1946年生，湖南漣源市人，號(hào)半夢(mèng)山人，一統(tǒng)樓主�，F(xiàn)工作于湖南人文科技學(xué)院，中國(guó)民主同盟美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省國(guó)畫院特聘畫家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)敦煌創(chuàng)作中心創(chuàng)作委員，（國(guó)際）中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)理事、一級(jí)美術(shù)師，《中國(guó)書畫家》雜志專業(yè)畫家，中原書畫研究院、泰山國(guó)畫研究院客座教授，湘潭白石畫院高級(jí)畫師，中國(guó)金陵印社顧問、名譽(yù)社長(zhǎng)。

作品入選中國(guó)美協(xié)主辦“民族魂·國(guó)土情全國(guó)書畫大獎(jiǎng)賽”,并入編大型作品集，作品被組委會(huì)收藏。

作品入選中國(guó)美協(xié)主辦“2002年全國(guó)中國(guó)畫作品展”，并入編大型作品集，作品被組委會(huì)收藏。

作品入選中國(guó)美協(xié)主辦“延安講話60周年全國(guó)美術(shù)大展”。

作品入選中國(guó)美協(xié)《美術(shù)》雜志社、陜西省文化廳聯(lián)合主辦“西部風(fēng)韻”中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展，并入編大型作品集，作品被組委會(huì)收藏，并展出于西安美術(shù)博物館。

應(yīng)全國(guó)政協(xié)中協(xié)中心，全國(guó)書畫院協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，赴京參加“首屆全國(guó)百名優(yōu)秀中青年書畫家進(jìn)京邀請(qǐng)展”，作品展出于全國(guó)政協(xié)禮堂，并入編作品集。

作品應(yīng)邀參加《紀(jì)念彭德懷誕辰一百一十周年中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展》。被彭德懷紀(jì)念館收藏。

2005年作品參加在軍事博物館舉辦的“走進(jìn)生活”第二屆全國(guó)書畫院協(xié)會(huì)作品聯(lián)展并榮獲第二屆徐悲鴻美術(shù)獎(jiǎng)。

在中國(guó)文聯(lián)藝術(shù)交流中心舉辦的第四屆全國(guó)山水畫大展中獲“中國(guó)山水畫200家”榮譽(yù)稱號(hào)，作品展出于中國(guó)美術(shù)館，入編《新世紀(jì)當(dāng)代中國(guó)山水畫200家》大八開作品集，作品被組委會(huì)收藏。

在文化部藝術(shù)服務(wù)中心等單位舉辦的“第五屆全國(guó)山水畫大展”中榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，作品入編《新世紀(jì)當(dāng)代中國(guó)山水畫400家》大八開作品集，作品被組委會(huì)收藏。

在第四屆“王子杯”海峽兩岸書畫大賽中獲“中國(guó)書畫400家”稱號(hào)，作品入編《當(dāng)代中國(guó)書畫400家》大型作品集，并評(píng)為榮譽(yù)金獎(jiǎng)。

在中國(guó)書畫報(bào)社舉辦的“u2018盛世國(guó)風(fēng)u20192003中國(guó)書畫年展”中獲二等獎(jiǎng)，作品入編作品集，作品被組委會(huì)收藏。

作品特邀入編中國(guó)美協(xié)副主席劉大為主編的《全國(guó)繪畫實(shí)力派作品集》。

作品特邀入編中國(guó)國(guó)家畫院主編的《當(dāng)代書畫家翰墨精品集》。

作品特邀入編文化部藝術(shù)人才中心主編的《中國(guó)藝術(shù)大家》、《影響中國(guó)的100位藝術(shù)大家》。

作品特邀入編《山水畫研究》雜志社主編的紀(jì)念李可染大師百年誕辰紀(jì)念特刊《李可染與當(dāng)代山水畫名家>>。中國(guó)美術(shù)出版總社出版的.

作品特邀入編畫報(bào)出版社出版的《30年30家》，長(zhǎng)城出版社出版的《當(dāng)代藝術(shù)名家》。

作品特邀入編大眾文藝出版社出版的《新版?zhèn)魇烂�畫》�?/p>

作品特邀入編中國(guó)亞太經(jīng)濟(jì)發(fā)展研究中心主編的《國(guó)禮的推薦與采購》。

在《中國(guó)藝術(shù)報(bào)導(dǎo)》編輯部主辦的“2010當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的30名山水畫家”評(píng)選活動(dòng)中，是在全國(guó)范圍內(nèi)推薦的100名候選人之一。

作品被國(guó)內(nèi)諸多藝術(shù)機(jī)構(gòu)及博物館收藏，亦被美國(guó)華僑進(jìn)出口商會(huì)會(huì)長(zhǎng)、副會(huì)長(zhǎng)等多位僑領(lǐng)及諸多收藏家收藏。

