他走遍了大西洋、太平洋、印度洋的沿海地帶，到過美洲、大洋洲、土耳其、塞內(nèi)加爾、埃及、波斯、印度、巴基斯坦、印度支那、日本、中國……豐富的閱歷源源不斷地給他提供寫作素材，他甚至不需要多少想象力，僅用白描手法記下沿途見聞，便足以構(gòu)成使讀者著迷的奇幻畫面。

一八七九年，洛蒂發(fā)表了記述土耳其風(fēng)光及其戀情的處女作《阿姬亞黛》，翌年又在報(bào)刊連載了《洛蒂的婚姻》，這兩部小說奠定了他的作家聲譽(yù)，默默無聞的海軍軍官一躍而成為文壇名人。他幾乎以每年一書的速度相繼出版了十二部小說、九部紀(jì)實(shí)隨筆①（其中包括記述英法聯(lián)軍火燒圓明園的《北京的末日》）以及若干自傳性的作品。

①這十二部小說包括：《阿姬亞黛》（1879）、《洛蒂的婚姻》（1880）、《一個非洲騎兵的故事》（1881）、《厭倦之花》（1882）、《我的兄弟伊弗》（1883）、《北非三貴婦》（1884）、《冰島漁夫》（1886）、《菊子夫人》（1887）、《水手》（1892）、《拉慕珂》（1897）、《梅子太太的第三度青春》（1905）、《醒悟》（1906）。九部隨筆包括：《秋天的日本》（1889）、《在摩洛哥》（1890）、《東方的怪影》（1892）、《浪跡天涯》（1893）、《耶路撒冷的荒漠》（1895）、《北京的末日》（1902）、《英國人治下的印度》（1903）、《走向伊斯巴罕》（1904）、《吳哥的進(jìn)香者》（1912）。

作者系法國近代著名作家，他曾從事海上工作達(dá)42年之久，擅長描繪異域風(fēng)光和大海，《冰島漁夫》是他的傳世之作。小說的主人公是布列塔尼的兩對戀人：揚(yáng)恩和梅維爾以及西爾維斯特和揚(yáng)恩的妹妹。他們都是一些窮苦的漁民，都是善良、純樸、健美、能干，并帶有幾分稚氣的青年。西爾維斯特應(yīng)征入伍，在戰(zhàn)場上受傷后死去。揚(yáng)恩與梅維爾雖然經(jīng)過波折后成為眷屬，但結(jié)婚后僅6天楊恩即出海捕魚，不幸葬身海底。洛蒂在本書中描寫了大海的無情，普通人的不幸，使作品充滿了鮮明的人道主義精神。

《菊子夫人》是洛蒂的又一部力作，主要描繪日本這個島國的山川之美以及這個民族的氣質(zhì)、情趣和風(fēng)俗習(xí)慣；菊子則是一個外國軍官租用的可憐女性；世界著名歌劇《蝴蝶夫人》就是根據(jù)這部小說改編的。

（作者：艾珉）由于職業(yè)提供的便利，洛蒂能夠見識到和描述出同時代其他作家所不可能描繪的絢麗多彩的景色，反映出不同民族千差萬別的文化觀念，給予讀者一種新鮮和強(qiáng)烈的印象；但也由于職業(yè)的局限，他不大有條件深入法國或其他任何國家的社會生活，很少有機(jī)會切實(shí)地觀察、研究各個階層的人物及其相互關(guān)系。從這個角度講，他的視野又相當(dāng)狹窄，因而我們不能指望他的作品反映出社會生活的復(fù)雜性和人與人之間、人與社會之間微妙的矛盾沖突。但他對異域風(fēng)光和異域民族文化的記述是如此生動、逼真，足以大大吸引對海外世界充滿好奇心的法國公眾，且恰好適應(yīng)了法國當(dāng)局推行海外擴(kuò)張政策的需要，因而他幾乎是輕而易舉地贏得了官方和民眾的一致贊賞，并于一八九一年當(dāng)選為法蘭西學(xué)院四十位不朽者①中的一員。

