大暑- 煙囪& 溫凌雙人展,星空間,北京,中國

大象的夢,遠(yuǎn)東電影節(jié),意大利

像素屁,星空間,北京,中國

薄荷糖,泰康頂層空間,北京,中國

汽水小店,星空間,北京,中國

自戀，星空間，北京，中國

解禁之后，星空間，北京，中國

漫畫星球,蓬皮杜藝術(shù)中心,巴黎，法國

夏天的十三個夜，西五藝術(shù)中心，北京，中國

BCA x Timeout 青年藝術(shù)市集- " 我是",天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心,北京,中國

新作,星空間,北京,中國

編織一個中國夢,星空間,北京,中國

從Zero 到Hero,星空間,北京,中國

全手工- 2009BCA 青年藝術(shù)市集,天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心,北京,中國

找自己,民生當(dāng)代藝術(shù)中心,上海,中國

淺薄不是我的座右銘,星空間,北京,中國

重建,星空間,北京,中國

當(dāng)代中國設(shè)計展,維多利亞與阿爾伯特博物館,倫敦,英國

BCA 青年藝術(shù)市集:來自60 位青年藝術(shù)家的新年禮物,天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心,北京,中國

果凍時代,上海美術(shù)館,上海,中國

出街展,COCOPARK 廣場,深圳,中國

綠校第二次年展,星空間,北京,中國

綠校和朋友們,現(xiàn)在畫廊,北京,中國

打眼,西五藝術(shù)中心,北京,中國

饑餓的藝術(shù)家,西五藝術(shù)中心,北京,中國

壞孩子的天空,星空間,北京,中國

綠校年展,星空間,北京,中國

下一站:卡通嗎?,星空間,北京,中國;何香凝美術(shù)館,深圳,中國

大聲展,OCT 當(dāng)代藝術(shù)中心,深圳;中信泰富廣場,上海;幸福村藝術(shù)中心,北京,中國

一卡通,頂層空間,北京,中國

作品《時間》發(fā)表于意大利雜志《Canicola Bambini》

作品《石頭》發(fā)表于國內(nèi)雜志《SC》第4 期

作品《呼呼呼》發(fā)表于瑞士雜志《Bile noire》第18 期

作品《小穗的夏天》發(fā)表于瑞士雜志《STRAPAZIN》

作品《分開》發(fā)表于《SURFACE》別冊《PEN》創(chuàng)刊號

作品《呼呼呼》發(fā)表于國內(nèi)雜志《SC》第3 期

作品《呼呼呼》發(fā)表于德國雜志《ORANG》第8 期

作品《哈里淘特》發(fā)表于意大利雜志《Canicola》第8 期

作品《打工兔》發(fā)表于國內(nèi)雜志《時尚先生》第37期

作品《泰山飯店》發(fā)表于國內(nèi)雜志《SC》第2 期

作品《一顆心》發(fā)表于《慢慢快活》和德國雜志《ORANG》第6 期

作品《小螞蟻》發(fā)表于意大利漫畫雜志《Canicola》第4 期

作品《懶蟲》發(fā)表于德國漫畫雜志《ORANG》第5 期

作品《謊言》發(fā)表于國內(nèi)雜志《SC》創(chuàng)刊號

《小穗的夏天》,星空間,北京,中國

《像素屁》

《大象的夢》,Canicola,意大利

《煙囪》,星空間,北京,中國

《像素屁》,星空間,北京,中國

《汽水小店》,星空間,北京,中國

《找自己》,星空間,北京,中國

《壞孩子的天空》,星空間,北京,中國

《下一站,卡通嗎》,星空間,北京,中國

英國國立維多利亞與阿爾伯特博物館,倫敦,英國

煙囪的作品來源于他的藝術(shù)生活，從寢室里的孤單和無聊時光中挖掘出來的藝術(shù)生活。他通過給網(wǎng)友發(fā)自己的漫畫和小插圖來克服孤獨(dú)感。虛構(gòu)的風(fēng)景與小鎮(zhèn)居民是煙囪本人的心況與童年鄉(xiāng)愁的結(jié)合,抑或是對老家農(nóng)莊的回憶。

煙囪作品

煙囪的作品看上去像兒童畫,但是他作品中人物的眉毛、眼神,等等類似的細(xì)微差別卻透露出作者嫻熟的處理手法。在煙囪的神話世界里,微笑的月亮保持著俯瞰一切的姿態(tài),還能遇到長牛角的壞蛋和有狗頭的乖男孩兒。為了感動你,這些人物可以把心掏出來。煙囪的作品雖然纖小,其中的內(nèi)容卻在膨脹,每一個小圖片 都化作他私人的神話,庇護(hù)著觀眾在更簡單的世界中停留。

