從1962年開始，賈德開始制作幾何形抽象雕塑，作品多采用非天然材料，如鋁合金、不銹鋼、有機(jī)玻璃等，并以裝置在墻壁上的矩形盒子的形式呈現(xiàn)。他強(qiáng)調(diào)作品的整體性，鐘情于工藝精良的作品外觀。但是，由于這些雕塑并不反映具體內(nèi)容或?qū)ο�，《無題》便成為賈德絕大多數(shù)雕塑作品惟一的標(biāo)題。經(jīng)過30余年不懈努力和認(rèn)真探索，賈德以“極少主義”雕塑的代表人物載入美術(shù)史冊(cè)。

賈德的作品既不同于激情和張揚(yáng)的“抽象表現(xiàn)主義”，也遠(yuǎn)離平易近人的“波普藝術(shù)”，以理性、冷漠和克制的姿態(tài)強(qiáng)調(diào)著自身純粹和高貴的品質(zhì)。作品中，形狀和尺寸完全相同的扁方形箱體，從上到下保持著同等間距，垂直固定在墻壁上，這是賈德標(biāo)志性的構(gòu)圖方式。盡管如此，每件作品仍然保持著各自的特點(diǎn)，他為單調(diào)的作品營(yíng)造出各具特色的視覺效果，以喚起觀者豐富的感受和認(rèn)知。

從材料上看，“極簡(jiǎn)主義”藝術(shù)家多采用非天然或工業(yè)材料創(chuàng)作作品。他們認(rèn)為，木料、石材和青銅等材料都暗示人的存在，而木紋和大理石紋的自然痕跡標(biāo)志著內(nèi)在的生命。無機(jī)材料不具有歷史內(nèi)涵，不給觀者聯(lián)想的余地，從而更注意作品本身。從制作手法上看，“極少主義”藝術(shù)崇尚機(jī)械加工，刻意追求表面的光滑平整，體現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)的特點(diǎn)。同時(shí)，顏色選擇也進(jìn)一步簡(jiǎn)化，經(jīng)常出現(xiàn)明亮純色或者黑白灰色。這些技術(shù)手段的目的，皆在摒棄傳統(tǒng)欣賞習(xí)慣對(duì)人們的影響，凸顯作品物質(zhì)存在的重量感和質(zhì)感。

賈德以金屬立方為主體的雕塑，成為“極少主義”藝術(shù)最具代表性的作品。它們被安排在室內(nèi)或戶外，每件作品的形體都是標(biāo)準(zhǔn)化制作，并且有時(shí)涂上色彩以強(qiáng)調(diào)其形體美。如果說，在上世紀(jì)60年代之前的西方現(xiàn)代藝術(shù)史中，繪畫是決定性的主導(dǎo)力量，那么隨著“抽象表現(xiàn)主義”的退卻，“極少主義”和“波普藝術(shù)”的崛起，雕塑在“現(xiàn)代主義”藝術(shù)的歷史中，首次取代繪畫成為現(xiàn)代藝術(shù)的主要角色。