高福海是一位長于中國“界畫”的畫家，“界畫”是自古以來我國藝術(shù)家以界尺繪畫古建筑的傳統(tǒng)繪畫技法中的一個特殊科目。我國隋唐以前，“界畫”僅作為山水人物畫的一種背景，至隋代才出現(xiàn)有“界畫”專業(yè)畫家，展子虔、董伯仁、鄭法士等是我國這一時期的“界畫”創(chuàng)作代表人物。北宋時期中國的“界畫”正式分科獨(dú)立，元代的趙孟、王振鵬、明仇英，清代袁江、袁耀在“界畫”藝術(shù)的發(fā)展探索上又都有所創(chuàng)新和提升。

高福�！敖绠嫛钡奶攸c(diǎn)是將寫意與工筆有機(jī)結(jié)合起來，大膽探索與創(chuàng)新，并將散點(diǎn)透視和焦點(diǎn)透視結(jié)合起來，形成點(diǎn)與線的精妙結(jié)合。他在作品創(chuàng)作中還根據(jù)不同畫面的構(gòu)圖需要，常常將原來的實(shí)景遠(yuǎn)近距離加以夸張或縮短，以期形成對傳統(tǒng)的繼承和對時代的映襯，并大膽在繼承的基礎(chǔ)上予以突破和重立，給予“界畫”發(fā)展賦予了新的內(nèi)涵和生命。

高福海對國畫藝術(shù)苦心忘我的追求，被當(dāng)時北京畫院著名畫家、北京中國研究會會長的古一舟所賞識。這位畫風(fēng)蒼勁、筆墨縱橫的名家不厭其煩地對高福海孜孜施教，小到一筆一色的細(xì)微，大到藝術(shù)前途的遠(yuǎn)景構(gòu)想。高福海的畫藝在名師的指導(dǎo)下精進(jìn)如斯，他梅蘭竹菊、花鳥山水無不涉獵。等山水、花鳥均已達(dá)到一定高度時，古一舟讓高福海專攻界畫，其它畫種放在次要位置。　界畫是中國傳統(tǒng)畫中的特殊畫派，是以界尺精繪古時的亭臺樓閣，在輔以山水花鳥人物的畫種。界畫分為重彩、淺絳、水墨三類。界畫山水的最大特點(diǎn)是采用散點(diǎn)透視，無論何種風(fēng)格的建筑，每一間、每一層的欄桿和窗欞與人物活動都令人一目了然，從而得到極佳的藝術(shù)享受。自元代以來寫意畫風(fēng)靡，界畫這門博大精深的藝術(shù)令多少畫家望而卻步，僅一幅四尺的樓閣山水最快也要耗盡畫家二十多天的辛勞。尤其近半個世紀(jì)，界畫雖不乏畫者，成大家者卻寥寥無幾。除何海霞、黃均之外，可舉何人？　古一舟為高福海指點(diǎn)出一條獨(dú)特、艱辛卻又充滿挑戰(zhàn)的道路，高福海義無反顧地與樓閣界畫結(jié)緣。為了寫生采風(fēng)，他背起畫夾拿起筆，遍訪祖國的名山大川。有時竟數(shù)月間漂流在外，幾天吃不上一頓可口飯。一次他登臨太行山，一連數(shù)日他巡訪在青峰赫巖之上，壯美雄渾的山巒和奇穎絢目的霞彩給了他無限的靈感和激情，他體味到了一種忘我的境界，卻忘記了下山的歸路。當(dāng)他千尋百探終于看到了一條下山的通途，卻只能先冒險跳下近四米高的石崖。否則就得在山里凍上一夜。饑腸轆轆的高福海用舌頭舔了舔干裂的嘴唇，平生第一次選擇了冒險。他先將背包與畫夾扔到了不足一平米的方石上，然后縱身躍下，幸運(yùn)之神沒有為難他，他奇跡般平穩(wěn)落下。是的，為了中國的界畫藝術(shù)得以傳承，他可謂費(fèi)盡心力。　如今讓高福�；貞浰�巡訪了多少名山峻嶺，受過多少挫折，勾勒多少畫稿他無法講清。正是他不懈的努力與求索，1992年，高福海創(chuàng)作的八米長卷《頤和園圖》脫穎而出。黃胄、沈鵬、白雪石、黃均、田世光等大師先后為此畫題詩盛贊。后溥杰觀賞到這幅作品時當(dāng)場吟詩，但因留白已滿，無法賦上，實(shí)為憾事�！额U和園圖》構(gòu)涉了這座“萬園之園”的全景，以散點(diǎn)透視為表現(xiàn)手法，立萬壽山佛香閣為中心，向左右延伸，東起文昌閣，西至石舫，連接西堤玉帶漸虛。整個畫面氣骨典雅，神韻秀逸，走筆無痕。這幅巨制在技藝上用墨出彩，布局精變，設(shè)色高華。而那些亭臺樓閣繪制得更是奇穎靈動，玲瓏多姿�！额U和園圖》奠定了高福海在中國畫壇的地位，也展示了他過人的才華和功力。三十多家主流媒體相繼報導(dǎo)和發(fā)表署名文章對此進(jìn)行評介。

