實(shí)踐，每一件陶瓷的燒制要經(jīng)過很多程序，中國古代的陶瓷窯遍及各地，各地各時(shí)期風(fēng)格特征不同，造型工藝，拉壞制胎，施釉彩繪，書法款字，均是古代匠人的創(chuàng)造，是火與土結(jié)合的藝術(shù)，是造型與繪畫結(jié)合的藝術(shù)，藝術(shù)是美的體現(xiàn)。她為追求藝術(shù)美，從造型到紋飾親手摹仿描繪，作美的記錄。其實(shí)這項(xiàng)工作是平凡的，單調(diào)的，肩上擔(dān)子是重的。還記得她在“西安市文物庫”工作的那段時(shí)間，每天編號、登賬、上架、重復(fù)單調(diào)，又臟又累，而她卻認(rèn)為是走進(jìn)知識的寶庫，為整理文物藏品工作，每天“手忙腳亂”，晚上翻閱資料，由于認(rèn)真工作成績是顯著的，她不滿足現(xiàn)狀，為了更一步掌握古陶瓷的藝術(shù)，常常提出一些疑難問題，去請教、去研究，有一股牛勁，在逆境中去學(xué)習(xí)，堅(jiān)忍發(fā)憤的向前走。掌握了古陶瓷知識能深層的看到古代工匠們的藝術(shù)，能廣泛認(rèn)識到古代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)古陶瓷藝術(shù)光輝又反映在她身上，使她在藝術(shù)修養(yǎng)上得到提高。

當(dāng)然，做工作就要有一定的回報(bào)，做好文物工作在事業(yè)單位有什么回報(bào)呢？努力工作是熱愛它，是心中有一個(gè)美的理想……

熱愛藝術(shù)，從業(yè)余繪畫到專業(yè)繪畫，由于有堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)基礎(chǔ)與藝術(shù)知識，很快步入繪畫藝術(shù)，在陜西省圖書館百年館慶《百年陜圖書畫作品集》、《長安書畫名家作品典藏》、《風(fēng)云人物》、《黨風(fēng)與廉政》等畫冊中均有她的作品并被收藏，2012年7月4日被人民日報(bào)海外版以“鍥而不舍，厚積薄發(fā)”為題進(jìn)行了詳細(xì)報(bào)道。

”初期繪畫禽鳥，有鳳鳥、麻雀、白頭翁、鴛鴦、鸚鵡、山雞與各種昆蟲花卉，特征突出，造型、羽毛與結(jié)構(gòu)組織畫得工整，在一幅繪畫中的山雀，伸首凝視前方，神情專注，可能前面發(fā)現(xiàn)獵物，欲要疾飛。藝術(shù)手法是雙勾填彩，羽毛線細(xì)，足趾線瘦有力，表現(xiàn)質(zhì)感。學(xué)習(xí)臨摹也是繪畫所必經(jīng)之路，踏實(shí)認(rèn)真，對藝術(shù)的追求正如她自己所述，現(xiàn)在已將全部精力投入繪畫，有時(shí)到公園賞花觀鳥，臨摹古代繪畫，總達(dá)不到看書所向往的境界，缺少靈氣，失敗作品很多，畫稿成疊不能展示。動(dòng)筆繪畫常使我進(jìn)入狀態(tài)，不覺疲勞，憑著熱情與理想，樂觀與志趣，從不認(rèn)輸，相反將其做為一種藝術(shù)享受！

經(jīng)歷了一段繪畫的路程，筆墨熟練了，提高藝術(shù)技巧，感到意興盎然，增加信心。經(jīng)過數(shù)年努力仍以花鳥畫為主，以春夏秋冬四季圖為例，不同季節(jié)有不同景色，而春繪柳枝吐芽，寥寥數(shù)筆，出芽柳條微風(fēng)搖曳，在柳枝左右兩側(cè)各有一只飛燕，一展翅而上，一騰起而追，皆作呼鳴狀，打破空間寂靜，春意溫暖微風(fēng)平添詩意，冬季圖，寒氣凜冽，白雪飛揚(yáng)，一枝落盡殘葉的樹枝斜插入畫面，在寒風(fēng)中挺立，一叢修篁傍樹而生，積雪的竹葉清翠晶亮，一只孤單飛鳥棲枝暫息，凝視著茫茫雪地，用工筆勾畫，填彩細(xì)膩，線條柔和而有力。雪景的干枝與飛鳥形成對比，使之在深冬寒冷中呈現(xiàn)著生命的活力，繪畫成熟。

