個(gè)人簡(jiǎn)介
管繼平，1962年生于上海。筆名推仔、易安閣等，海派作家、書法篆刻家；現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海書法家協(xié)會(huì)理事，上海書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)專業(yè)委員會(huì)副主任，上海作家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海楹聯(lián)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，上海九三書畫院秘書長(zhǎng)，黃浦區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席。
個(gè)人成就
管繼平，自嘲為“作家中的書法家，書法家中的作家”，出版多種以回憶老上海弄堂生活的散文集，近十年來并以民國(guó)文人的書法、印章為研究主題，出版多種專集，其中以《紙上性情——民國(guó)文人書法》（上下集）最為知名，該書曾多次榮登上海各大書店好書綜合排行榜前茅。
少小愛文辭，取陶淵明先生“倚南窗以寄傲，審容膝之易安”句，顏其齋名為“易安閣”或“容膝樓”。1980年起正式臨池學(xué)書并篆刻，先后師承著名書法篆刻家吳頤人、劉一聞諸先生。作品曾多次入選省市級(jí)專業(yè)書法展并獲獎(jiǎng)。平時(shí)著述不綴，于《新民晚報(bào)》、《文匯報(bào)》、《東方早報(bào)》、《文匯讀書周報(bào)》、《新聞晚報(bào)》、《書法報(bào)》、《書法導(dǎo)報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表評(píng)論書畫篆刻的文章六十萬字，并于《書法導(dǎo)報(bào)》、《北京晚報(bào)》等開有“文人書法”的專欄文章，于《新民晚報(bào)社區(qū)版》、《青年報(bào)》、《行家》雜志、《旅游時(shí)報(bào)》等開有“老上海系列”的專欄文章。
個(gè)人作品
《一窗明月半床書》（中國(guó)文史出版社）
《上海老辰光》（上海辭書出版社）
《民國(guó)文人書法性情》（漢語大詞典出版社）
《清風(fēng)拂雅——扇面書畫百幀》（上海錦繡文章出版社）
《上海說事》（上海文化出版社）
《紙上性情：民國(guó)文人書法》（上下冊(cè)）(上海辭書出版社)
《游嬉——老上海弄堂》（上海錦繡文章出版社）
社會(huì)評(píng)價(jià)
管繼平其人其書
作者；米舒（曹正文）
光陰似箭，轉(zhuǎn)眼間與管繼平兄相識(shí)已24年了。
我整理舊物，意外找到一張與管兄當(dāng)年的合影，那是1986年隆冬。當(dāng)時(shí)正逢“讀書樂”專刊召開50期座談會(huì)，上海很多名家與作者共同來慶賀。照片上的我還年輕，繼平則是小青年一個(gè)。記得他當(dāng)時(shí)在一家工廠任會(huì)計(jì)，因愛好文學(xué)，便向我編的版面投稿，我在眾多來稿中發(fā)現(xiàn)了他，他的文字雖還稚嫩，但愛書之心歷歷在目，在其字里行間有股勃勃英氣，我便給他復(fù)了書札。后來鴻雁傳書，我們便相識(shí)了，通過交談，兩人很投緣，于是從編輯與作者的關(guān)系成為了書友。
二十余年間，我們變化都很大，繼平兄憑借他對(duì)文字的執(zhí)著與鉆研，寫出了一手好文章，而且也成為了我的同事——一名出色的編輯。這一切歸功于他個(gè)人的努力，他的悟性與踏實(shí)。這次他把自己寫老上海的一些文章結(jié)集出版，囑我為之作序，我自感學(xué)疏才淺，愧不敢當(dāng)，推辭再三，繼平兄仍很堅(jiān)持，原因是我與他相識(shí)24年了，我對(duì)他一步一步前進(jìn)，有真切的感受，再說繼平兄也是我們九三學(xué)社的同志，我就欣然應(yīng)允了。