在創(chuàng)作時煙囪常常使用不起眼的工具作為最基本的材料:圓珠筆、報紙拼貼、低科技的數(shù)碼繪畫工具,甚至針線他都用過,這些簡單的原料反映出作者試圖回歸單純生活的愿望。在不同尺寸和質(zhì)感的紙面上,神話怪物的奇遇在煙囪的寂寞世界中展開。煙囪的敘事能力在從小讀漫畫的過程中培養(yǎng)出來;美院國畫系的教育背景又在畫面處理的技術(shù)層面上有所助益。他在博客" 汽水小店" 上跟朋友分享所有的作品,同時也是" 綠校年展" 的發(fā)起人之一("綠校"可以稱得上當(dāng)代最活躍的青少年民間藝術(shù)團(tuán)體)。作為一個國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)業(yè)余漫畫創(chuàng)作平臺“綠�！钡暮诵某蓡T，煙囪因自己的作品被網(wǎng)友們刷了一層頗為理想主義的色彩。對“綠�！�，煙囪說他很珍惜這個平臺，因為曾經(jīng)在這里得到了眾多的鼓勵和支持。

近期，煙囪與《SC》漫畫團(tuán)隊成員受邀去往法國巴黎，參加了在蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的大型漫畫系列活動“漫畫星球”。網(wǎng)友們評到：透過大眾熱愛的漫畫文化，中國新一代青年的藝術(shù)觀念、文化及生活方式將為更廣泛的地域人群所了解。

粗略勾勒一下“煙囪”，他是個生于80年代沉靜的眼睛男，少白頭，圓臉，不說話的時候顯得穩(wěn)重，開始說話就暴露了率直和挑剔。

作為一個科班出身的職業(yè)藝術(shù)家，煙囪混跡于網(wǎng)絡(luò)業(yè)余藝術(shù)活動里，若即若離又血脈相連。他在網(wǎng)絡(luò)上的知名度，掩蓋了他生活里的角色。他有個鏗鏘有力的本命，叫“彭憾”，可惜，煙囪毫無理由地愛上了“煙囪”這個網(wǎng)名。煙囪爸爸只能被動接受兒子從“彭憾”變成“煙囪”，只有在乘坐飛機(jī)需要出示身份證的時候，煙囪才勉強(qiáng)扮作“彭憾”。他喜歡網(wǎng)絡(luò)世界的身份，認(rèn)為做“煙囪”要比做“彭憾”更令他快樂。

在網(wǎng)絡(luò)里煙囪有個自留地，他的博客“汽水小店”經(jīng)常擠滿愛好漫畫的同道，煙囪在這里發(fā)表的漫畫新作也常常能得到一片叫好。網(wǎng)絡(luò)對煙囪來說特別重要，甚至是他的人生中的一個分水嶺。煙囪是在2003年“非典”的特殊時期開始上網(wǎng)。那一年，中央美院提前放假，煙囪回到了湖北老家，閑著沒事做，他聽說網(wǎng)上有個平臺能畫畫，就上網(wǎng)去找，于是就一發(fā)不可收拾地迷上了網(wǎng)上畫畫。通過這個虛擬世界，他結(jié)識了一批朋友，生活從此就有了新的變化。煙囪說：“如果當(dāng)時我沒有上網(wǎng)，沒有那些人鼓勵我，我可能現(xiàn)在不會去畫畫”。

煙囪在網(wǎng)下的生活有些平淡。2002年考進(jìn)中央美院，就讀國畫專業(yè)，由于是第一批擴(kuò)招，學(xué)院改變了以前設(shè)立工作室的教學(xué)模式，以頻繁更換老師的形式，讓這批學(xué)生接觸不同的創(chuàng)作理念。頻繁更換老師的結(jié)果，就是讓煙囪沒有對任何人的教學(xué)留下印象，加之美院里高手云集，煙囪更加覺得氣短。大學(xué)一年級，是煙囪最茫然的時候，他自己形容那段時間：“沒有什么朋友，宿舍里的人都有女朋友了，就我一個人留在屋里畫畫”。

可以說，煙囪的生活因為有了網(wǎng)絡(luò)而產(chǎn)生不同。畫畫帶來了朋友，帶來了新鮮的話題。忙著出書、辦展覽、搞聚會，雖然漫畫在美院校園里不是焦點(diǎn)，但在自己的朋友圈子里，煙囪找到樂趣，還找到一個也喜歡畫漫畫的女朋友。對畫漫畫，煙囪曾言：“它讓我感到放松和自在”。

素人的敘事——關(guān)于煙囪的漫畫

文/ 付曉東

“素人”從字面上解釋就是普通人、門外漢、偶爾客串的愛好者�！八厝孙L(fēng)格”在這里指稱為追求生澀、稚拙、樸素、原始生命力的一種創(chuàng)作風(fēng)格。他們好像從沒有受到過專業(yè)化的訓(xùn)練和規(guī)范一樣。他們每個人的方向各不相同，分別帶有新手感、無意識、反學(xué)院傾向、民間趣味、童稚趣味、低級趣味、壞畫等，以或粗糙、或反智、或破壞的手法，越是以自己的作品否定中西方藝術(shù)史，否定流行和成功藝術(shù)家，與這些創(chuàng)作風(fēng)格拉開距離，越是在當(dāng)代藝術(shù)的繪畫領(lǐng)域里顯得格外另類，不可兼容。