高福海，多少樓臺煙雨中

秋天如期而至。踏著純熟而涼爽的風(fēng)，去拜訪畫家高福海，是件很愜意的事。高福海在京西田村有專門的畫室，畫室很有特點(diǎn)，里面只掛了他自己兩三幅作品，其余都是老一輩畫家題詞或題詩作品，如白雪石題寫的“補(bǔ)拙齋”、黃均93歲時所作“題高福海賢弟繪滕王閣”詩句、方增憲為他專門繪制的《秋園覓句》等。還有一幅作品是何海霞88歲時所書，那是1996年秋季，他剛出院，高福海去看他，他欣然提筆寫下“松下問童子，言師采藥去，云深不知處，只在此山中”的詩句相贈，可見高福海與何老的交情多么深厚。畫室還有幾張珍貴的老照片，是高福海當(dāng)年與何海霞、白雪石、黃均等幾位老先生的合影。從這些作品以及“歷史的鏡頭”中不難看出，老先生們對高福海的喜愛和提攜。

由于不久前剛完成長卷《武當(dāng)山勝跡圖》的創(chuàng)作，高福海略顯疲憊，但談起這幅作品，他頓時興奮起來。

《武當(dāng)山勝跡圖》是高福海新派界畫的又一碩果。畫卷長8米、寬2.03米，歷時兩個多月完成。他以我國著名的道教圣地武當(dāng)山為創(chuàng)作主題，從其“方圓八百里”的景區(qū)中，選取了金頂、太和宮、南巖宮、紫霄宮、遇真宮等主要建筑群體，以及玉虛宮、五龍宮兩座宮殿遺址等代表性景點(diǎn)，采用散點(diǎn)透視的方式，半工半寫，虛實(shí)結(jié)合，再現(xiàn)了武當(dāng)山勝景。

為了完成此作，高福海去年（2009年）5月專程冒雨登臨武當(dāng)山，此后收集了大量資料進(jìn)行研究，構(gòu)思了近一年才動筆。畫面中不僅有宮觀、道院、亭臺、樓閣等宏偉的古建筑群，還有秀麗多姿的自然風(fēng)景，畫家用藝術(shù)手段客觀呈現(xiàn)了武當(dāng)山當(dāng)下風(fēng)貌，也完成了一幅具有時代意義的巨制�！白髌氛�在裝裱，裝裱好后預(yù)計(jì)10月份在湖北武漢舉行個展，所以我得趕緊再畫些新作品�！备吒：Ｐχ�說，“時間很緊，又得加班加點(diǎn)了�！�

進(jìn)行這樣的巨制，高福海游刃有余。早在1992年，他就以半工半寫的形式創(chuàng)作了8米長卷《頤和園圖》，在畫壇引起轟動，黃胄、白雪石、黃均、田世光、沈鵬等書畫大家紛紛題詩作畫，鼓勵這位年輕人再接再厲。1994年高福海根據(jù)“初唐四杰”王勃的駢文《滕王閣序》，繪制了界畫《滕王閣圖》。滕王閣建于盛唐時期，因《滕王閣序》而名揚(yáng)天下，后屢毀屢建29次。高福海經(jīng)過大量的考證，利用自己的才藝和才情，再現(xiàn)了這座江南名樓“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”仙境般的景致。啟功觀后非常振奮，特意題詩“一序滕王自古傳，地靈人杰盛筵前，千年古閣今猶昔，秋水長天幾倍妍”。此外，巨幅山水界畫《九州攬勝》、《蓬萊仙境》、《松鶴樓閣圖》、《瓊樓仙侶圖》等百余幅作品，都呈現(xiàn)了高福海新派界畫風(fēng)貌。