奧博利.比亞茲萊 （Aubrey Beardsley）

1872年8月21日出生于英國(guó)南部海濱城市布萊頓(Brighton)。其父文森特"比亞茲萊(Vincent Beardsley）是一個(gè)珠寶商的兒子，繼承了一點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，可是卻在結(jié)婚時(shí)被另一個(gè)女人指控逃婚而失去財(cái)產(chǎn)，由是家道中落，不得不來(lái)往于布萊頓和倫敦之間時(shí)時(shí)尋找工作，大部分時(shí)間都在釀酒廠里做小職員。其母埃倫（Ellen)是一個(gè)軍官的女兒，家境富裕而受過(guò)高等教育，嫁給文森特后不得不住廉租屋，并且做家庭教師以謀取家用，因此常感嫁錯(cuò)了人，而把所有的愛和精力都投入在培養(yǎng)兒女身上。 比亞茲萊還有一個(gè)僅比他大一歲的姐姐瑪白（Mabel Beardsley, 1871-1916年），姐弟兩人感情極好，大部分時(shí)間都生活在一起，有了秘密也互相傾訴。埃倫培養(yǎng)起兒女對(duì)文學(xué)和音樂(lè)的愛好，她本身也是一個(gè)頗有造詣的鋼琴家，經(jīng)常指點(diǎn)兒女們彈奏鋼琴。幼年就表現(xiàn)出藝術(shù)天分，但并未受正規(guī)藝術(shù)教育。 比亞茲萊非常喜愛德國(guó)著名歌�。�作家瓦格納（Richard Wagner, 1813-1883年），而據(jù)說(shuō)他在音樂(lè)上的天賦遠(yuǎn)大于繪畫。

可是，7歲時(shí) 比亞茲萊被診斷患有肺結(jié)核，因此不得不被送到?jīng)]有音樂(lè)環(huán)境的蘇塞克斯郡上學(xué)，因?yàn)槟抢锏目諝膺m合于養(yǎng)病，后來(lái)又以同樣的理由被送到埃普索姆——這種漂泊的日子倒與他晚期的生活頗為相近。1885-1888年 比亞茲萊在布萊頓語(yǔ)法學(xué)校上中學(xué)，畢業(yè)后隨父母搬到倫敦，先在一家建筑師辦公室工作，后來(lái)又成為一家保險(xiǎn)公司的職員。 比亞茲萊不喜歡這個(gè)工作，可是時(shí)機(jī)未到，他一邊工作，一邊在威斯敏斯特的一個(gè)工作室里學(xué)習(xí)人體繪畫。

1891年7月發(fā)生了一件對(duì) 比亞茲萊有重要影響的事情。他和瑪白一起拜訪了著名的畫家愛德華"伯恩一瓊斯爵士（Sir Edward Burne-Jones，1833-1898年），同時(shí)奉上幾幅畫作以供批評(píng)，后者發(fā)現(xiàn)他的才華而鼓勵(lì)他走職業(yè)畫家的道路。同時(shí)伯恩一瓊斯還為 比亞茲萊找了一個(gè)夜校來(lái)學(xué)習(xí)繪畫的專門技能，可是比亞茲萊只是為老師畫了一些漫畫像就再也不去了—這也是比亞茲萊受過(guò)的惟一的正式訓(xùn)練，可以說(shuō)比亞茲菜的藝術(shù)完全是自學(xué)獲得的。

比亞茲萊的首次大型插圖作業(yè)是為《阿瑟之死》配圖。 比亞茲萊制作的插畫充滿了天鵝、精靈、騎士等與故事沒(méi)有直接關(guān)系的奇幻細(xì)節(jié)。

比亞茲萊初露鋒芒是在1892年夏天，接受了出版商登特的繪制《亞瑟王之死》插圖的任務(wù)。一共300余幅插圖、標(biāo)題花飾等，得到了250磅報(bào)酬。這促使 比亞茲萊決心走上職業(yè)畫家的道路。