作品發(fā)表于《中國(guó)書畫報(bào)》、《美術(shù)博覽》、《美術(shù)大觀》、《國(guó)際商報(bào)》、《神州詩書畫報(bào)》、《中國(guó)收藏》、《國(guó)際藝術(shù)家-中國(guó)專號(hào)》、《中國(guó)畫名家小品集珍》等諸多全國(guó)報(bào)刊雜志及典籍。

由全國(guó)書畫院協(xié)會(huì)、《十月》雜志社等多家部門邀請(qǐng)去俄羅斯、西歐八國(guó)、南非、澳大利亞、韓國(guó)、日本、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行文化交流和展出(因故均未成行)。

2012年4月11日——16日由湖南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、湖南人文科技學(xué)院、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)為主辦單位的劉中光山水畫展及學(xué)術(shù)研討會(huì)在舉辦，畫展得到了海內(nèi)外專家學(xué)者及觀眾的高度評(píng)價(jià)，引起轟動(dòng)。

是人民網(wǎng)、卓克藝術(shù)網(wǎng)等網(wǎng)站邀請(qǐng)入網(wǎng)畫家。

特邀入編中國(guó)美協(xié)副主席劉大為主編的《全國(guó)繪畫實(shí)力派作品集》

特邀入編中國(guó)國(guó)家畫院主編的《當(dāng)代書畫家翰墨精品集》

特邀入編由文化部藝術(shù)人才中心主編的《中國(guó)藝術(shù)大家》

特邀入編由《山水畫研究》雜志社主編的紀(jì)念李可染大師百年誕辰紀(jì)念特刊《李可染與當(dāng)代山水畫名家》

作品入編或發(fā)表于《中國(guó)書畫報(bào)》、《美術(shù)博覽》、《美術(shù)大觀》、《中國(guó)畫名家小品集珍》等諸多全國(guó)報(bào)刊雜志及典集。

由全國(guó)書畫院協(xié)會(huì)、《十月》雜志社等多家部門邀請(qǐng)去俄羅斯、西歐八國(guó)、南非、澳大利亞、韓國(guó)、日本、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行文化交流和展出。

讀劉中光先生的畫，從中不難讀出一首首美麗的田園詩來。他的畫不是對(duì)客觀物象的瑣碎再現(xiàn)，同時(shí)也非逸筆草草似的浮光掠影。他深厚的傳統(tǒng)筆墨功底和文化修養(yǎng)，特殊的個(gè)性，造就了其作品不同凡響的風(fēng)骨。他在對(duì)作品的整體把握和內(nèi)在構(gòu)造上有著非凡的智慧和胸襟。在景物的安排和處置上，既緊湊得體，又繁簡(jiǎn)適宜；具象、抽象兼顧。從而使其作品既氣韻生動(dòng)又渾厚華滋，既有細(xì)處的充實(shí)之美又有囊括大塊的浩然之氣。在那小橋流水、村舍農(nóng)家、古木山石間流淌著他的至性至情，潛藏著崇高、堅(jiān)毅、忠厚而又博大的內(nèi)在精神。我們從作者那種看似隨意的筆墨中，能體驗(yàn)出其精力內(nèi)斂、肆外閎中；在舒卷自如中有著彌綸宇宙、吞吐八荒的氣概；于靜謐中孕育著生生茂盛之氣。天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼，真力彌滿，萬象在旁。因此，劉先生的畫，在充實(shí)的內(nèi)美中卻有一種“寫”的精神，

縱橫捭闔，神與物游。亂而不亂、亂中有序、亂中有物象、亂中有生活、亂中有他的精神和思想；萬千滋味，盡在其中。他用率意的筆墨創(chuàng)造出一個(gè)“可居、可臥、可游”的理想世界，那是一幅幅高人逸士幽居的理想場(chǎng)所，充滿著生氣、和諧、神秘而又原始的審美情趣。景小境闊，籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端。在用筆用墨上，既收且放；畫面有中心、有主次。該精到的地方，盡顯精微；該放松的地方，馳騁萬里。干濕濃淡、大小方圓，長(zhǎng)短疏密、輕重緩急，恰到好處。由此便構(gòu)成了一幅幅既對(duì)比強(qiáng)烈、節(jié)奏明快，又貞骨凌霜、意境蒼莽的山水畫作品，讀來使人蕩氣回腸，回味無窮�？v觀其畫，沒有當(dāng)前畫壇中那種空洞淺薄、矯揉造作、浮光掠影的弊端；也擺脫了繁密滯礙、機(jī)械呆板、俗不可耐的腐氣。他認(rèn)為對(duì)生活進(jìn)行庸俗化的描寫，或把生活概念化、公式化都是不可取的。在這一點(diǎn)上，前代畫家早已有許多精辟的論述，只是在實(shí)際運(yùn)用中，因水平層次有高低之別，各不相同罷了。這也許正是畫家作品的可貴之處，亦是其區(qū)別于其他畫家的根本原因所在。也許正是長(zhǎng)達(dá)近三十年的鄉(xiāng)村生活，使畫家的作品，充滿了濃郁的生活氣息和生命質(zhì)感。而劉先生的畫接續(xù)了中國(guó)畫自齊白石、李可染以來那樣一種源自生活、源自土地的生命感受，這一點(diǎn)，是最可貴的。