近年的作品更多，有墨線勾勒與填彩融合，其運(yùn)筆用墨統(tǒng)一，造型準(zhǔn)確，工整精細(xì)，有的傅彩較濃，有的傅彩較輕。還有單用墨繪的“梅、蘭、竹、菊”與花鳥畫，雖然內(nèi)容相同，而姿態(tài)卻有多種多樣，內(nèi)含情趣豐富。另外不用線條，專尚設(shè)色，學(xué)習(xí)清初“沒骨”畫，取得良好的藝術(shù)效果。荷花、瓜瓞、牡丹等圖，水墨為主略施淡色，水墨變化，描繪出花葉招展姿態(tài)，傳達(dá)出色與香的感覺。去年庚寅年所繪“惠風(fēng)和暢、玉蘭雙粧、花香清遠(yuǎn)、喜事多多四條屏”，構(gòu)畫仍以傳統(tǒng)折枝花卉表現(xiàn)，經(jīng)營位置巧妙設(shè)計(jì)，或左邊、或右邊枝干錯(cuò)蹤交叉欹斜插入畫面，葉茂枝繁、老桿新枝、古藤盤纏，各個(gè)畫面的花朵在最注目處突現(xiàn)，疏密得當(dāng)“虛實(shí)相生”，或上或下大片空白，顯得曠闊空靈。掩映盛開的花朵有艷紅、雪白、淺紫，筆法熟練，活潑多變，出之自然，用筆有工細(xì)處，也有粗放的寫意，隨類賦彩，超出塵俗，老干挺拔多姿，細(xì)細(xì)的新生枝條向上，柔中有婀娜之勢。紫藤根據(jù)其特點(diǎn)，在枝條上作彎曲交錯(cuò)的處理，其形態(tài)若游龍，活潑生動(dòng)，其運(yùn)筆揮寫自如，形與神、墨與色結(jié)合極具特色，展現(xiàn)出柔中有剛，剛中寓柔，富有質(zhì)感，掩映在枝葉上的花朵有濃烈的紅色，淡淡的紫色，雪般的白色，光彩沃若，泌人心脾。枝上雙雙飛鳥棲息，或左盼右顧，或相互觀望，活潑機(jī)靈。細(xì)線勾勒尖喙堅(jiān)勁富有質(zhì)感，渲染紅綠等羽毛松軟、光潔、柔和，而羽翅直硬，筆筆見力。通過筆墨和意匠的描述，達(dá)到和諧完美，富有藝術(shù)魅力，使人感到身在山野、在村莊、在庭院，其中蘊(yùn)含著郁勃無限的生機(jī)和活力。

人常說，藝術(shù)不負(fù)苦心人，從張芙華畫家的三個(gè)階段的作品看，在提高，在升華，她功底深厚，有理想，追求新天地，用自己繪畫藝術(shù)給人們以美的享受。”— —著名文物鑒定專家王長啟先生評張芙華女士作品。

“論及書畫，國人推崇的標(biāo)準(zhǔn)歷來都是“仁者見仁，智者見智”。盡管一些專業(yè)的評論家常常會洋洋灑灑下筆千言，但其觀點(diǎn)未必都能讓人信服，說白了，專業(yè)人士說好的未必就好，非專業(yè)人士說不好的未必就不好。而我對書畫的認(rèn)識，有時(shí)也只是一種感覺，而這種感覺，難免也有失公允。因此，每當(dāng)有書畫家朋友囑我為其書畫寫些文字時(shí)，我都會犯難，犯難的原因，實(shí)在是不知該怎么說才能讓人滿意。也會勉為其難地發(fā)一些感想，而這種感想，肯定也難稱上真正的書畫評論。