①法蘭西學(xué)院的院士被稱為“不朽者”。

不過洛蒂在藝術(shù)上確有其獨(dú)到之處，主要是景物描寫方面，他具有一種真正的藝術(shù)家的才能，特別是他對海的描繪，可以說至今沒有第二個法國作家可與之匹敵。正如二十世紀(jì)的圣�？诵跖謇镉捎诒旧硎秋w行員，因而對太空的觀察與感受達(dá)到了其他作家所不可能達(dá)到的境界一樣，皮埃爾·洛蒂以他四十余年的海上生涯，獲得了描繪大海的絕對的、無可爭辯的優(yōu)勢。正是由于這方面的突出成就，使他有別于那些曇花一現(xiàn)的時髦作家，而在文學(xué)史上占據(jù)了一席不容忽視的地位。

（作者：艾珉）法國著名文學(xué)史家朗松把皮埃爾·洛蒂歸結(jié)為夏多布里昂式的浪漫派作家，稱贊他是“文學(xué)領(lǐng)域的偉大畫師之一”，認(rèn)為他“描繪動的景物和自然界奇異現(xiàn)象的精細(xì)和準(zhǔn)確”，完全可以“與夏多布里昂媲美”。

實(shí)際上，洛蒂的風(fēng)格比夏多布里昂質(zhì)樸得多。夏多布里昂即使寫景也常有夸張和虛構(gòu)，以致他書中描寫的自然，和真正的自然相去甚遠(yuǎn)；洛蒂卻忠實(shí)地記錄他所目睹的一切，而且從不堆砌詞藻，很少用華麗而夸張的形容詞。他的文字平易，幾乎全是普通的用語，他的詞匯簡單到近乎貧乏，但令人驚異的是，他竟能用一些極普通的詞匯，描繪出大自然的千變?nèi)f化，而且給人以強(qiáng)烈的印象。他的描述是那樣精確、細(xì)致，給人以那么親切的實(shí)感，所以有的批評家認(rèn)為，洛蒂的藝術(shù)主耍來自直接的觀察和逼真的描摹，本質(zhì)上仍是一種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。

然而洛蒂的景物描寫較之一般意義的現(xiàn)實(shí)主義細(xì)節(jié)描寫帶有更多的印象派色彩，他更強(qiáng)調(diào)旅行者對外界景物的主觀感受，并賦予自然界以人的靈魂，而且總能在不同的瞬間攫住新的意境，從這個角度看來，洛蒂的藝術(shù)又是非常浪漫的。和更多布里昂一樣，他的作品的基調(diào)常常是難以排遣的痛苦和憂郁。他所從事的職業(yè)對他這種氣質(zhì)的形成具有決定性的影響。由于與那變化莫測的大海朝夕相伴，由于經(jīng)常置身于戰(zhàn)爭的氛圍之中，他的思想經(jīng)常被生死無常的念頭所纏繞：人的生命是那樣脆弱，命運(yùn)又是那樣的無情，每一個人在今天都難以預(yù)料明天等待他的將是什么。他到過無數(shù)的國家，見識過各種類型的生活方式，接觸到不同膚色、不同面貌、不同信仰的人種，在這一切變化多端的形態(tài)之下，他感到一切都是相對的、短暫的，只有死亡才是絕對的，一切都將被永恒的死亡所吞沒。幾乎在他所有的作品中，都重復(fù)著這同樣的感受：時間的流逝、人世的短暫和感情的無常。是否正因?yàn)槿绱耍�他才�?jīng)常以一種玩世不恭的態(tài)度及時行樂？是否也正因?yàn)槿绱耍�他才勤于筆耕，以盡可能留住這不斷流逝的人生，盡可能地保存一部分自我？

（作者：艾珉）皮埃爾·洛蒂一生都在造訪未知的國度，一生都在獵奇尋寶，然而他的情感卻永遠(yuǎn)在追憶往昔，永遠(yuǎn)在眷戀最古老、最原始的事物。這種怪僻使他總是試圖留住逝去的一切，而厭惡資產(chǎn)階級的現(xiàn)代文明。據(jù)說他直到去世，家中都不曾安裝電燈和現(xiàn)代化的浴室。他所喜愛的，是未開化民族那種粗獷的鄉(xiāng)野生活，那種純真、平靜的幸福。他贊賞布列塔尼的漁民、巴斯克的走私販、塔希提島上天真無邪的少女。最后他果然愛上一個巴斯克姑娘，并死在巴斯克地區(qū)的一個小鎮(zhèn)上。