我與繼平兄有相似的愛好，都喜歡讀書，尤其愛好古文，讀晚明小品，還樂于收藏與旅行，西泠印社、敦煌彩塑、嶺南風(fēng)光、蘇州園林……都留下我們欣喜的印痕，而這種藝術(shù)品位，讓我們都比較講究文字的精致，喜歡在行文間有別有洞天之感。這是我努力的方向，在這方面，繼平兄似也有志于此。故這本老上海的小品集，有以小見大的文字風(fēng)格，而且我們都推崇寫東西，要有親歷之感，堅(jiān)決不做文抄公，這也是這本小書的又一個(gè)特點(diǎn)。
第二，我看繼平兄的文字，還有他主編的版面，細(xì)細(xì)品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)其文字很有民俗特色，這恐怕與他對(duì)傳統(tǒng)文化的喜愛有關(guān)。繼平兄又好書法，會(huì)篆刻，文字古雅樸直，都與傳統(tǒng)文化相靠近，老上海的弄堂特色自然很值得回憶，寫出來讓人捧腹。
繼平兄與我都好晚明小品。竊以為，晚明小品的文學(xué)成就在總體上并未超過“唐宋八大家”，但亦有其優(yōu)點(diǎn)，如思想空前解放，謀篇?jiǎng)e開生面，文字玲瓏精致，不少小品詼諧有趣之極，摯友西坡兄為明清小品集作的序可為之引證。也許受明清小品之影響，繼平兄的文字也追求幽默一路，寫有趣的事，而文字亦有趣。（此文為《上海說事》序）
中國(guó)書法的紙上性情
陳鵬舉
中國(guó)文化是棵大樹，中國(guó)字就是這棵大樹的種子。中國(guó)字美麗如畫。中國(guó)字是感覺是心態(tài)、是人間景象、人生夢(mèng)寐，無論倥傯和安穩(wěn)，還有豐潤(rùn)和蕭疏，都一樣美麗如畫。
中國(guó)，每個(gè)字是一朵花、一片葉，弦上指尖的音、棋枰中的子，容光一抹、驀然一瞥，手舞足蹈和心跳。還是風(fēng)箏、響箭，日頭和山脊，空中鳥跡，瓦上輕雷，明月清風(fēng)酒，溫良恭儉讓。總之，所有的人事和風(fēng)景，都被中國(guó)字飽含了。用中國(guó)字寫成的文章，也是我們身處在其間的世界，青是山綠是水的世界。紅塵撲面，人影綽約，都被寫到了，用不著井井有條。就這星羅棋布、洪波涌起的樣子，才是真實(shí)的世界，無論出現(xiàn)在紙上，還是出現(xiàn)在心里。中國(guó)字像是畫出來的，自然用毛筆書寫會(huì)很好看。千百年來都是這樣，中國(guó)字被寫得情懷溫潤(rùn)，詩意琳瑯。
才過去的一百年里，許多人還是這樣對(duì)待和期待中國(guó)字。那是我們的父輩，甚至是祖父輩啊，都寫得真好。他們可能是最后一批用毛筆寫中國(guó)字的中國(guó)人了，而且大多已經(jīng)離去。想到這里，深感無助，甚至不知道自己的人生和文化夢(mèng)想，究竟被伶仃地?cái)R在哪里了？
中國(guó)字非常要緊。毛筆寫的中國(guó)字非常要緊。我們注意和著力的是文字排列的邏輯性，而漠視中國(guó)字本身。我們誤會(huì)了中國(guó)文化。由中國(guó)字生根、開枝、散葉、開花和結(jié)果的中國(guó)文化，生來是萬象的一部分，絢爛也好，平淡也好，都有著無限生機(jī)和可能性。這是這個(gè)世界上真正睿智的文化。就像大樹，蔥蘢和蒼莽，立地和參天，從來不是所謂的邏輯性可以講清的。孔子老子莊子，還有屈原，對(duì)中國(guó)字的感覺，我們是寫不出來了。那是寫在竹簡(jiǎn)上的，比毛筆還要奇異的感覺。即使是很晚出現(xiàn)的《紅樓夢(mèng)》，我們也寫不出來。我們不缺作家，但沒有詩人，不缺學(xué)者，但沒有文人。上世紀(jì)那樣星漢燦爛的用毛筆字感覺中國(guó)字的詩人和文人，離我們?cè)絹碓竭h(yuǎn)，這種應(yīng)該感覺到的哀傷，也很少有人感覺到了。