據(jù)說在所有的畫種中，惟獨(dú)花鳥畫的審美要求極高，似乎達(dá)不到一定的學(xué)養(yǎng)，就很難領(lǐng)略其精神實(shí)質(zhì)。一想到這一層，我就有些緊張，因?yàn)槲也恢�道以我的審美，是否能完全讀懂張芙華老師的花鳥畫？花鳥畫原本是可以深層次地表現(xiàn)人的性情品位境界的，但我不知道在當(dāng)今社會條件下，花鳥畫的意義又在哪里？除了所謂的裝飾性，其更深層次的意義似乎早被各種功利思想淹沒了。如果說美食可以給人提供一種味覺盛宴，那么花鳥畫能提供的就是視覺盛宴。因此，一個(gè)好的花鳥畫家若要取得大的成功，就得為其夢想買單。尤其令我越來越困惑的是，現(xiàn)今畫花鳥畫的畫家越來越多，誰比誰強(qiáng)，似乎也不完全在于畫，還需附加其它畫外因素。但假若我不能為張芙華老師的花鳥畫談些感想，內(nèi)心里似乎也有些不忍，畢竟，在我所認(rèn)識的書畫家中，張芙華老師確實(shí)是一位讓我敬重的人。每當(dāng)我觀賞張芙華老師的花鳥畫時(shí)，我都會抱著一種“閑登小閣看新晴”的輕松心態(tài)。不過令我沒有想到的是，張芙華老師的花鳥畫，卻能讓我眼前一亮，其一花一鳥，一草一木，似乎都被賦予絢麗色彩，頗有“紅杏枝頭春意鬧”的活潑。直至后來把她的花鳥畫看多了，才發(fā)現(xiàn)她花鳥畫的最大特點(diǎn)就是構(gòu)圖新異，穿插疏密得當(dāng)，設(shè)色濃淡有序，亦有一種“獨(dú)步閑庭逐夜深”的雅致。

事實(shí)上，所有的繪畫作品，大抵上都有雅和俗之分。太雅的東西難免有一種做作，多數(shù)人看不懂，用魯迅先生的話講，“矜持得可憐”，曲高和寡說的也是這種意思。而太俗的東西盡管易懂，也有那么一點(diǎn)生氣，但看得多了，更容易引起人的審美疲勞。由此可見，一幅好的作品若要能入人眼，非得達(dá)到雅俗共賞不可。我不敢說張芙華老師的花鳥畫就是雅俗共賞的代名詞，但她的花鳥畫確實(shí)能給人一種別樣的藝術(shù)享受。之所以這么講，是因?yàn)樗�的花鳥畫中，一些看似平常的事物，總顯得那么不平常。不管是國之天香的牡丹，還是出淤泥而不染的荷花，不管是小鳥的靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)，總能從形似達(dá)到神似。最重要的是寓含詩情，有一種“事如春夢了無痕”“流水無情草自春”的況味在里面。

由此我也更加深信畫如其人，人如其畫這句話的。因?yàn)槊看慰吹綇堒饺A老師的花鳥畫，我都會想起她的人；每次見到她的人，又會想起她的畫。而其人其畫，給我的感覺，一直都是那種春風(fēng)大雅能容物的美好形象�！� — —作家、著名書畫評論家 楊朝陽

“她像一個(gè)小學(xué)生一樣，幾十年如一日地心情耕耘，如此虛心和執(zhí)著。但是她以常人罕見的堅(jiān)持不懈和悟性邁進(jìn)了藝術(shù)殿堂。她的作品中洋溢著自然、淳樸、清新、秀美的氣息，真是地體現(xiàn)了她樸實(shí)細(xì)膩的內(nèi)心世界。她擅畫小寫意花鳥畫，如牡丹、荷花、梅、蘭、竹、菊等。幾十年的磨煉逐漸自成風(fēng)格，她的作品渾厚豪放、瀟灑俏麗、情趣盎然，充分體現(xiàn)了她對生活的熱愛，對美的追求。

峰高無坦途。愿芙華女士在繪畫藝術(shù)上步步登高！”— —陜西省書協(xié)會員、原國家摔跤隊(duì)主教練 陳建虎