父親是德國國家鐵路技術(shù)助理弗蘭克·布萊默。少時他生活在柏林，經(jīng)歷過柏林的分隔狀態(tài)，有段時間住在東部，接受了一些共產(chǎn)主義的思想。1957年至1959年進(jìn)入當(dāng)?shù)馗咝！?959年，他雕刻了第一幅蝕刻。1959至1961年在當(dāng)?shù)厮囆g(shù)學(xué)院接受美術(shù)教育，后赴國外留學(xué)。

1971年，任教于漢堡美術(shù)學(xué)院，1987年任該院教授�？ū恕げ既R梅于1987-1988年在中國美院擔(dān)任客座教授，為中國學(xué)生講授波譜藝術(shù)、激浪派及行為藝術(shù)，并成為 許江和 吳山專之后德國留學(xué)之旅的原動力，正如現(xiàn)任中國美術(shù)學(xué)院院長的許江所言“如果說漢堡的留學(xué)生涯對我一生一世的影響要凝結(jié)在一個人身上，那就是卡彼，我尊敬的導(dǎo)師”�？ū恕げ既R梅的中國之行不僅在于結(jié)識了幾位高徒，更結(jié)緣了中國文化，特別是木刻版畫技法，并貫通于其以《鞋帶書法》為代表的藝術(shù)創(chuàng)作。

卡彼·布萊梅的很多作品具有早期波普藝術(shù)的特征，比如他用顏料描繪充滿科技感的類似于熱成像或醫(yī)學(xué)透視圖的作品，用評論家們的話說，這是一位“技術(shù)時代的藝術(shù)家”。

卡彼．布萊梅從20世紀(jì)70年代起，就開始創(chuàng)造一種將數(shù)據(jù)視覺化的方式，來闡述當(dāng)代社會、政治與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的起因�！秳诠さ撵`魂與感覺》（SoulandFeelingsoftheWorker）是他與心理學(xué)家合作，檢視一名勞工在執(zhí)行生產(chǎn)過程中的心里狀態(tài)。

卡彼.布萊梅對于日常生活和媒體領(lǐng)域中的美學(xué)形態(tài)所產(chǎn)生的興趣，使得他對中國傳統(tǒng)版畫產(chǎn)生了偏愛。他曾與學(xué)生 單凡、 古干聯(lián)合創(chuàng)作的《西湖》——報紙折成的船帆，蕩漾于繪畫的西湖之上。至于他自己創(chuàng)作的“鞋帶書法”，隱隱透出跨語境、跨國度的藝術(shù)魅力。他的作品大多被視為政治藝術(shù)或政治傾向的可視化。