讓人欣慰，繼平也想到這里，也感覺到了哀傷。一些年來，他所能遇見的上世紀(jì)詩人和文人的偉大的字，用毛筆寫下的那些偉大的中國(guó)字，他都讀了。還把讀了的感覺寫成了這本書。既然偉大的文化、偉大的字可以穿越時(shí)空，那么，今人就沒有理由停頓自己的向往，向往憑著隔世的字、和文化的光芒走進(jìn)不朽的詩人和文人的心。文化首先不是功名的利器，文化是一個(gè)人成為真正的人的最初和最后的基石。為此我們常感哀傷。唐代詩人王灣有句非常好的詩：“海日生殘夜，江春入舊年。”我們就依照他的感覺，流連以往。我們的文化感覺不夠，我們向往從我們的父輩和祖父輩那里獲得力量和情懷，獲得信心和前程。
在這里，我衷心祝賀和感謝繼平寫了這本書。因?yàn)檫@本書的意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止它是一本書。
(本文為管繼平《紙上性情：民國(guó)文人書法》序)
文章書法
從楊浦區(qū)走出去的書法家、作家管繼平，自嘲為“書法家中的作家，作家中的書法家”。其著作頗豐，且在書法與篆刻藝術(shù)上同樣出手不凡，讓人刮目相看。日前，我又收到他寄來的新作《上海說事》。
我和繼平君初識(shí)于上世紀(jì)90年代，他給我的印象是讀書多，見識(shí)廣，朋友不少，樂于收藏和旅行，是個(gè)不乏幽默、性情散淡之人。
他的一組《童年懷舊》，活脫脫刻畫出一個(gè)“頑小囡”的形象：用粽箬做成哨子滿弄堂的吹；用橡皮管接在水籠頭上當(dāng)眾“淴浴”的爽快勁；門前放兩塊磚頭代替球門，“咣當(dāng)”一腳踢碎鄰居玻璃窗的搗蛋鬼……行文有聲有色，果真寫出了他兒時(shí)的真性情。
在讀他有關(guān)書法的文章，便有刀子似地刻在記憶中的印象。如在《陳獨(dú)秀書法，驟雨旋風(fēng)聲滿堂》一文中，陳與沈尹默初次相見的那一節(jié)，陳對(duì)沈當(dāng)面說：“昨在劉三（劉季平）壁上見了你寫的詩，詩很好，而字則其俗在骨�？芍^詩在天上，字在地下！”短短數(shù)語，就讓陳獨(dú)秀呼之欲出，而沈尹默呢，不因陳的“刺激”為忤，反發(fā)憤練字，終成一代大師。
更讓我眼前一亮的，是讀繼平《生怕情多累美人——郁達(dá)夫?qū)β?lián)賞析》一文。繼平說，郁達(dá)夫的字，據(jù)其文章所道，是沒什么練過�？杀M管自知字不好，郁卻又樂于為人寫字，友人索書，幾乎有求必應(yīng)，個(gè)中道理何在呢？繼平認(rèn)為，郁在一篇散文《說寫字》中說出其好為人寫字的兩個(gè)“古怪”原因：一因中國(guó)的紙業(yè)不振，消費(fèi)一些也未始不是一出有益社會(huì)的惡作��；二是求字朋友大多總是有口飯吃吃之人，分一點(diǎn)錢出來惠及紙業(yè)和裱糊業(yè)工人，也是一種間接的租稅……綜上所述，繼平認(rèn)為，可見郁達(dá)夫的性格非同一般，在文人書法中，郁達(dá)夫的字是最具個(gè)人色彩的。
郁達(dá)夫的舊詩創(chuàng)作在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有相當(dāng)?shù)匚弧⒋蠼茉Q，五四以來舊體詩寫得最好的，當(dāng)推魯迅和郁達(dá)夫。
同樣這個(gè)話題，有人問知堂老人，知堂則答是“郁達(dá)夫和沈尹默”。由此可見，郁達(dá)夫的舊詩，在當(dāng)時(shí)那班文人中不是第一也是第二了。繼平還認(rèn)為，郁達(dá)夫的對(duì)聯(lián)名句“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”，更是文人書法中，最具個(gè)人色彩的：它從外形上看，其書取勢(shì)欹側(cè)，造型瘦削，著墨雖不厚重，但線條卻頗為勁挺、剛毅，如錐劃沙。這一點(diǎn)，其實(shí)和郁達(dá)夫的性格最為契合。真是一語中的，信哉斯言！
“文似看山不喜平、動(dòng)人春色何須多�！崩^平的文章雖為小品，然卻古雅樸直，頗耐品味。然繼平的文人書法，藏巧于拙，遒勁古淡，筆簡(jiǎn)意濃，不落俗套，卻是我喜歡的。（作者系中國(guó)作協(xié)會(huì)員）