和 比亞茲萊命運(yùn)儀關(guān)的一個(gè)重要人物是當(dāng)時(shí)著名的唯美主義作家，也是文壇領(lǐng)袖 王爾德（Oscar Wilde，1854一1900年）。1893年2月他的代表《 莎樂(lè)美》法文版在巴黎和倫敦同時(shí)出版，4月《畫室》雜志創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表了 比亞茲萊為《 莎樂(lè)美》所做的一幅插圖以及其他8幅作品，引起 王爾德和著名出版商萊恩（John Lane）的注意，后者決定出版《莎樂(lè)美》的英文版，由比亞茲萊做插圖。1894年4月萊恩創(chuàng)辦著名雜志《黃面志》，由 比亞茲萊做美編，亨利"哈蘭德（Henry Harland，1862¬—1927年）做文編，而以比亞茲萊為靈魂人物。《黃面志》一經(jīng)出版即引起轟動(dòng)，竟至成為19世紀(jì)90年代的象征，這固然和時(shí)代的大氣候有關(guān)系，然而也和 比亞茲萊有莫大關(guān)系。很難說(shuō)是時(shí)勢(shì)成就了英雄還是英雄成就了時(shí)勢(shì)， 比亞茲萊赫然突然站在了歷史的中心。

《黃面志》是 比亞茲萊事業(yè)的頂點(diǎn)。整整一年 比亞茲萊春風(fēng)得意，雖然對(duì)他作品德指責(zé)一直不斷，但是并不妨礙他如日中天的名聲。一直到1895年4月5日， 王爾德因?yàn)椤坝袀�風(fēng)化”罪被捕，臨行前順手夾了一本黃色封面的書在肋下，第二天報(bào)紙報(bào)道“王爾德被捕，肋下夾了一本《黃面志》”， 比亞茲萊的厄運(yùn)到了。由于 比亞茲萊曾為《莎樂(lè)美》制作“不堪入目”的插圖，民眾在心中已經(jīng)把比亞茲萊和 王爾德緊密地聯(lián)系在了一起，因而王爾德的被捕不可避免地影響到了比亞茲萊。迫于壓力，萊恩解雇了 比亞茲萊，并且換掉比亞茲萊為《黃面志》第五期所做的一切插圖。同時(shí)，再也沒(méi)有謹(jǐn)慎的出版商敢于出版 比亞茲萊的作品，比亞茲萊的經(jīng)濟(jì)立刻陷于困頓。雪上加霜的是，他的肺病也重新爆發(fā)。

這時(shí)有兩個(gè)人向 比亞茲萊伸出了援手，一個(gè)是虔信的天主教徒馬克一安德烈"拉夫洛維奇（Marc-Andre- Raffalovich，1864一1934年），一個(gè)是大膽的，也是臭名昭著的出版商萊奧納多"史密瑟斯（Leonard Smithers，1861一1907年）。拉夫洛維奇促使 比亞茲萊最終阪依了天主教，史密瑟斯則支持比亞茲萊和亞瑟"西蒙斯（Arthur Simons，1865-1945年）一起創(chuàng)辦了《薩伏伊）}雜志。《薩伏伊》是 比亞茲萊的另一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作期。 比亞茲萊同時(shí)繪畫和寫作，創(chuàng)作了《在山下》、《理發(fā)師歌謠》等文學(xué)作品，同時(shí)繪制了美妙的插圖。這一時(shí)期他還為許多文學(xué)名著，例如阿里斯托芬的《莉希翠塔》、蒲柏的《劫發(fā)記》、本"瓊森的《沃爾普尼》繪制了插圖。同時(shí)他也發(fā)展出變化更為豐富的風(fēng)格。但《薩伏伊》不久也由于各種原因夭亡了。

生命晚期的 比亞茲萊為了養(yǎng)病經(jīng)常從一個(gè)地方搬到另一個(gè)地方，而大部分時(shí)間都居住在法國(guó)。1898年3一月16日， 比亞茲萊在法國(guó)南部一家小旅館里去世，年僅26歲。

比亞茲萊從小醉心 于文學(xué)與音樂(lè)，并在這兩方面有著良好的素養(yǎng)，他的畫充滿著詩(shī)樣的浪漫情愫和無(wú)盡的幻想。他熱愛古希臘的瓶畫和"羅可可"時(shí)代極富纖弱風(fēng)格的裝飾藝術(shù)，同時(shí)東方的 浮世繪與 版畫也對(duì)他的藝術(shù)道路產(chǎn)生了深切的影響。