易英說，“在荒原的那一頭是真正的自我�！备宜孛娉�畫的人多半是有橫溢的天賦，特異的秉質(zhì)，或者獨(dú)享的審美，曾經(jīng)有過的感覺范式和繪畫程式已經(jīng)被最大限度地擠壓干凈了。雖然“生”和“澀”也一直是中國傳統(tǒng)繪畫品評美學(xué)中的范疇，但是素人繪畫還有更多的層面，它在對繪畫語言的顛覆性的解體的同時，同時也為全然破壞性內(nèi)容的表達(dá)敞開了大門。素人不但抗拒建構(gòu)，更抗拒理性；以無意識和潛意識抗拒現(xiàn)實(shí)和責(zé)任；以想象和游離抗拒消費(fèi)主義體制。由于不受外界和歷史的影響，使對改變藝術(shù)史及藝術(shù)界無能為力，同樣一切支配和依賴對素人來說也毫無意義，從而獲得了完全的自主的自由。他們不是天才，就是瘋子，素人風(fēng)格幾乎是不可論證的。

煙囪正是素人風(fēng)格中的一員，他的漫畫形式多樣，在過去的幾年中，我經(jīng)常在豆瓣關(guān)注和blog訂單里發(fā)現(xiàn)這些意外的更新，可能是一張賀卡，或是一張單頁的原稿。我對他的記憶也是片段式，零散式的。即使如此，我依然可以從上萬種卡通形象里，一眼就認(rèn)出哪一款煙囪風(fēng)格的T恤。煙囪以一種自傳體的方式，以一個圓頭圓腦和橢圓形的眼睛的憂郁青年讓人印象深刻。如同煙囪本人，天真、老實(shí)、有些壓抑或狡黠，對生活充滿美好或恐懼的想象。這一切在他的連續(xù)漫畫中體現(xiàn)得更為生動，他的故事總是圍繞著一個生活在底層的小人物的平常遭遇而展開，一個在夢里不及格的學(xué)生，出老千的烤串者，不斷被打擾的意淫狂，失明的配鑰匙的人，無奈的修自行車的人，主動獻(xiàn)身的打工者……他們總是被生活脅迫，自然而然，而又順理成章的做出了不可挽回的惡，或者什么也不做，等著讓罪惡發(fā)生。那些服從于生理需要，被生活迫使的小人物不得不的犯著錯，過著沒有尊嚴(yán)的生活。他們在成為被害者的同時又是罪惡的幫兇，經(jīng)常帶著憐憫之心的主動去迎合欲望，放任罪惡。受害者經(jīng)常是更無辜的貓、烏龜、章魚，當(dāng)然，還有自己。他們被別人欺騙，也欺騙別人，在互相砍殺和彼此出賣中自欺欺人。似乎什么也無法改變，這個流淌的，尖銳的，如同嘔吐物一樣的世界，依然我行我素的運(yùn)行著。

煙囪的故事經(jīng)常脆弱而絕望，如同臆想，又如同現(xiàn)實(shí)，如同象征，又如同陳述。他試圖用一種孩子般的單純的心，還原世界上的荒誕。這個線索也許發(fā)端于一場年幼母貓的閹割手術(shù)，醫(yī)生把摘除的子宮和器官拿出來觀看，對無傷大雅的罪惡的觀賞，敲打著觀看者的知覺和良心。這到底是對是錯？煙囪似乎總是在生活瑣事里尋找一種矛盾性，一個常識對另外一個常識錯位，通俗說法的謬誤。在不同的價值觀之間沖突，在空間的縫隙之中盤旋，使得他的故事總是顯得有些意識流，不完整，缺少連貫的劇情，不夠重口味。但這也正恰恰是煙囪區(qū)別與其他地下漫畫作者的特別方式。一個小人物喋喋不休的講述生活里那些不了了之的故事，暗示到恰好為止。故事里壓抑、絕望、瑣碎，但卻總是不動聲色的殺人放火，系統(tǒng)崩盤，一切細(xì)節(jié)都暗示這是一場勾心斗角的心理游戲。

煙囪的漫畫完全不同于日本精雕細(xì)琢的漫畫風(fēng)格，更多的是隨意揮發(fā)，怎么想就怎么畫，選擇最直接的方式表達(dá)。他的用心之處在于各種造型的控制和整體構(gòu)圖的把握。“素人”不僅僅是一種風(fēng)格，更多的是一種態(tài)度。樸素的面對自我，保持全部的努力，僅僅是為了完成并且呈現(xiàn)普通的生活。