畫家對(duì)筆墨長(zhǎng)期扎實(shí)的修煉，則使其作品筆力遒勁穩(wěn)健，既氣勢(shì)逼人，渾然一體，又伏采潛發(fā)，余味曲包。在細(xì)屑處見精神，于精微中顯大氣。畫風(fēng)既具兩黃繁密一格，卻能于繁密中透空靈，又具八大、齊白石、陳子莊蕭疏簡(jiǎn)淡、稚拙天真一路，貌簡(jiǎn)意賅。在用筆上，他對(duì)黃賓虹領(lǐng)悟頗深，同時(shí)，又有傅抱石的筆意；造境上，亦參李可染先生的樸素沉實(shí)、現(xiàn)代感很強(qiáng)的畫風(fēng)。同時(shí)，他又能吸收當(dāng)代諸多名家大師的長(zhǎng)處，廣取博覽、融會(huì)貫通，自成一家。從畫家作品中亦不難看出，他對(duì)現(xiàn)代語匯和西方構(gòu)成因素的吸收。在用色上，大膽熱烈，既很明快，又有很強(qiáng)的視覺沖擊力；結(jié)構(gòu)布局上，大處著眼，整體感很強(qiáng)，顯示出畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義創(chuàng)作方法準(zhǔn)確把握的能力。

中國(guó)繪畫自近代以來面臨一系列危機(jī)，這種危機(jī)既與中國(guó)繪畫自身的發(fā)展理路有關(guān)，更與中國(guó)繪畫所依托的那種傳統(tǒng)農(nóng)耕文化的瓦解有關(guān)，而隨著西洋畫技法與評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的全面引入，中國(guó)繪畫固有的法度與精神也變得面目全非，于是聲言“中國(guó)畫窮途末路”者有之，倡“筆墨等于零者”有之；古法不彰、鄉(xiāng)關(guān)何處，如何在技法、生活、文化精神上為中國(guó)繪畫重新奠基，為中國(guó)繪畫接續(xù)舊傳統(tǒng)、打開新格局，一直是中國(guó)近代繪畫史的大問題。劉中光，1946年生，湖南漣源人，雖生于書香世家，但卻在鄉(xiāng)村度過了大部分青春歲月。善詩書，工山水。其詩歌受父親影響，達(dá)到了一定的造詣，而書法與繪畫則是通過了幾十年的艱苦探索與磨練。他習(xí)畫先習(xí)字，練就了非常強(qiáng)悍的筆墨功夫。以此為基礎(chǔ)，在繪事上從石濤、八大、董其昌、元四家上探宋、五代諸大師，對(duì)近代黃賓虹、傅抱石、李可染、陳子莊等大家亦轉(zhuǎn)益多師，最終熔鑄古法，自出機(jī)杼，形成了獨(dú)特的筆墨語言和繪畫風(fēng)貌。這次展出他的繪畫作品共120幅左右，基本上能夠反映他獨(dú)特的藝術(shù)追求及其所達(dá)到的成就。這一畫展的主題“鄉(xiāng)關(guān)何處”大致有這樣幾層涵義：是對(duì)筆墨家園的追尋。劉中光的畫恪守中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的真精神，在筆法、墨法層面具有鮮明的中國(guó)特色與中國(guó)做派，是真正中國(guó)本鄉(xiāng)本土的畫。他的畫有深厚的書法底子，骨法用筆，強(qiáng)調(diào)筆筆寫出，他以這種筆墨來接續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的命脈。是對(duì)鄉(xiāng)土家園的追念。這是就劉中光繪畫的題材而言，他的畫絕大部分以他所熟悉的鄉(xiāng)村生活為題材，他過了三十余年農(nóng)村生活，他作品中的鄉(xiāng)土氣息、生活氣息是一種自然的流露與本色的呈現(xiàn)，同時(shí)它也是幾千年“鄉(xiāng)土中國(guó)”傳統(tǒng)的折射與體現(xiàn)。是對(duì)精神家園的守望。這是就其畫內(nèi)在的精神旨趣與價(jià)值關(guān)懷而言，他的畫有一種強(qiáng)烈的家園情結(jié)，這種家園不僅是一丘一壑，一畦一圃，而是精神和靈魂的追問：追問在我們這個(gè)時(shí)代，我們的精神上的鄉(xiāng)關(guān)，靈魂上的鄉(xiāng)關(guān)，以及文化上的鄉(xiāng)關(guān)到底在何處。畫家以此為主題，給出了他在這方面想法與追求。