藝術追求
張云霞的唱腔中行腔變化豐富，真假音結合運用自如，吐字清晰，在《李翠英告狀》中訴狀一段唱，她 根據(jù)人物感情的發(fā)展，用[尺調(diào)腔.慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生動細致地表達了人物感情的層次。如自然流暢，真假聲銜接不露痕跡；尤其是最后段落從較快的〔中板〕轉入急遽的〔急快板〕，這種板式的速度之快在越劇中少見，但張云霞憑著極強的吐字基本功，做到字正腔圓，快而不亂。這段唱也成為代表張派特色的典型唱段。
張云霞擅演花旦，也擅演青衣、刀馬旦、閨門旦，對同一行當?shù)牟煌宋铮鶕?jù)各自的性格賦予不同的音樂形象。如《李翠英告狀》中李翠英的唱腔音調(diào)爽朗流暢，強調(diào)其性格潑辣的一面；《春草闖堂》中春草的唱腔則多運用婉轉圓滑的小腔以表現(xiàn)其活潑俏皮的性格。
弟子有 薛桂珍、 何賽飛、吳國蘭、袁小云、 楊學梅、徐琴，鄭全，洪倩，舒雪芳等。
活動年表
1935年就讀于上海同義中小學。幼年曾拜京劇名票李文奎為師，學“余派”須
生戲。
1939年在更新舞臺代師頂演《烏盆記》和《捉放曹》獲得成功，被時人傳為“十齡童”。
1943年入玉牡丹越劇戲班。
1944年至1945年，搭班于皇宮、老閘等戲院，又拜越劇男班藝人劉金玉為師。
1946年上半年，參加 天紅劇團唱三肩花旦，與 徐天紅合灌了唱片《孝女心》。下半年參加了 袁雪芬、 范瑞娟領銜的 雪聲劇團為三肩旦。期間，對新越劇潛心鉆研，一絲不茍地學習 袁派藝術，并與范派小生胡少鵬搭檔，經(jīng)常上電臺演唱袁、范的《梁祝哀史》、《香妃》、《一縷麻》等劇的精彩唱腔，很快在觀眾中造成影響，被稱為“袁派花旦”而嶄露頭角。
繼又轉入范瑞娟與 傅全香為首的東山越藝社，參加了1947年越劇“十姐妹”的義演，在《 山河戀》劇中，先飾秋隗，后頂替傅全香飾演戴贏。
1948年參加電影《祥林嫂》的拍攝，扮演柳媽一角。
1948年轉到 少壯越劇團唱二肩旦。
1950年10月到芳華越劇團任主要演員，與尹桂芳合作主演了《玉蜻蜓》等劇目。
1951年秋進上海實驗越劇團任頭肩花旦。
1952年1月重入少壯越劇團，任頭肩花旦兼副團長，與 陸錦花合作主演了《琴瑟緣》、《許仙與白娘子》等劇目。繼而輟演一年，拜昆曲名家方傳蕓為師，學昆劇文武旦角藝術，學會了昆劇《游園驚夢》、《販馬記》和《扈家莊》等戲。
1953年12月9日，農(nóng)歷癸巳年十一月初四日：少壯越劇團首演《轅門斬女》
1954年重返舞臺后至1966年，任少壯越劇團團長，主演了數(shù)十出古裝戲和現(xiàn)代劇。
文化大革命后任 盧灣越劇團團長，主演了新戲《 游龍飛鳳》、《 金殿讓子》和現(xiàn)代劇《 相思曲》等。
1957年加入中國農(nóng)工民主黨。
1957年6月15日，農(nóng)歷丁酉年五月十八日：第三屆戲曲演員講習班舉行。
1959年4月7日，農(nóng)歷己亥年二月三十日：少壯越劇團整理上演《李翠英》。
1986年加入中國共產(chǎn)黨。
1960年被聘為上海越劇院學館兼職教師，1985年應聘到上海市戲曲學校越劇班執(zhí)教。
1989年春，上海藝術研究所、上海劇協(xié)等12家單位聯(lián)合為她舉辦了“張云霞表演藝術研討（演唱）會”。
1990年，記載其藝術道路和表演經(jīng)驗的《張云霞表演藝術》一書，由學林出版社出版發(fā)行。