當(dāng)世紀(jì)末的英國(guó)畫家們沉溺于在古老傳說(shuō)的故紙堆里找尋著美麗與溫婉的詮釋的時(shí)候， 比亞茲萊卻用一種更新更絕對(duì)的方式表達(dá)他自己的藝術(shù)理念。"疏可走馬，密不透風(fēng)"-黑白方寸之間的變化竟是這般魅力無(wú)窮，強(qiáng)烈的裝飾意味，流暢優(yōu)美的線條，詭異怪誕的形象，使他的作品充斥著恐慌和罪惡的感情色彩。

無(wú)論從外形，還是藝術(shù)來(lái)說(shuō)，都是上帝給唯美主義運(yùn)動(dòng)特意打造的一個(gè)貼切的句號(hào)。他淡金色的發(fā)簾，尖細(xì)的下頜，鋼琴家的手指，水晶植物般極度敏感，給我們留下的形象永遠(yuǎn)是個(gè)少年。雖然患肺病的身體極度虛弱，他的靈魂確實(shí)像最頑皮的孩子一樣有生命力。他的作品結(jié)合了伯恩-瓊斯，安德里亞.蒙德烈和 浮世繪的精神，形成了不可復(fù)制的獨(dú)特風(fēng)格。 比亞茲萊還成為《黃皮書》雜志的美術(shù)編輯，“頹廢主義”在形象藝術(shù)中的頭號(hào)代表。他一輩子過(guò)著獨(dú)身生活，唯一的女模特是他的妹妹。 比亞茲萊最后和 王爾德一樣，死在一家小旅館里，年僅26歲，墻上貼滿了他崇拜的意大利藝術(shù)家的銅 版畫。

要理解 比亞茲萊的藝術(shù)，就要理解以1894年創(chuàng)辦《黃皮書》為標(biāo)志的“頹廢主義”（Decadence)運(yùn)動(dòng)�！皭号c悲中的美”是頹廢者（Decadent）追求的極致。他們宣稱要“發(fā)掘惡中之美”，波德萊爾要從“悲哀中提煉金子”，而 王爾德則把“悲哀當(dāng)作唯一的真理”。

英國(guó)人H．杰克遜（H.Jackson）把這個(gè)發(fā)生于19世紀(jì)末，消逝于20世紀(jì)初的運(yùn)動(dòng)總結(jié)為：第一，怪癖和耽溺；第二，認(rèn)為和技巧的；第三，自我中心的；第四，好奇心旺盛的。這四點(diǎn)準(zhǔn)確地概括了 比亞茲萊的風(fēng)格。

頹廢主義運(yùn)動(dòng)在 比亞茲萊去世后漸漸平息。但他的藝術(shù)直接影響了新藝術(shù)和后來(lái)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，招貼畫自他之后進(jìn)入藝術(shù)門類，插圖藝術(shù)界更是至今無(wú)人能出其右！

……（他）生命雖然如此短促，卻沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家，作黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的榮譽(yù)；也沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他這樣廣闊。

……有時(shí)他的作品達(dá)到純粹的美，但這是惡魔的美，而常有罪惡底自覺(jué)，罪惡首受美而變形又復(fù)被美所暴露。

……視為一個(gè)純?nèi)坏难b飾藝術(shù)家， 比亞茲萊是無(wú)匹的。

魯迅《小引》

比亞茲萊的一生猶如他的黑白插畫一樣，既單純又傳奇，這個(gè)僅僅受過(guò)2個(gè)月正規(guī)訓(xùn)練的畫家在其短暫的26年的生命中留下大量令人爭(zhēng)議的作品。他往往采用大量頭發(fā)般纖細(xì)線條與黑塊的奇妙構(gòu)成來(lái)表現(xiàn)事物的印象，充滿著詩(shī)樣的浪漫情愫和無(wú)盡的幻想。 比亞茲萊向我們展示的是一個(gè)充斥了罪惡的激情和頹廢格調(diào)的另類世界。他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和手法無(wú)法將他的作品簡(jiǎn)單的歸入任何一個(gè)派列，而他帶給我們的藝術(shù)享受也是任何其他畫家所無(wú)法給予的。

————選自《新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)大師圖典》

沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家，作為黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的聲譽(yù)；也沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他一般廣闊。"-"視為一個(gè)純?nèi)坏难b飾性藝術(shù)家，比亞茲萊是無(wú)匹的。"這是魯迅先生在他自費(fèi)出版結(jié)集的《比亞茲萊畫選》中對(duì)這世紀(jì)末的藝術(shù)家贊賞倍至的言語(yǔ)。